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12月8日太平洋2005秋拍 珍品竞相争辉

时间:2006-8-15 18:55:56 来源:中国收藏交易网
12月8日太平洋2005秋拍 珍品竞相争辉
    太平洋2005 秋季艺术品拍卖会将于1211日在京瑞登场,预展日期为128日至10日。此次秋拍,各地收藏家不吝所藏,大力支持。 11日首先亮相的是油画项目。今年秋季,是太平洋拍卖公司恢复油画拍卖的首场。在征集拍品方面力求体现作品的多元化,在上百件的拍品中,尽量选择不同时期、不同主题、不同风格的艺术家的代表作品,以满足各类收藏群体的特殊需求。此次油画专场的作品有来自关良、朱屺瞻、潘玉良等前辈的花卉静物作品,有高潮、戴泽、卫祖荫等老一辈的风景作品。其中卫祖荫先生的《白塔寺》是当年的一幅写生油画作品(65x80cm),表现的是北京冬季晨光中的白塔寺的雪景,卫先生多年来从事风景画、静物画的写生和创作,他的作品多次参加国内外大型美展并被收藏, 也是卫先生这系列作品中最为精彩的一幅。葛鹏仁先生在艺术上是一位大胆地追求新形式、新趣味、新语言的艺术家,在当代中国绘画史上深具影响。89年人体艺术大展的总策划。 葛先生多年来潜心致力于画面的形式结构与丰富的色彩对比所形成强烈的视觉效果与冲击力量,创作了一批富有力度的绘画作品。这次有幸征集到的一幅《绿色的梦》(125x115),是葛先生1985年的作品,曾经刊登于1986年的《中国油画》上。这幅作品的整个画面呈现出一种由层层叠叠的树干构成的梦一般的场景——幽深的蓝绿色调,画面中心好似一个梦游的小孩奔跑在绿色的林海中。从这蓝绿色的盘旋的树枝以及视觉中心的儿童中,你能感受到作者所表现的是一种对生命的探索和童年梦想的追溯。这是一幅在80年代很有影响的作品之一。 当代写实油画部分,有来自北京写实画会的陈逸飞、夏星、张义波、翁伟等艺术家的作品。其中陈逸飞先生的《女笛手》(86x132cm),是这次整场的一个亮点,这是一幅画面效果及其高调的作品,浅色的背景前一位身着白衣的西方年轻女子,正在吹着一只金属质感的银色长笛,画面中的左上方的大面积空白,似乎是留给画中那女子吹奏的乐曲,隐约可见的贝多芬浮雕,好似在解读乐曲的内容。女子的面容和手中的长笛是引导观者视线的起点,横视的画面使人们的视线沿着长笛的方向产生由视觉到听觉的联想,仿佛耳边响起了优美的背景音乐,观此画能给人一个全方位的精神享受。 这次征集的作品中,当代艺术部分占据了比较大的分量。这是一群真正有潜力的艺术家,他们有宋永红、忻海洲、任小林、高惠君等艺术家的作品。其中宋永红的《慰籍之浴》(67.8x60cm),把形象简化到洗澡的人和水,人和水的关系就特变的别突出。宋永红的很多作品,都是画一股水冲到洗澡人的身体上,诸如头顶上,背上,肩上,脚上,洗澡人的脸部刻划大多是闭着眼睛,没有表情,或者是有意回避表情的表现力,专注於内心,体会水的冲击。视觉形象在这里会提示和刺激观众的身体感觉,以及唤起相关的诸如内向的,自我体会的,自慰的,性的,享乐等等感觉。 本场作品数量大约九十件左右,针对于不同的收藏群体,在作品的征集和选择上做了精心的准备,希望各路收藏家都能在太平洋秋找到自己满意的艺术品。十二月来太平洋,不仅可以选到节日的礼物,更是一个开始对艺术品投资的大好时机。 瓷器方面,较侧重于清代官窑瓷器和文房瓷器。其中明成化珐华“童子拜观音”瓷板(20.2×22.5cm),分外抢眼。这件素三彩瓷板对于研究我国明代的珐华和素三彩工艺是一份重要的实物资料。主题纹饰为“童子拜观音”图案。此题材取自于善财历访五十三位“善知识”(名师),过程中,拜竭观音从受教化的故事。 观音菩萨端坐于紫竹林中,左手扶栏杆,右手持念珠。神态安详,平和而生动,服饰衣缕纹褶,闲洒柔展,将观音的世俗化和个性化以及亲和力表现得淋漓尽致。