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亚洲艺术博览会
如今当代艺术博览会的数量成倍增长，每个都拼命求新求变，也许可以说艺博会的起源——至少在大西洋的这一边——已经被人们扔进历史的垃圾桶。无论好坏，目前我们如此熟悉的当代艺术博览会究竟诞生于何时何地呢？不是
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- 奢华珠宝 视觉盛宴
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无论你把顶级的珠宝当作奢侈品，亦或者是收藏品，面对全球性的金融危机，这种非生活必需品行业的买卖肯定不好做。正值2009年艺术品行业的春拍季，本刊走访全球顶级拍卖公司--香港苏富比、香港佳士得的珠宝专家，请她们解析了2009春季�
- 艺术品保养系列之六
- 美国经济学家哥德哈伯指出：“如果你用美元数量测量一个艺术家的生产力，你会发现，最引人注意的艺术家最赚钱。”他认为，艺术的目的就是吸引注意力。成功地吸引注意力是艺术存在的全部意义。 这就是说，从某种意义上讲，影响�
- 浓艳高雅话戏服
- 清代戏服 清代男子服装主要有袍服、褂、袄、衫、裤等。袍褂是最主要的礼服。清代长袍多开衩，官吏士庶开两衩，皇族宗室开四衩。在清朝以开衩为贵。但也有不开衩的，俗称“一裹圆，为一般的市民服饰。开衩袍，也称“箭衣”
- 民国瓷——经济的投资
- 据资深鉴定家岳玉明介绍，民国时期（1911－1949）生产的瓷器无论从质量，还是数量都不如以前。不过在当时，由于清朝的覆灭，一批原来供职于官窑场的能工巧匠另谋生路以及以景德镇为代表的瓷器生产几乎遍及全国，于
- “枢府”瓷
- 说到元代瓷器，人们自然会想到元代青花，实际上，元代创烧的卵白釉瓷也是朝廷定烧的一种高档瓷器，在当时极富盛名。卵白釉是在宋代景德镇青白釉的基础上发展而成，其色白微青，呈失透状，颇似鸭蛋壳色，故称之为&l
- 当代最暴“利”的行当——艺术！
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《纽约时报》曾把每年一次在瑞士举办的巴塞尔艺术博览会比做“艺术世界的奥林匹克”，或把它比做“艺术世界的达沃斯论坛”。
巴塞尔收集艺术的传统可追溯到1661年，当时，一个名为�
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- 折沿大盘
- 盘 食具，有陶、瓷制品。器形一般为圆形，敞口，浅腹，平底。陶盘在新石器时代文化遗址中经常发现。器形有敞口浅腹平底盘、侈口浅腹三环足盘、镂孔高足盘、敛口浅腹高圈足盘、折沿六角盘等。夏代二里头文化早期出�
- 古代的刺绣和画缋
- 从史料记载得知,最具有悠久历史的,要算"画缋",和"刺绣"。据汉书《说文·解字》的注释。 "缋就是画缋的画,绣就是绘绣的绘"。现代词典上解释,所谓"缋"的含意和"
- 瓷器造型——鸡心碗
- 鸡心碗 碗式之一，流行于明永乐、宣德时期。敞口，深腹，内底下凹，外底凸出似鸡心状，小圈足。有大、中、小之分。釉彩品种多为白釉、青花两种。清代雍正、乾隆时多有 仿制。平底碗 又称实足碗，碗式之
- 黄花梨笔筒
- 作为文玩收藏中的“小器”，笔筒的市场行情却始终被人看好。收藏专业人士表示，在如今的收藏市场上，笔筒人气很旺，升值空间也很大。值得注意的是，笔筒的收藏价值主要取决于材质、工艺与文化含量等。不
- 家具中的贵族----紫檀家具
- 紫檀家具是一种根植艺术与沉淀灵性和个性的古典精品，对于这种用“木中黄金”———紫檀为原材制作的紫檀家具，财富并不稀罕，品位与活力才值得炫耀。无论时代如何风云变幻，紫檀家具这�
- 至正通宝
