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中国古钱币的收藏与鉴定


1.古钱币价值的判定

  中国古钱币源远流长,品种纷繁,具有很高的收藏与投资价值。一般初涉古钱集藏领域的集币爱好者,大多以为古钱越古越好,越古价值越高,其实这已陷入了古钱收藏的误区了。

  

  年代久远的古钱的确较为珍贵。然而,并不是所有年代越古老的古钱币都是越值钱的,年代较近的古钱里也不乏价格十分昂贵的。距今2300年前的战国时代燕国货币“明刀”,年代可谓久远,然而市场价仅60~70元一枚,且品相上乘。2000年前的汉“五铢”、1000多年前的唐“开元通宝”及北宋“宣和通宝”,其价格之低,简直令人难以置信——钱币市场里几角钱即可买上一枚。但同样年代的古钱,有些售价之高却同样令人匪夷所思。战国时的“三孔布币”,售价高达60000余元一枚,且有价无货。西汉末年王莽所铸的“壮泉四十”,也绝不会低于25000元一枚出手。即使仅100多年前问世的清代钱币,不少品种也高达上万元,如“祺祥重宝(1861年铸)”、太平天国起义时所铸“天国通宝”等等。

  古钱币价值何以会有如此天壤之别呢?主要原因还在于古钱币存世量的多寡。历史上有些朝代比较强盛,数十年甚至几百年发行单一品种的钱币,故这类古钱的数量就十分巨大;有些短命王朝刚试铸了一些样币即被改朝换代,这类古钱的数量自然就很少。“物以稀为贵”这条原则尤其适用于古钱收藏。战国时“明刀”虽仅流行于燕国一地,但由于铸量可观,至今仍时有出土,且动辄即成百上千枚。“五铢钱”从汉朝中期一直延续至隋朝末年,在长达六百多年的历史长河里,年复一年的重复铸造,留传下来数量之大可想而知。北宋历经150多年,文化发达,商业繁荣,铸钱之多,空前绝后,一幅《清明上河图》反映了当时的繁荣景象。宋神宗时,每年铸钱多达500万贯以上,至今北宋通宝钱仍遍布于大江难北,连域外也时闻出土,北宋钱数量之多由此可知。

  由此可见,古钱币价格之高低,主要取决于它的存世量,与年代是否久远没有必然的联系,古钱币售价之所以悬殊,根本道理也在于此。

  

  2.鉴定古钱的基本原则和方法

  第一,要掌握每一时代钱币的时代特征和个别特征。古钱都反映有铸造钱币的时代特征,每人类古钱还有它的个别特征。掌握这些特征就可以了解它们是什么时代的钱币,什么种类的钱币,并根据这些特征区别真钱和伪钱。古钱的特征包括钱文和形制两方面,钱文是铸在古饯上的字体,形制指古钱的造型结构、涛造工艺和币材成分。了解每个时代、每种货币的这些时代特征和个别特征,是识别每一时代、每一种古币的真伪及其价值的基本方法,如果我们发现一枚与其时代特征和个别特征差得很大的货币,应特别注意其作伪的确能性,再用其他方法鉴定、就可确定其真伪。第二。用科学方法辨别伪钱的伪锈、伪色。对古钱币鉴定中分辨铜锈、铜色的真假是相当重要的方法,因为单从文字形制很难绝对断定真伪,而鉴定锈色方法简便、正确可靠。

  

  第三,熟悉伪钱的基本特征。鉴别伪钱既要了解每个时代真钱的基本时代特征和个别特征,也要了解伪钱的基本特征。改刻的伪币币面不平,拼合的伪币正反面币色不一,凿去的文字四周总有痕迹可寻,用翻砂法制造的钱币光泽度差而且比真钱略为小和薄等等。了解伪币的基本精况和伪造法,细心观察,就能发现伪币作伪之处。第四,掌握与古钱鉴定有关的知识。应了解马克思主义的货币理论、广博的历史知识、古钱的铸造常识和栽谱卧录,古文字学以及历代典章制度知识。对鉴定古钱都是十分必要的。

  

  3.出谱钱的收藏

  出谱钱,顾名思义是指钱币图谱上没有收录的钱币,它包括古钱、银锭、银元、铜元、纸币等不同质地的历史货币,主要表现在大小、轻重、形状、文字、图案、面值、质地、纪年等方面与已见著录的钱币存在明显差异。