当你驻目细细品味的时候佛有一种扬凡去俗的心灵感应。瓷板下部涛涌莲花图案。莲花是佛教的圣花,象征西方净土。观音的左侧有一童子,脚踩莲花,双手合十,正在拜竭观音。此童子名为善财,他长得壮健、活泼、聪明。观音菩萨曾为试善财是否有诚意,便化身船夫,起大风浪,劝他回家去。但善财决心渡海,毫不动摇,最后参拜了观世音。善财在普陀洛迦山得观音教化,为辅助观音普渡众生,现童子身,成为观音左胁侍。善财以其一片至诚之心和不怕碰壁、不辞跋涉的行动经受了考验,实现了成佛的愿望。这是大乘佛教用来向信徒宣扬“即身成佛”的典型事例。自古以来,老百姓从字面理解“善财”一定善于理财,善于招财,于是将其作为“招财童子”、“送财童子”而顶礼膜拜。作为“童子”,妇女们更虔诚礼拜,求其投胎而得贵子。让一位“万物皆空”的佛门大士,“兼职”来干这样的工作,可谓妙不可言。 这块成化素三彩瓷板基本呈正方形,细白胎,外侧二层台式边框。从造型、工艺及纹饰分析,并经古陶瓷鉴定专家张浦生先生鉴定,为明代景德镇的产品。瓷板上图案花纹皆高出器物的表面,有较强的立体感。整个画面以深蓝色为地,间有孔雀蓝和白色装饰。读识画面,抒放简练的线条充分展示了非凡的装饰工艺水平,当出自堆塑技艺高手。 康熙黄釉暗刻螭龙耳杯(D:5.3cm)一对,受人注目。从明清开始,黄釉瓷器一直被皇家所垄断,黄釉瓷器的生产及使用有着明确而严格的规定。本场有幸征集到康熙黄釉暗刻螭龙耳杯一对,相信必将受藏家们所钟爱。杯口微撇,口以下渐敛,圈足,两侧突起二螭龙耳。里施白釉,外施黄釉。足内施白釉,书青花双圈“大清康熙年制”六字双行楷书款。此对杯子造型小巧秀雅,于康熙时大多数制品的风格不同。康熙时期的黄釉器型装饰图案较少,多为素面,有少量的装饰也只是采用刻划的手法。此对康熙黄釉小杯外腹暗刻四螭龙。虽然没有华丽的纹饰和造型,却在简约中让人们领略到朴实无华的美。从目前市场的拍卖情况来看,清三代的黄釉瓷器无疑是拍卖市场的娇客。对于广大艺术品投资者来说,值得收藏。   清斗彩则以雍、乾两代最出色。清乾隆斗彩团菊纹罐罐高11.2厘米,直口、圆腹,白釉底,圈足。器腹绘有9组团菊,形制与纹饰均仿明成化斗彩瓷,釉下青花勾描轮廓线条整齐纤秀,釉上将红、黄、绿各彩添入轮廓内,色调浓淡适宜,鲜艳俏丽。此罐所绘花卉与成化朝器的不同之处,在于其以彩绘出花蕊,并突破成化朝器用五彩色料不多的局限,用色达五六种,色料平涂,纹饰呈图案式,规整对称,是乾隆朝官窑斗彩的上品。底书青花“大清乾隆年制”六字三行篆书官款。此器制作精细,保存完好,殊为难得。   清乾隆青花折枝花卉纹蒜头瓶(H:28cm)。 蒜头形瓶口,细颈修长,腹部圆润,足部微撇,造型俊秀,典雅亮丽,腹部以青花绘主体纹饰折枝花果纹,并辅以回纹、菊瓣纹、如意云头纹、莲瓣纹等遍饰。纹饰层次分明,构图丰满,青花发色典雅,画工精细。底书“大清乾隆年制”六字三行青花篆书款,为乾隆时期青花官窑器物中的代表之作。著录:《SothebyHK., 28 and 29 October,Lot66。参阅:《天民楼珍藏青花瓷器》第61号。   近几年,乾隆青花官窑器可谓是涨声一片,早在2000年德国克里斯蒂拍卖行香港拍卖会上,同类器物就以高达47万元港币成交,去年嘉德秋季拍卖会此类器物再次出现,并以57.2万元人民币成交。时隔一年,同样器物又在太平洋隆重登场,具体成交会如何,将是众藏家关注的焦点,尽请期待。   清乾隆豆青釉绳纹尊(H:24cm),是清雍正、乾隆时流行的一种尊式。此器作直口,宽折沿,短颈,圆腹,假圈足。底足书青花“大清乾隆年制”六字三行篆书款。乾隆时期景德镇青釉瓷器的生产,无论是配方还是烧窑技术的掌握,均达到了历史上的最高峰,可以批量生产同一色调的青釉瓷器。