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创作谈——高冠华谈艺录 写意花鸟画

时间:2007年06月20日15:31 来源:高冠华谈艺录

写意花鸟画的特点:“落笔成形,一气呵成,而且可一不可再”。学习时要求对用笔、用墨、用色、用水必须详细剖析,认真研究。从运笔的方法、先后顺序和调墨、调色的变化,以及怎样构思构图和各家各派的风格特点等等,必须全面了解,审其所长,究其所难,攻其要害,得其精粹,然后奋发前进,精益求精。(《写意花鸟画》P.72)

  写意画,重在远观,全幅重笔墨、重气势、重格局,所以着色和二笔画不同。既可以有色无色,意到笔不到,也可鲜明透彻,五色缤纷,更可以邋遢含混,浓重而厚实,甚至可以全用水墨,不着一色或以墨为主略施淡彩等多种形式。

  (《写意花鸟画基本技法》P.9)

  写意画创作的全过程可概括为:“当机立断,随机应变,将错就错,随错随改。”

  (《构图十要》P.19)

  写意画的落笔和胆量,在初学时就要境养。如果不培养就会拘拘束束无法放开。

  《写意花鸟画基本技法》P.1)

  写意花鸟画的临摹,一般不需要对临,容易死板。可采取意临、背临的方法进行;也可用半临半创的办法,从中摸索经验,领其神韵,能像则像,切忌滞刻,力求活泼自然为佳。(《写意花鸟画力P.73)

  画须始于形似,终于神似,似而不似,不似而似,方为上品。

  (同上)

  构 图

  创作大幅作品,画材较多,构图时必须选定主要画材,重点突出,辅助画材,都为主要画材服务。(《构图十要》P.18)

  宾主分明,宾是客体,主是主体。主体要有主要形象、主要位置、重要色彩和数量。次要的,一切都不能超越主体,这就叫宾主分明。(《构图十要》P.17)

  轻重虚实,指画材位置的摆布。创作时要注意画面的不平衡。切不可平衡,更不要均等。构图时更须注意不平衡之平稳。一定要在不影响不平衡的条件下,略求平衡为原则。(《构图十要》P.18)

  无虚不能显实,无实不能存虚;无疏不能成密,无密不能见疏,只有虚实相生,疏密相用,虚虚实实,实实虚虚;或者疏疏密密,密密疏疏,才有强烈的节奏感,才能百看不厌。(《构图十要》P.19)

  穿插交错,实交,是两个物体,相交一点。虚交,是两个物体,本身没有相交,但它的引长线却相交一点,也就是不交而交。实交很有用处。物体没有相交,太简单。只有两一相交,甚至更多线相交,才能繁复。但虚交也很有用处,如遇实交太实,而又不得不画时,就必须用虚交代替,解决实中有虚的矛盾,虚交也就不可缺少了。

  (《构图十要》P.19)

  空白最主要的作用,能给人们以空灵、深邃、旷达的感受;也能引起种种联想、窥测、回旋的余地。所以,有时空了比画了更具深刻奥妙。(《构图十要》P.21)

  中国画始于一点一画,终于无穷点,无穷画,然排比交错,须有三点三画,始可成形。故三点三画,为疏密之起点,千千万万之三点三画,为疏密之终点。我们在创作时,须遵循这个原则进行思考。

  (《构图十要》P.19)

  构图要讲“起承转合”,在承接之间,有实接虚接,以及开合要相关,反正要相依,顺逆要相应等等,都有呼应联系的作用。

  四角的处理,同样要注意“空和实”。

  (《构图十要》P.20)

  大幅构图,一定要利用三边或四边安置画材。只要上下左右都被利用了,才能四处布满,内容丰富,相互呼应,自然耐看,引人入胜。(《构图十要》P.22)

  花鸟画的“疏密聚散、穿插交错”这八个字非常重要,贯穿在创作的全过程,稍一不慎,随即导致失败。必须时时留意才好。也可以说没有一幅画不接触到这个问题。

  (《花鸟写意画》P.50)

  书法与绘画“出自一源”,书法里要讲“行处皆留,留处皆行”,也就是书法里的线条,有长短、粗细、曲折等等变化,形成抑扬顿挫;而绘画里的笔线,也要有这种变化。同时绘画里“疏能走马,密不透风”的美的原则,在书法里也同样需要,它可以造成强烈的节奏感和艺术性。

  (《写意花鸟画基本技法》P.4)

  历代高手,往往在普泛中求不普泛。石涛所谓有法无法,乃为至法。也就是不普泛,应该在有法的基础工求得才对。

  (《构图十要》P.18)

  用笔、用墨、用色、用水

  大胆落笔,信手挥毫。写意画的落笔和胆量,在初学时就要培养,否则就会拘拘束束无法放开。

  (《写意花鸟画基本技法》P.2)