  我国历史钱币浩如烟海,任何一部钱币图谱不可能收录齐全,都需要一个不断补充和逐步完善的过程,特别是人们对出谱钱的正确认识也需要一个过程,如金代至宁元宝,在清代咸丰、同治年间发现的时候,一些钱币学家因疑其伪造,未将此钱列入《古钱汇》,至民国十三、四年间此钱又出现时,根据其文字与制作,方始断定它为真品,后被《历代古钱图说》收录。改革开放二十多年来,我国钱币收藏与研究的深度和广度超过了历史上任何一个时期,钱币收藏爱好者遍及全国城乡,流散民间的珍稀历史钱币不断被发现,特别是大规模的基本建设,不少历史钱币重见天日,其间不乏出谱新品,从《中国钱币》和各省钱币杂志报道的如西夏大安通宝、篆书光定元宝、金代承安宝货银铤、南宋关子钞版、曾国藩湘军使用的咸丰钞票等出谱新品来看,就可见一斑,所以说,经常发现一些出谱新品是很正常的。出谱钱有较高的收藏与研究价值,一般来说,已见著录的钱币,多被前人研究并下结论,后人很难改变前人的观点,而新发现出谱钱则不然,它易引发爱好者的研究兴趣,促使爱好者去发掘新材料,产生新观点。有些钱币,史料有明确记载,但后世一直不见实物发现,现在被发现后,可以证明史料记载是正确的;有些钱币,史料没有记载,现在被发现后可以补充史料记载的遗漏。可以说,出谱钱有佐证和补充历史的作用。另外,出谱钱对投资者来说,有较大的增殖保値功能,因为出谱钱新、奇、特、珍,传世稀少,只要被人们认识,有较大的升值空间。但出谱钱是可遇不可求的,特别是珍稀的出谱钱,不要刻意去寻求,一定要树立正确的收藏心态,否则,就会给一些制假贩假者以可乘之机。

  笔者与同好经常遇到新发现的出谱钱在钱币界有人说真、有人说假、有人怀疑、有人不敢表态。如果说对出谱钱的性质、归属、铸地、年代等存在仁者见仁、智者见智的不同看法是很正常的,但出谱钱的真伪是不应该存在争议的,要么是真的,要么是假的,不可能介于两者之间。至于有人把真钱鉴定为假钱,把假钱鉴定成真钱,这是钱币鉴定者的钱币知识、鉴定方法和鉴定经验存在较大差异所致,而钱币的真伪是客观存在的。目前,在钱币收藏者、钱币研究者和钱币经营者中,他们对出谱钱有不同注重,一般来说,钱币收藏者注重珍稀奇特,钱币研究者注重学术价值,钱币经营者注重经济价值,他们中间不乏独具慧眼、各有千秋的钱币鉴定高手,特别是集钱币收藏、研究和经营为一体的泉家,对出谱钱的鉴定有独到之处。但也有少数自恃才高、目中无人,妄枉自大、不懂装懂者,摆出一副专家、权威的架势,到处舞文弄墨、信口开河,实不屑一顾。当然,最可恶还是那些制假贩假、欺骗钱币收藏爱好者的不法泉商。钱币的真伪鉴定是一项复杂的工作,是钱币鉴定的主要内容,也是钱币研究的基础。要对出谱钱币作出一个科学的结论,仅掌握一些钱币理论知识还远远不够,必须了解相关方面的历史知识,多接触实物并进行对比,多与泉友切磋交流,在钱币收藏与研究的实践中积累丰富的知识和经验,才能不断提高鉴定水平。从钱币鉴定的难易程度来看,一般认为古币最难,机制币次之,纸币较易。出谱钱因没有图样对比给真假鉴定增加了一些难度,但只要掌握了钱币鉴定的基本方法,从出谱钱币的质地、色泽、文字、图案、制作、流通和使用磨损痕迹等方面来考证,还是可以确定真假的。

  