- 钱币的内涵是什么?它所包涵的内容涉及的范围该作如何界定，对于钱币学来说是一个基本概念，似乎不难解释，但事实上，我们的钱币爱好者、收藏者未必都清楚，即使是专业人员、专门的研究人员说法也未必一致，而作为�
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- 写意花鸟新概念
- 鸟语花香作为大自然中美的对象，早在三代上古，诗人六义，多识于鸟兽草木之名，而绘事之妙，亦相继寓兴于此，与诗人相为表里。据文献记载，六朝时的顾景秀，刘胤祖皆精于蝉雀，笔迹谨细，赋彩新丽，形象微妙，是花
- 黄釉瓷
- 瓷器釉色名。传统黄釉有两种：一，以三价铁离子着色的石灰釉，属高温釉；二，以含铁的天然矿物为着色剂，但基础釉是铅釉，属低温黄釉。明、清黄釉都是以铁为着色剂的铁黄，用氧化焰低温烧成，色黄润光滑，釉面晶莹
- 工笔花鸟界的“泰斗高温”
- 中国工笔花鸟画以她典型的艺术特征逾越于其他绘画艺术，像一枝绚丽的花朵盛开在中国画坛之上。她描绘出人类和自然界中最美好的东西，表达了人类与大自然共同的心声。在漫长的历史变迁中，不少�
- 最古老的宝石——祖母绿
- 祖母绿的英文名称为Emerald，起源于古波斯语，“Zumurud”，原意为绿色之石。后演化成拉丁语Smaragdus，大约在公元16世纪左右，成为今天英文名称。祖母绿又叫“吕宋绿”、“绿宝石&rdquo
- 反瓷
- 瓷器是中国人的伟大发明。几千年来，古代匠师们创造了无数技艺精湛的瓷器珍品，遗存下来成为文化宝库中的巨大财富。在这些遗物中有各个时代的代表作和创新之作，也有后代仿制品，无不表现出高超的制瓷技巧。就仿古
- 现代著名艺术家范曾
- 范曾 ,字十翼，别署抱冲斋主，1938年7月生，江苏南通人。1955年考入南开大学历史系，半年后转入中国画系，1962年毕业，分配在中国历史博物馆工作，随沈从文编绘中国历代服饰资料，并临摹优秀绘画作品多件。1978年�
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- 哥釉
- 哥窑瓷器从色泽区分，有月白、灰黄、粉青、灰青、油灰、深浅米黄等种类。哥窑瓷最显著的特征是釉色沉厚细腻，光泽莹润，如同凝脂;若置之于显微镜下，可见瓷釉中蕴含的气泡如同聚沫串珠，凝腻的釉面间迸裂有大小不�
- 瓷笔架
- 笔架的材质一般为瓷、木、紫砂、铜、铁、玉、水晶。其中实用性的笔架以瓷、铜、铁最为普遍，观赏性的则以玉笔架最为典型。明代以后，文人们对文房用具的追求逐渐高起来，不但要求有与“笔、墨、纸、砚”
- 影青釉
- “影青”是人们对宋代景德镇烧制的具有独特风格的瓷器的俗称,由于它的釉色介于青白之间,青中带白、白中闪青,加之瓷胎极薄,所刻划的花纹迎光照之内外皆可映见,因此被称为“影青”。“影青
- 鼻烟壶的收藏与鉴赏
- 盛鼻烟的容器。清代文物。小可手握，便于携带。鼻烟是一种烟草制品，系将烟叶烘烤、去茎、磨粉、发酵并加入香料配制而成，用鼻嗅服。鼻烟17世纪前期在欧洲开始流行，后期传入中国。中国最初并无特制容器，自
- 刘炳森书法之隶书
- 刘炳森，字树庵，号海村。1938年生，天津武清人。1962年于北京艺术学院美术系中国画山水科本科毕业，同年秋到北京故宫博物院从事古代书法绘画的临摹复制和研究工作。曾任北京故宫博物院研究员，中国书法家 协会副�
- 淳熙元宝
- 南宋孝宗赵淳熙十年(1183年)始铸。孝宗即位之初，任用主战派重臣张浚主持北伐，以图收复中原失地。由于参战将领不和，导致“符离之战”失利，孝宗抗金信心受到打击，在秦桧余党主和派汤思退的蛊惑下 ，�
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- 嘉庆通宝