  笔的刚劲圆润;墨的浓谈干湿;色彩的配合;浓淡深浅的区分;色与色,色与墨的关系,都经过深思熟虑后,甚至一幅画,经过三年五载后才发现一些缺点,要加加改改,才使作品达到完善的地步。

  (1989.2.12 致学生信)

  色彩一多,很难处理。易乱,易杂、易俗,必须克服才能达到目的。什么叫“乱”很多不相干的颜色,凑在一起,容易紊繁,势必眼花缭乱,莫知所是。什么叫“杂”?杂者,颜色不纯,杂七杂八堆在一起,使人看了,不但感觉不到美的享受,反而心烦意乱,厌腻顿生。什么叫“俗”?俗乃雅的对立面。颜色一多,最易犯俗。

  (《写意花鸟画》P.66)

  随类赋彩,要不要严格遵守,那可不必。生活不是艺术,艺术应该高于生活。既要客观,更离不开主观。否则决不高超。着色时,可以随类随物,也可以改变客观,在所谓似与不似之间,当然也包括用色在内。

  (《写意花鸟画基本技法》P.9)

  一幅画,一定要有它的基本色调,也就是颜色的倾向性。这和描绘的题材,作者的个性、情绪以及所处的环境是分不开的。

  (《写意花鸟画》P.7)

  笔与墨的关系如此紧密,笔靠墨、墨靠笔,但是归根结底都离不开水的作用。水多笔湿,不见笔痕;水少墨干,不见墨迹,只有适度用水,才能有笔有墨。(同上P.7)

  要使墨色有变化就要解决调墨问题。那么怎么调墨才行呢,一在用水,二在调法。

  (《写意花鸟画基本技法》P.2)

  作品如果受到不好材料的限制,会墨太滞涩,没有墨气,显得板。注意形象是重视生活,这有好的一面,但是如果一味落在这个套子里就不太妙了。

  (1980.9.30 致学生信)

  变 形

  变形,一定要在造型的基础上变形才好,否则自欺欺人,不足为训。

  (《写意花鸟画基本技法》P.10)

  一定要在造型正确的基础上求变形。如果造型能力很差,必须加强造型。不可推托条件太差,放松造型。

(《写意花鸟画基本技法》P.18)

  写 生

  写生,对于写意画来说,只能做为熟悉生活的一种手段。写意画的形象,不能完全依靠写生稿,必须通过想像,加强减弱,提炼概括,根据艺术规律的要求,来反映物体。但也不是任意想像,不合情理地变形,而是必须在造型基础上求变形。

  (《写意花鸟画》P.8)

  要在深入生活,进行写生的同时,观察和默记形象,丰富想象力。

  (《写意花鸟画基本技法》P.14)

  修 养

  环境是一件事情成败的重要因素,却不是唯一的因素。环境好,向前比较顺利。环境差,不一定没有发展的可能。一个画家的成败最重要的是三个方面:第一,要有高深的学养;第二,细心精微的观察,体验生活;第三,要有高尚的品格。也就是真、善、美三者不可缺一,才能登峰造极,为后人所表重。(1961.9.21 致学生信)

  我们所要努力作的事情太多了。要时刻不忘,走路、工作、吃饭、甚至睡觉的时候,都不能忘掉作画。总之要一天到晚在脑海中盘旋,不松懈。(同上)

  要提高作品的表现力和高境界,离不开以下几个方面:一是多画,二是多看,三是多和同行谈(同高见者谈),四是多想,五是多读书。这五个环节,那一环容易争取,就分先后缓急地去深入。

  (1961.11.30 致学生信)

  关键在于努力,有方法的前进,只有在极端艰困的条件下成长起来的新苗才能经得起风霜雷雨的打击,才能受得住历史永久的考验。我对瓦屋不欣赏,我对物质不羡慕,我最高兴的,只有每天每天把整个心和脑,时时刻刻地去想追求知识,这才是我唯一的安慰。

  (同上)

  对文学,特别是诗词一类的东西,要好好地努力地深入钻研。

  (1963.6.7 致学生信)

  自古以来诗书画印都是融为一体不可分割的。如果谁把它分了家,谁就没有高深的成就。历朝历代,凡有代表性的画家,无不一一精通,否则休想出人头地。

  (1980.9.30 致学生信)

  如果中国画,不诗书画印同时前进,休想超越古人。否则,所谓超越,还不是夜郎自大,自欺欺人,一个有代表性的画家,诗书画印无不一一精通,它们之间是有联系的。

  (1980.9.30 致学生信)

  师迹不如师意,师意莫若窥其神韵,探其精英,方可登峰造极。

  (1995高冠华八十寿辰展简介)

 
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