  4.浅谈母钱的鉴别

  现在,很多朋友都很喜欢收藏古钱币,但在市场上有很多伪造钱币出现,所以辨别钱币的真伪对于收藏者来说就显得尤为重要,下面就介绍一下有关母钱的知识。

  所谓母钱,就是古时翻铸大量钱币时,中央和地方财政所制作的标准样板钱。根据母钱作为样板的用途,母钱可分为三种,即钱样、雕母钱和铸母钱。钱样是根据钱币的设计,用锡、象牙或红木等材料精心雕制的钱币实物样板,它的用途是呈送朝廷,供皇帝审定。从严格意义上讲,钱样还不能算作钱币,因为它只作为送审报批的实物图样,不能流通。钱样是给皇帝审定用,一类钱币的钱样理论上应该只有一枚,所以数量极为稀少,一般在交易市场上几乎不能见到。雕母是按照朝廷规定的那种规范性的钱的形式,把它雕刻出来,面、背要求很严格。而且请当时最有名的书法家,或者是皇帝本人来写钱文,把它刻成钱模子。雕母做出来以后,经过审定批准以后,就开始翻铸了。翻铸还不能大量地翻铸,翻多了,就变形了,所以翻出来的钱也是有一定限量的。第一次翻出来的钱叫铸母。铸母钱,一般讲的母钱就是铸母,如果是讲雕母,就是有特殊意义的,是手雕的,这和一般的铸母差别很大。雕母和铸母的区别最明显表现在钱币的文饰内容上,雕母钱文精美,字口深峻,每个字的笔画都非常清晰,绝无粘连模糊,而且笔画比同版本的流通钱要细瘦,从细部看还保有手工镂刻的痕迹。铸母钱的钱文笔画也非常清晰,纹络较为挺拔深峻,但因为铸母钱是翻铸所成,为了使它的外缘轮廓和内廓穿口光洁,一般会经过冷加工,因此钱面上还会有挫磨的痕迹,并且钱的边缘上还保留有拔模子的斜度。母钱与行用钱另一个明显的区别是钱币的大小和厚度有区别。由于古时翻铸钱币采用刻模灌铸的方法,因此制造出来的行用钱的体积会比作为刻模样本的母钱稍小。母钱的大小、厚度都超出常品。在钱币的收藏中,首先要留神体积超出常品的大钱,其次要注意分量异于常品的厚重钱。

  母钱不像出名的钱币名贵珍品,它往往混迹于常见的行用钱之中,而且过去的集币者没有足够的重视,因此不乏有捡漏的可能。由于母钱的材质都异于常品,所以品相一般较好,但是由于数量稀少,专家提醒鉴别母钱还得从做工、体积上多下功夫,不要简单将品相好的钱币当成母钱。

  

  5.伪造古钱的鉴定

  ·伪造铜锈

  其方法简单来说有七种:第一,用漆和颜料拌和后涂在伪币上,7年半载后干硬了,几乎像真锈一样;第二,用松香或胶水拌以颜料,涂在伪钱币,干硬后看上去也和真锈一样,但牢度色泽稍差;第三,用普通铜钱的真锈粘在伪造的铜币上,锈是真的,币是假的;第四把伪币置于土中或潮湿环境中,过两、三年后,伪钱即生出真锈;第五,把伪钱浸人醋酸中,加入硫酸铜,伪币上会长出鲜明结晶状的绿锈;第六,把伪钱浸入硫酸溶液中,较短时期就会生锈;第七、用细铜屑未,与硝酸、预料拌和,涂在伪币上,能长出比较牢固的铜锈。识别这些伪锈的方法是:第一,红锈和水银锈是不能用药浸、土埋法取得的,如:用颜料和漆、胶水等混合后涂上,时间一长。假锈即会脱落;第二,用伪币浸入硫酸或醋酸中,域埋入上中长出的钒锈,一般都在表面,没有深入铜质内部,而且长出的绿锈要粗、松、脆,容易脱落,不能发生硬绿,用手指揿、压,真锈和假锈即易区别,伪钱的锈松脆易脱落,真钱的锈手掼很难弄得动;第三,用胶水调以颜料做成的伪锈,经本起开水泡煮和碱水洗刷,只要在开水中泡煮或用碱水洗刷,假锈便会全部脱落;第四,用松香调以颜料做成的伪锈,虽然表面看来与真锈难以区别,但假使用手磨擦或热水浸泡后,锈上如有松香气味,即为伪锈;第五,用漆加颜料做成的伪锈,经过一年半载后比较坚硬,类似于真币长出的硬绿锈,但是这种伪锈色泽不像天然长成的锈那样自然,长久以后容易剥落。总之,真锈是长年累月自然长成,锈质入骨,坚硬牢涸,经久不变,人的手指难以刮动。而假锈较粗、疏、松、脆。容易刮动或脱落,有的虽看来坚硬,但经沸水煮或碱水洗刷,亦会全部剥落。明清以来的铜币由于时代近,往往不生锈,就只能根据形制、文字来分辨了。

  ·伪色

  也是辨别伪钱的一法。有的古钱无锈,传用日久后。表面上生成一种坚硬的黑褐色或古铜色,称为“传世古”。伪币新铸,当然无传世古,作伪者把伪币经火锻烧或放入盐酸、醋酸中浸泡,取出后再裹入带内不断磨擦,做成伪传世古的。但真的传世古坚牢,难以刮除,钱币流传愈久,色泽愈深,越是坚牢,极薄的一层,用水煮洗刮都很难去掉。假的传世古比较轻浮,色泽不牢,有的是用伪钱放在煤烟上熏黑后,再上蜡打光的。这种伪造的传世古用开水泡煮洗刷,即可以基本去除。铜币本身的颜色也值得注意。明中叶前一般以青铜铸钱,市色青绿,有的泛红,称为水红铜。明代后期以后用黄铜铸钱,铜色浅黄而带光泽。清代新疆、福建等少数地区的咸丰钱用红铜铸造,铜色紫红。如发现宋代以前浅黄发光的黄铜钱,大概就是伪币了,当然宋代以前有时个别货币由于冶铸技术不精而杂人其他金属较多,有的币面也有呈黄铜颜色,如五代南唐的“唐国通宝”、“大唐通宝”以及“开元通宝”大钱也带有黄铜色泽的,但其成分与铜锌合金的黄铜不同。清代的年号钱型式较统一,伪币极少,均用黄铜铸造,但个别特殊货币也有比较珍贵的,如发现清代年号钱用青铜铸造,呈暗褐青绿色,则亦可以认为大致是伪币了。·伪声

  真的古币传世已久,冶铸时的火气已消失,敲击时声音无转音,而新铸出的钱虽然伪用了古代的年号,但敲击时必有转音。

  伪声的方法有嵌补法,打制拼合法等方法制造的伪币,由于伪币不是整块金属,而是拼合而成的,有的是两种不同性质的金属拼合而成的,币内有损伤。所以只要将其轻摔在桌面上,或用金属敲击,会发出破壳声,没有清脆响亮的金属声。汉代五株钱以及宋代一些文字峻深、外轮较狭的名贵货币,用这种方法造伪较多,故仔细观察外形后,可用辨声法来鉴定。

  ·伪味真的古币传世已久,仔细嗅之,没有任何火气。长期埋于土中的古币,刚出上时常带绿色的锈蚀,仔缎嗅之,有一股泥土香味。而伪造的货币由于冶铸未久、币上常留有冶铸时的火气,如果有伪锈的伪币,嗅之没有泥土香昧。伪锈或用胶水,或用松香拌和颜料涂上,或用胶漆漆上。侧仔细嗅之,锈上有一股特殊的松香味、胶水味、油漆味。如用水煮后再嗅,则这些特殊气味更明显。用硫酸、醋酸等浸泡后长出的伪锈,除疏松粗、易脱落外,也没有泥土香味,却常留有酸性液体的气味;至于用火锻冷却及烟熏等法造成的传世古,会留有特殊的火气和烟味。仔细辫别,再加辨味,不难判别。

  ·伪字铸在古钱上的字体,由于各个时代的字体使用习惯不一样,后代伪遗的古代货币很容易从字体上进行辨别。先秦时代的铸币是工匠用细刀刻在模上铸成,因字体没有一定的型式,同上时代、同一地区铸造的刀币或布币刻法常有变化。如用真钱翻砂出来的伪钱,钱文基本形态和真钱相似,但用真钱制作的模具干躁后要收缩,用这样的模具翻铸出来的伪币币身必然较厚,字体必然较粗,所以从字体、厚薄上容易鉴别。战国秦汉时钱币文字主要是记值,如“半两”、“三株”、“幼泉二十”、“壮泉四十”、“大泉五十”等等,到魏晋南北朝时开始产生国号钱、年号钱,如“凉造新泉”、小大夏真兴”、“永光”、“景和”等等;到了宋代,每一皇帝每改元一次均铸一次年号钱,铸量极多,并且有一些特殊字休。钱文的货币,如宋徽宗手书的瘦金体,背文有“坊”、“虢”字样的“康定重宝”,“至各和重宝”,“以及“圣宋通宝”、靖康通宝”等,伪币较多,应特别注意其字体有否作伪的痕迹。可与存世的真币仔细比较,看其字体是否有异。年号钱的称呼有“通宝”、“元宝”、“重宝”、“新宝”,“永宝”、“真宝”、“珍宝”、“正宝”、“之宝”、“万宝”等十多种名称;到了明清两代,年号钱;律称“通宝”(除咸丰的大钱外),而且钱文一律对读;如发现钱文称呼排列与上述规律不符,即可能为伪品。总之,了解历史上铸币钱文的写法、字体、称呼,将真币和伪币多相比较,是容易从文字区别其真伪的。

  ·伪钱的外观特征

  先秦时代的刀币和布币,币形虽大,但币身很薄,如翻砂铸造后的伪钱,由于模具会干后收缩,所以币身必然较厚;同时,在浇铸成型时有浇进铜汁的浇口,刀币的浇口在环上,布币的浇口在首端,浇口外常有留在范外的余铜,因此浇口的铜面不平整,呈未经琢磨状态。伪铸者不了解当时的工艺过程,或将浇口磨平。或浇口不在规定位置,应疑其为伪。此外,刀、布币埋入土中已二千余年,经长期腐蚀,必然表面不十分平整,币的重量也轻,呈久经沧桑侵蚀的形态,如刀、布币币身很厚,平整光亮,即可疑其为伪。秦汉以后的方孔圆饯,中间的孔是供穿绳穿线悬挂携带用的,经过长久使用磨擦,方孔四周,圆钱的轮边,必然磨得非常光滑。如发现方孔和轮的川边出现粗糙未经长期磨滑的情况,即有可能为伪。宋代货币铸工精良,钱文秀丽。如发现宋钱铸工拙劣,钱质粗糙者,即有可能作伪。总之,经过翻砂、改刻、挖补、打制拼合、伪造锈色后出现的伪币,在观察其形制时,第一看其外形与真币是否有异,是否有未经使用,拙劣呆板,或厚或薄,文字不符时代特征之处。第二看其表面,是否有改凿改刻,拼合带伤,表面有刀凿痕迹,声音破哑之处。第三看其锈色是否粗松不牢,或带有特殊气味之处。要鉴别伪币的外观特征,要全面了解真币的特征。要和真币作长期比较观察。

  6.中国古代压胜钱的鉴定

  中国历代压胜钱不用于交换,而用于摆设、仪典,作为吉祥如意、镇邪去恶的象征。它与货币没有什么关系,一般不作为货币来收藏。

  压胜钱大别有四种。第一是正规的压胜钱,钱面为历代钱币的面文,背面有字文、人物,如王莽的大泉五十,背有龟蛇斗剑、日月星斗、宝盖莲房等形,东汉五铢钱有君宜侯王、长乐未央等字,宋代的宋元通宝,背有降龙形,宣和通宝背有日月葫芦形,清代康熙通宝、乾隆通宝背有龙凤形,乾隆通宝背有福字旁绕星斗形。第二是吉语钱,钱上铸的吉语有天下太平、千秋万岁、福德长春、长命富贵、金玉满堂、福禄寿禧、龟鹤齐寿、驱邪辟恶、百子千孙等,清代宫中节日挂灯用之宫钱,背文有乾隆等皇帝喜用的五世同堂、十全老人,古稀天于、天子万年、龙可呈祥等文字,这些钱有大有小,制作精巧,实为工艺精品。第三是生肖钱,一面为十二地支,旁铸所属生肖动物,即子为鼠形,丑为牛形,寅为虎形,卯为兔形,辰为龙形,已为蛇形,午为马形,未为羊形,申为猴形,西为鸡形,戍为狗形,亥为猪形,另一面大品钱铸星官与龟鹤或绕花纹,小品钱作星云。第四是仙佛钱,有星官、八仙、诗仙、醉仙、琴仙、王母等形象,一面刻画各仙佛成人形,另一面题诗颂扬,制作精巧。此外还有马钱,是宋元两代专为打马格用所铸,一面有马形,另一面刻一古名将名或良马名;秘戏钱,一面有“风花雪月”几字,另一面作男女秘戏形等。

  压胜钱除悬挂外,主要作为珍贵装饰物被收藏。

  

  7.收藏钱币的几点建议

  ·先知后行:首先要学习钱币知识,充实头脑,购置书籍;其次要善于利用报纸和一切社会传播媒介获取、交流和传递与钱币内容有关的信息、行情,掌握全国各地钱币市场情况;再次,请高手指点,听行家意见,要多结交钱币收藏家做朋友,巧妙借助智者的头脑和经验。

  ·先易后难:钱币收藏不是一日之功,是一个由浅入深、从易向难逐步积累的过程。初集币者可先从最熟悉的钱币——第三套人民币、纪念币开始收集。

  ·先近后远:古钱真假难辨,有时高手也有失手,风险较大。现代钱币特别是纪念币离我们最近,价格较低,容易收全。近年发行的流通纪念币尽管数量比过去多,但由于价格只高于面值几倍,不妨多买多存些,待天长地久,集者如云时,自然体现物以稀为贵的规律。

  ·先国内后国外:集币要立足国内,至于国外钱币,一是中原难觅,二是信息不灵,加之经济水平差距和国内外钱币收藏市场尚未接轨,若无雄厚的经济实力和充沛的精力,短时间难以奏效。而收集国内钱币则不同,只要用心就有用武之地。

  ·先普通后金银:国外收藏钱币多以金银币为主,因为金银币更能保值、增值。从国情出发,我国集币应先从普通币开始。金银币价高,多数收藏者难以承受。所以应先从小钱练功,培养兴趣,提高收藏和投资水平。

  ·先特色后全面:集特色,主要以某类,某专题钱币为主,独辟蹊径,集中力量在此范围内尽量收全一些,尽量丰富内涵,体现人无我有、人有我特的新价值。在此基础上再扩大外延,特色常产生在司空见惯之中。

  ·先本地后外地:增加钱币品种时要以本地买为主,以自己买卖为主,以亲朋好友代购为次,最后才是外地邮购。哪怕本地有时价格高一些,但毕竟是亲眼所见,比较安全。邮购虽然有时价格诱人,但个别信誉难保,或品相不称心,或石沉大海,有苦难言;对机关、事业单位的国家工作人员,其信誉一般较好,可放心邮购。即使发生问题,也好找单位组织解决。初次邮购可少购一点,后逐渐增加。·先下手后总结:买卖钱币时,人们常怀着买嫌贵,不买后悔的两难心理。世间从无十全十美的事物,也没有总在等你的机遇,有时甚至是千载难逢的机遇。每次选择后还要及时总结、消化、吸收、分析、判断,订出计划,切不可心存侥幸,盲目操作。

  ·先选择后操作:在钱币收藏操作前,应先做以下选择:(1)选择发行量少的钱币收藏。发行越少,增幅越大、收藏价值越高。(2)选择有收藏价值的钱币投资。一般可选纪念钱币、旧钞新票、精致流通新硬币,有特殊意义的钱币和特殊号码的钱币等。另外,收藏钱币时还应清弄币和章的区别。

  9.明代明朝初年,曾仿照蒙古人的办法,使用钞票,而不是铜钱,禁止民间以金银交易。但是不久就改为银钞两用都可,以纸币为主,钱币为铺。

  明朝钱比元代的钱多,但又比不上其它各朝代。朱元璋在称吴国公的时候,就设立宝源局,铸造大中通宝,以四百文为一贯,四十文为一两,四文为一钱。朱元漳打败陈友谅之后,在江西设置宝泉局,铸造五种大中通宝钱,即小平、折二、折三、折五、当十,并在各省分设宝泉局铸造。这次铸的钱,背面有各省的局名,计有北平、豫、洛、京、浙、福、鄂、广、桂等,每局有五等。小、钱背面多只有局名,折二以上还有数目字,如广西铸的折二钱称桂二,福建铸的折三钱则叫做三福。朱元璋早期的这类大钱,如今价值上千元,泉友们需留意。

  朱元璋正式继统后,于洪武八年定洪武钱制,分小平、折二、折三、折五、当十五等钱。洪武通宝除南京宝源局外,各省都设宝泉局来铸造。小平钱在背面穿孔右边有“一钱”两字,这是纪重。折二为二钱、折三为三钱、折五为五钱,当十为一两,这当十钱的背面,除有“一两”二个字外,穿上面还有一个“十”字,读起来就是十一两。这是脱胎于元代的至正钱。这种纪重的钱为京师铸的,其它各省铸币,只铸局名和纪值。

  大中洪武小钱,也有日本铸的。洪武钱用铜铸,以后减重铸造,洪武末年不铸大钱。洪武九年各省停止铸币,十年又恢复宝泉局。二十六年又停止各省的鼓铸。二十六年因宝钞跌价,禁用铜钱。洪武钱虽然常常停铸,但小钱种类颇多,版别也多。

  永乐年间铸永乐通宝。永乐钱只有小平钱,没有折二以上的大钱。而且不论是京师还是各省所铸,都是光背;钱的制作精整划一,版别少。宣德年间也只铸小钱,数量和版别都比较多,但精整不如永乐钱。宣德以后由于宝钞的跌值和私铸的盛行,民间使用白银流通,官钱反而流通不畅,所以正统、景泰、天顺、成化四朝都没有铸钱。弘治年间才恢复铸币,铸造弘治通宝。铸钱的地区除了南京、北京、山东外,还有湖广、福建、贵州共十三省,弘治钱都是小钱,版别多。弘治以后,明钱都是黄铜钱。嘉靖年间铸嘉靖通宝,种类颇多,也仿过洪武钱铸大钱,有折二、当三、当五、当十共四种,背面有纪重的文字。隆庆年间的隆庆通宝只有小平钱,万历通宝有折二钱,背面纪局名的,计有工字、天字、正字、公字等。有些万历钱的背文有户、工、正、天、河、鹤等。

  天启年间铸天启通宝。从此明朝的钱制就复杂起来了。单是币背面的文字,也有很多种了,有纪局名、地名的户、工、高、浙、福、云、密、镇、府、院、新;纪重的有一钱、一钱一分、一钱二分等。天启钱有折二钱,但铸得不多。当十钱种类却很多,大小、轻重不一,崇祯钱有一百多种,文字、制作、大小、轻重、厚薄,千变万化。崇帧钱有大钱折二、当五、当十钱。这三种钱不是同时铸的,折二钱有背面有二字或穿上一星点,也有只有星点没有文字的。当五钱则有户五、工五、监五三种。当十钱是光背,存留很少。

  明末诸王都曾铸钱。明末弘光年间铸弘光通宝,分小平和折二两种。小平又分光背和背有凤字的两种。隆武年间铸隆武通宝,也有小平和折二两种。小钱除了光背的外,还有户和工字的。永历年铸永历通宝,永历钱种类多,钱文书法有篆、楷和行书

  明末农民起义政权也曾铸钱。李自成和张献忠都铸过钱。李自成在崇祯十六年于西安称王,改元永昌,铸永昌通宝,分小平和当五两种。张献忠在成都即位,改元大顺,铸大顺通宝。张献忠的义子孙可望人滇称东平王,铸兴朝通宝。该币有三等,小钱重一钱五分,光背;稍大的重二钱六分,背有“五厘”两个字;最大的重约六钱四分,背有“一分”两个字。各朝农民起义军铸的钱,都是很珍贵的,因为他们建立政权的时间都很短,这些钱数量少,流通时间短,不易获得,因而价高。

  明代流通的钱中,只有少数是本朝所铸,大部分是唐宋钱,尤以宋钱为多,明朝铸钱已有粗细的分工了,有匠头管钱币的轻重成色,下面有翻砂匠、滚挫匠、磨洗匠、刷灰匠等。然而明钱的制作并不比前代的精美。明代有许多地方不用铜钱,比如云南就实行实物货币。

  明初实行的禁止金银流通,甚至禁开银矿的作法,并没有使白银失去货币的地位,英宗时已将白银定为正式货币,以大小银锭元宝来流通。

  

  总之明代钱币有几个总的特点:第一,由于一皇帝只有一个年号所以只铸一种年号钱;第二,早期钱币狭轮,字迹细秀,后期钱币宽轮,笔划变粗成仿宋体:第三,钱币都称“通宝”,不再称“重宝”、“元宝”等,读法一律对读,不再旋读:第四,从明中期后钱币开始用黄铜铸造,“黄铜币较、多,有光泽而少锈。这些特点,基本上为清代所继承。

  

 

  10.清代

  清代币制是银钱平行本位,大数用银,小数用钱,但白银的地位更加重要。清代的铜钱在最初的二百多年中,都是承袭两千多年来的方孔圆钱,用范模铸币。到了清末,才采取了机器铸币,铸造新式铜钱和铜元。

  满洲人在入关以前就开始铸币了。努尔哈赤天命元年铸天命汉钱,满文,四字,没有加圈点;天命通宝是铸的汉文。太宗天聪元年铸天聪汗之钱,背面穿左有满文十字,穿右有满文一两字样。顺治元年铸顺治通宝。顺治钱有五种:光背、背面有一个汉字、一厘钱、背面有两个满字、满汉文钱。康熙年间铸康熙通宝仿顺治五式满汉文钱,后铸造小钱。雍正以后,制钱都仿顺治钱五式,除正面的年号外,背面都是两个满文字。宝福局所铸的钱,局名有时也用汉字,乾隆年间铸乾隆通宝,乾隆通宝红钱中,还有库车地名的,分普通和当十两种,当十的背面穿孔的上下有“当十”两个汉字。

  乾隆钱的成色先后不同,各地也不同。乾隆五年以前,铸钱不加锡,称为黄钱;加锡后叫做青钱。嘉庆道光钱名有十九种,计泉、源、直、晋、苏、昌、福、浙、武、南、陕、川、广、桂、云等,钱背为宝东,满文即用康熙钱的东字。咸丰时铸局大增,咸丰钱也特别多,特别复杂。在计值方面,咸丰钱可以分为十五级,从一文到当千,钱上有铸局名称,所以各局所铸,文字不同,而且福建所铸,

  除了计值上,还有计重若干的文字。凡是背部文字多的清代钱都要注意收集,说不定就是珍品。同治年间的当十钱较多,小制钱在咸丰年间就已停止铸造,而当十以上的大钱,因民间不用而停铸。光绪年间铸造当十钱光绪重宝,光绪通宝小制钱,现在所见小钱较多。

  宣统年正式用旧法铸钱的,大概有宝泉局,另外有宝广和宝福两种机器钱,以及一种有圆孔的大清钱币。光绪时广东的机器铸币最为通行。广东铸的机器钱,有制钱、当五、当十,当五、当十是样钱。

  制钱中又有大小两种,大制钱又有两种、一种背面穿左为一满文"广"字,穿右为一汉文“广”字,穿上横写“库平”二字,穿下有“一钱”两个字。另一种是顺治第五式,即背面有满文“宝广”二字。

  光绪二十六年,广东开始铸造铜元,正面为“光绪元宝”四个字,中间没有方孔而有“宝广”两个满字,下面靠近外部有“广东省造,每百枚换一圆”字样,背面是蟠龙花纹,下面近处廓有英文字样。后改每百枚换一圆的字样为

  “每元十制钱十文”。

  太平天国政权铸多种铜钱,其面文“太平天国”,背“圣宝”,分宋体、楷书、隐起纹三类,其“国”字写成国。其“宝,字写成简化的宝字为仅见之品,故伪品较多。太平天国政权所铸钱币种类颇多,总的特点是铜质不纯,表面粗糙,砂性很重。这是由于当时农民政权处于流动作战状态,对冶铜技术的发展有一定的影响。但钱文的宋体铸工精良,文字端正。

  清代后期广西的大成政权铸有平靖胜宝,其钱文亦属隐起文体。小刀会在上海起义后也铸太平通宝钱,背有日月,象征明字,也有背面穿上有“明”字的。清代农民政权的大钱、花钱等特殊品种的货币,伪铸者亦多,需结合大批真币,认真观察;才能识别。



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