此器整体施以青釉,腹部饰以绳纹装饰,增添了线条的转折变化,凸起的绳纹更使釉色产生浓淡深浅的变化,使单一的颜色釉增加了云律节奏感。此尊硕大稳重,釉面光滑,釉质细腻,是一件工艺精湛又具有生活气息的乾隆时期的佳作。 王步字仁光,号竹溪。他的青花分水写意画法对后人的影响甚大,其作品倍受藏家推崇。此次太平洋将有幸上拍一件王步青花瓷板(38×26厘米)。画面根据北宋周敦颐(茂叔)爱莲的故事描绘而成。周敦颐志趣高远,为世人推崇。但他最为脍炙人口的还是其散文名篇《爱莲说》,文中作者借物抒情、托物言志,在社会上流传深广,对世人影响较大。瓷板画上,周茂叔手拈莲花,怡然自得,一小童头顶莲叶,目望主人,两人相向,作对话状。茂叔后方为一莲池,周围衬以小石、小草、花卉等,人首右侧和上部大面积留白。整个画面清晰,线条流畅,主题突出,布局合理,造型挺秀大方。表现出了古代高士的闲情逸致及恬静的自然环境。王步所绘人物形神兼备,特征鲜明,衣纹用笔潇洒自然,陪衬的景物结合主题,画面均可谓情景交融,美不胜收。他的青花题材仿佛信手拈来,随意而就。其独特的用笔用料,大面积的分水,既有时代气息,又有浓郁的民族风格。此瓷板无款识。据考证,民国时期不署名的瓷板较为常见,多为高档陈设瓷 杂项方面,清乾隆御题紫砂壶分外亮眼。锦心巧手的紫砂艺人,选用宜兴上等紫砂土捏塑,经1000多度的高温气氛烧成。造型古朴敦厚,形、神、气、态兼备。其古拙的形象与“淡泊和平,超世脱俗”的气氛最为融洽。此壶容量适度;高矮得当;盖严紧;出水流畅。工艺上集诗词,书画,篆刻,艺术于一体,其深蕴的文化内涵,值得珍赏和珍藏。底足内刻“乾隆八年制”五字单行楷书款。 《清明上河图》巨型真丝挂毯,它长18.2米,宽0.87米,重达100公斤。是甘肃政府为庆祝97香港回归制作的礼品之一。它被收藏爱好者视为“甘肃图宝”。著录:太平洋国际拍卖有限公司1998年秋季艺术品拍卖会第213号拍品。   中国书画分为两个专场。一是古代、近现代及黄祖湖艺术馆部分藏品专场;二是中国当代实力派画家及“水墨中坚”优秀中青年书画家作品专场。  第一部分有董其昌的镜片水墨绫本《行书》(1248cm)和《行书册页》(26×13 cm×34)两件,书法圆劲苍秀,兼有颜骨赵姿,而顾盼雄毅、笔墨讲究,风格清润。其中册页之后有我国当代著名书法家刘正成先生的跋文,对董书极为赞美。刘墉《九封半家书》(24×12 cm×28)为水墨纸本册页,虽是小字,亦有“貌丰古劲、味原神藏”之特点。因此件册页是刘庸与亲友之间的往来书信,在深厚古朴风貌中又有一种飘逸感,读之回味无穷。竹禅的《花木竹石》八屏(150×40 cm×8)镜片设计纸本。这件拍品是竹禅指绘精品,所写怪石形态各异着花草,风格独特。古拙的线条,典雅的设色,极为精彩。惜品相不佳,实为憾事。李吉寿的《占魁》(120×56cm)镜片设计纸本,师金农而有自家风貌,功力深厚,难怪徐悲鸿先生曾将其作品收入藏品之列。招子庸是清代著名文学家,同时其书画作品亦富盛名。这回上拍的两幅墨竹(123×51cm15×245cm)镜片带框水墨纸本,笔情古逸,思致渊雅,自成风格。 在近代书画家中傅抱石的《山居问道图》(138×40cm)立轴设色纸本,引人注目,是本场拍卖的一个亮点。这件作品原藏者是曾任国家交通部、地质部部长,中共十二大中央委员,中顾委委员孙大光先生。作品因傅抱石先生的突然离世而未有其本人落款,但其夫人罗时慧、国画大师宋文治、关山月的题款使其圆满。画面由近及远曲曲上升,近景、中景、远景层次分明,山石树木下笔如风驰电掣,曲折圆转,纵横交错,或拖长线,或扫飞白,随势铺衍,运生出丰富多姿的线条、斑驳长短的飞白和浓淡的层次。其艺术效果是疏密有致,虚实相生,韵律丰富,具有强烈的艺术个性和时代气息。刻画的三个人物,以绵细、圆劲的线条和洗炼的笔法,使人物的情态俱显,潇洒中寓深沉的艺术风貌。宋文治先生题款中说:“此作傅老早年之稿,六十年代初所作,因现其大家之笔墨可为逸品也。”评价可谓公允。关山月、宋文治与傅抱石交往密切,亦师亦友,他们的认定具有权威性。   齐白石的《无量寿佛》(137×35cm)立轴设色纸本,著录于湖南美术出版社郎绍君主编的《齐白石全集》第五卷。白石老人的人物画,六十岁变法以后,已无早年写实本色,追求一种“不似之似”的写意风神了。看这寿佛,线条极其简练,形貌不成比例。可读之并无不舒服之感,也绝无造作的痕迹,品味意趣甚高。另一件《笑仙图》(112×55cm)立轴设色纸本,大写意笔法古朴的造形,喜悦的氛围,令人赏心悦目。   李可染的《峡江轻舟图》(89×58cm)立轴设色纸本,山峰体势排列,起伏动荡,水势回环,船帆错落,比照呼应,呈现出钟鼎式的沈雄之力,是典型的“李家山水”。 钱松岩的《太湖胜竟》(46×34cm)镜片设色纸本带框和宋文治的《松石图》(44×48cm)立轴设色纸本,尺幅虽小,气颇宏大,是两位大师的精心之作。   本场黄胄先生的《运粮图》(99×39cm)立轴设色纸本。此作曾在九六年夏,在北京紫竹院小区刘九庵家里,徐邦达、王世襄三位先生共同鉴定,认为是黄胄先生早期作品,风格尚未确立。画面树枝飘飘下,两位少女赶驴运粮,笔墨流畅,生动。也有的专家存有疑问,我们希望通过藏家的眼光来进一步确定他。王雪涛,王兰若合作的《佳色》(67×48cm)立轴设色纸本。紫黄两色的菊花由王兰若先生写出,左下角的岩石及题款由王雪涛先生补成,和谐统一,似有冷香飘出画面,可谓精品佳作。   本场有两件胡洁青老人绘制,老舍先生题字的花卉作品,殊为难得。其中一件是《傲雪破寒开》(101×49cm),另一幅是《梅鹊图》(9×745cm),均为镜片设色纸本。分别是为内蒙古自治区成立十五周年和内蒙古作家协会成立而作。笔法直上宋元,设色鲜艳、生机勃勃。加上老舍先生书卷气十足的题字,可谓珠联璧合,是研究二位先生不可多得的史料。   “黄祖湖艺术馆”部分藏品专题中,有 许多近现代名人名家翰墨,如本次上拍的程十发、郑孝胥、竹禅、钱崇威、唐驼、孙志敏、萧退闇、翁闿运、唐云、孔小瑜、蒋吟秋、刘驾西、郑乃光、祝嘉、张群、方冠五等即为该馆藏品。对喜爱民国名人书画的藏家是一次寻宝的机会。   第二个专题涵盖多数当今画坛实力派画家,如刘大为、冯远、沈鹏、张道兴、史国良、郭怡宗等。此外,我们还选择上拍了一批有着传统笔墨功力又有时代气息的中青年书画家,像老圃、徐海等代表人物。   刘大为的《千里之行》(9176cm),镜片设色纸本,尺幅大、人物造型生动,所绘骆驼墨韵十足。是刘先生的精品之作。冯远的《竹林七贤图》(69×137cm),镜片设色纸本。冯先生有着深厚的人物画功力,体现在这件作品中,他把古老的题材赋予了新意。其个人物情态各异,或思、或喊、或睡、或饮,洋溢着文人的情调和气息。本场有三件史国良先生的人物画,其中《金色的秋天》(17×136cm),镜片设色纸本。在狭小尺幅中共绘有九位运粮的青年男女、六头牦牛、七只狗、十九只麻雀,画面浑然一体,喜气洋洋,是史先生的代表作之一。李魁正先生以泼墨泼彩花卉而独树于画坛,本场两件拍品均由画家本人提供,著录于《李魁正泼墨花鸟画艺术》、《魁正泼墨》等,有着强力的视觉冲击力。郭子绪先生早在八十年代就以书法誉满全国。在后来的十九年中,先生潜心画理和实践,伸手不凡。此次画家本人选送的《荷花》(172×44cm),立轴设色纸本,著录于湖南美术出版社《郭子绪作品集》。先生把对设法线条深刻而独到的理解,表现在绘画中,有着古朴厚重的书卷气,十足的文人画气息。   在这天清气爽的灿烂金秋,着眼持续升温的中国书画市场,太平洋国际拍卖有限公司为各路书画藏家及有识之士精心准备,呈献一场纵观古今的书画饕餮宴.
 
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