- 嘉庆通宝铸于清仁宗 嘉庆年间(1796-1820年)。钱径2．2-2．6厘米，重2-4克。钱面文字"嘉庆通宝"以楷书书写，从上而下而右而左直读。钱背满文左"宝"，右记局名19字。少数钱背星月纹以及记地或吉
- 顺治青花瓷
- 十七世纪——明万历末期至清康熙早期的这一个世纪里，无论在中国或世界范围，都是一个风云变幻的年代。在西方，经历了十四——十六世纪的文艺复兴运动，使文化、科学、艺术等方面在这个时期都
- 宋代五大名窑——汝窑
- 汝窑瓷为宋代五大名瓷之首，窑址在今河南省宝丰县清凉寺村一带（今汝州）。临汝在宋代属汝州，故名汝窑。迄今尚未发现汝窑的确实窑址，只有瓷器传世。北宋后期，汝窑专为宫廷烧造御用瓷器，即“汝官瓷”
- 瓷器造型——葫芦瓶
- 葫芦瓶 形似葫芦的瓶式.自唐以来,因其谐音"福禄",为明间所喜爱,遂成为传统器形.及至明代嘉靖时,因皇帝好黄老之道,此器尤为盛行并多有变化;除传统器形外,又有上圆下方式,蕴含天圆地方之意.至清康熙时,成
- 瓷器造型——梅瓶
- 梅瓶，作为一种具有储酒实用、陈设装饰、明器陪葬等多重用途的器物，从唐代开始出现时就已受到人们的喜爱，到宋代时已很流行，元明时期随着青花瓷器的成熟而日趋风行。 梅瓶在唐代时有部分器型因腹部细瘦类如鸡腿�
- 青花笔筒
- 笔筒的前身，是早在唐代就大量使用的笔船、笔床和笔隔。笔船和笔床虽说造型别致，但使用起来毕竟不太方便。到了明朝中晚期，文人的案头开始设置笔筒，并很快风靡天下，一直流传至今。 笔筒的种类主要有瓷制笔筒
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- 艺林撷英·唐勇力
- 事实上，长期以来笼罩在我么头脑中的意笔与工笔之分仅是手法与气味的分野，从更深的层次上说，工笔与意笔一样也在写“意”。只不过它们挥写时所依赖的程式不同罢了。顾恺之画裴揩4，在其头上添了三毫，�
- “中国写实画派”之艾轩
- 艾轩，1947年生于浙江省金华市。现任北京市政府高级文艺职称评审委员，北京画院油画创作室主任，中国美术家协会会员，北京画院艺术委员会委员，国家一级美术师。1967年毕业于中央美术学院附中。1981年作品《有志者
- 超写实画家——冷 军
- 冷军的作品以其超凡的极端写实和独到的构思而得到“写实”与“当代”——当今这两个阵营藏家的一致钟情。《博物馆系列》是冷军继世纪风景系列、新产品设计系列、关于微笑的设计系列
- 张仃·国画大师专题报道
- 1956年，张仃奉命赴法主持巴黎国际艺术博览会中国馆的设计工作。时值中国文化艺术代表团来法国访问，在接到文化部“随团访问法国各地”的电报后，张仃便向代表团建议去法国南部拜会毕加索。张仃回忆说：
- 女画家系列之陈亚莲
- 陈亚莲，青年艺术家、西藏风俗画家，其作品用笔苍劲，绘画语言准确到位，对人物情感的推敲严谨细腻，对人物心态的把握犹如一位历尽人间沧桑的老者，让所有的人看后都会被打动和感染。陈亚莲自1996年至今，先后入藏
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- 刘墉书法初从赵孟頫、董其昌入手，又喜好苏轼的笔意，曾潜心研习《阁帖》，对唐、宋诸家并六朝碑版无不临习。擅长楷书、行书，同时也能写榜书和小楷。他喜用硬笔短毫，书法丰腴淳厚、落落大度，体现�
- 康有为书法欣赏
- 在中国近代书法史上，康有为首先是以其宏富而鲜明的书学理论夺得一席之地的。他的书学论著《广艺舟双楫》在清代包世臣《艺舟双楫》之上加以扩充阐发，主旨是提倡、推广碑学，攻击、抑制帖学。这一立场在当时得�
- 鲁桓艺术欣赏
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在美术圈子里，我有一位不曾谋面却心仪很久的艺术家，就是王鲁桓。在我心目中，那是地地道道的“奇人”、“奇才”。
上个世纪９０年代初，在中央美院附中丁井文老校长家里�
