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开一代宗派画风创小写意花鸟先河

时间:2005-9-1511:26:47 来源:网友提供  作者:佚名 

王雪涛先生是我国著名中国花鸟画大家,他开一代宗派画风,创小写意花鸟之先河。他的花鸟画艺术题材内容丰富,笔墨功力深厚,是雅俗共赏的典范。今年是王雪涛诞辰100周年,本刊特邀请王泷先生撰文,以志纪念——编者
  花鸟绘画渊远流长,而自文人画兴起后,日益受到人们重视,流派纷纭,画风流变万千。至近世,大家辈出,变革尤巨。在现代写意花鸟画家中,王雪涛以其60余年不倦的艺术探索,形成健康灵动、题材多样的一派新风,赢得了广大观众的热爱,其在画艺图变和画理研求中亦颇有独到之心得。“学而不厌,诲人不倦”,师承者众多,画风影响颇为广泛。如果说他的艺术成就已形成一代风范,诚非夸饰之词。
  雪涛先生生于今河北省成安县,原名庭钧、字晓封,因其酷爱绘画及大自然之生灵,16岁时便辞家赴保定求学于直隶省高等师范手工图画专修科。这座学校是本世纪初在北方培育绘画人才上颇具声名的师范之一,他在刻苦攻习绘画时,天就的资质与秉赋已初露端倪,毕业后,在同好资助下支身赴京,于1922年考入北京国立艺术专科学校。其时,北京画坛正面临泥古危机和力图变革的复杂时代,而他是最早接受现代艺术教育的画家之一。
  前此,中国学术界已受西学东渐之影响,世纪初,蔡元培又力倡美育,反对陈陈相因、泥古不化的艺坛旧习。艺专系科设置及教学方法均采其长。林风眠出任校长之前后,各名家如陈师曾、萧谦中、汤定之、凌文渊、王梦白、陈半丁、黄宾虹等均在校执教。而林风眠又特聘齐白石及法籍教员柯罗多(AndreClaudot)。学生虽分入各科系,但随师听课、习画各采其长,倍加努力。雪涛恰得机遇求教于诸大家,心追手摹,广学所长,尤为王梦白、齐白石、陈半丁大师之喜爱,其与未来之妻徐兰贞仰慕闻一多,并从学于闻一多教授之美术史;亦受柯罗多之偏爱。这种广采、广学亦非只博取于众师长,尤应提及的是,求学时在艺专学友中还曾成立过颇具影响的《九友画会》,其成员擅画西画、国画者兼而有之,彼此切磋、砥砺互有补益。当时,京城书肆、画铺众多。1925年又值故宫开放,文华殿常陈列宫廷藏画,饱览、借观、借临古人画作机会颇多,得以悉心研求前人真  迹或珂罗版之精良印刷品是多师之二也。
  他深得诸师长厚爱,兹举故实一则或可想见当初。1923年至1924年间,他与《九友画会》同好徐兰贞相恋,同拜齐白石为师,白石翁即为王庭钧更名雪涛,为徐兰贞更名佩。1928年3月,王、徐成婚,由图案系主任黄怀英主婚,婚宴在藕香榭举行,并特约闻一多及柯罗多先生赴宴。三日后,柯罗多又在私寓回请王、徐。半丁先生为其作画祝贺,而白石翁因藕香榭而为雪涛赐题斋馆名为藕华楼,并治印相赠。
  王雪涛自幼喜爱写生,受师长王梦白影响又长于默记(或谓默写),他将默写特长与笔底功力结合,因而其写生画稿真可谓“速写”。除大量花卉、树木写生各具形态、特征鲜明之外,且擅于捕捉稍纵即逝的瞬间形态,无论迅疾飞掠的鹆喜鹊、步态机敏的雄鸡或白鹇,抑或展臂捕虫的螳螂,均可夺物精魄,无不具有灵动之生机。雪涛笔下的翎毛、草虫、花卉、鳞蚧,造型准确、特点鲜明,似乎是活生生的再现。除却积年而成的深厚功力之外,其自觉与不自觉受到西洋写实画法之影响也是确实无疑的。
  他曾认真谈述花鸟画在意境创作中画情、画理、画趣之关系,他认为情和趣是画家自身的感情。“中国绘画传统是注重写意的,如同京剧艺术一样,不拘于机械地再现对象,更要把握对象的精神气质,着意于创造意境以感染观者”。“一幅画的内容是好的,但总要有情趣才能打动人心。要画得引人生情,画家要先自动情。”这一认识已将画情、画趣提高到审美范畴,“夺造化而移精神”,借物寄情、缘物写心,将主体精神寄托于画笔和笔下之形象,表达出画家无限的情思,并以此给予观赏者以艺术之美的感受。
  他很重视笔墨技巧,对徐青藤、陈白阳、王梦白以及石涛、八大有着认真、精细的研究。从他大量墨笔册页以致大幅创作中均可见其精研之道。但他认为笔墨技巧应随学识和画艺的增长积年而成、自然生发,不主张单纯为求笔墨而习练,更不主张卖弄笔墨。故此,他虽曾追摹师长师曾、梦白、白石、半丁诸家技艺,也曾在数十年中不断临写前人墨迹,但并不囿于成法。他主张“师造化、师古人、师师长”,意在融汇贯通而能得其心源。
  画家个人的气质和秉赋,对画风之形成有至关重要的影响。雪涛对多彩的自然界生就无比心爱,他认为:一草一木、花、鸟、鱼、虫都是有“灵性”的,“非人独有也”。这一信念在其数十年的创作生涯中未曾稍减,甚至达到爱恋痴迷的地步。这一由衷的信念是一位真正艺术家的感悟,是审美意趣之体现,而非常人所能领略者。可以说,他更多地发展了“一枝一叶总关情”的心灵感受。如此至诚至爱,流诸笔端,自然幻化出艺术之美和盎然之生气。他的画笔虽也摅发个人胸臆,然而却也时时不忘以画中之情趣启迪观者心扉,使人发现未曾关注过的机趣。每见其画作,总让人强烈地意识到似乎画家与观者间在无言地进行着对话,在交流着彼此的感悟。王雪涛的这一艺术特征十分鲜明,他的画作取材十分广泛,甚至蜘蛛、蜥蜴、龟、蛇之属均可入画,随意命笔,各有生机而妙含天趣,首先与这一信念密切相关。当他年届八旬,病苦缠身之际仍然怀有童稚般的激情,似乎在他与养育万物的自然之间真的达成过默契。
  王雪涛自身画风形成的因素是多方面的,早期受王云影响尽人皆知,仅从白石老人为其画作的部分题识中亦可见其端绪。30年代初的白石喜作荷塘,雪涛亦画荷塘;白石喜画不倒翁(自称“打不倒的好汉”),雪涛亦追随其作,笔法几可乱真。1931年白石在雪涛画荷塘上题曰:“作画只能授其法,未闻有授其手者。今雪涛此幅似白石手作,余何时授也?”褒耶?谪耶?
  年白石翁为雪涛书画合璧册上题道:“雪涛仁弟近画大似白阳、复堂流辈,因题一绝句……吾贤下笔如人意,羡汝成名鬓未丝”。其评价寄托了多少期望!其题识显然与二年前大不相同。1935年,白石又在雪涛摹白阳山人卷上书跋:“前朝白阳山人长于花草,一时名振后人,师之者众,皆能栩栩自许。得其笔姿秀雅者,惟吾贤”。1934年他在雪涛杂画册上题曰:“蓝已青矣”。足见雪涛在技法上,不落前人窠臼自成一家的迅速成长过程,同时亦可看出齐白石对王雪涛脱胎于自己画技、别图新径的喜悦与鼓舞。白石老人寄厚望于后学,不愧为大家。齐白石毕生都十分喜爱和器重王雪涛的人品和才分。从不断为雪涛作画、题画、治印、大量书信往来,以及50年代白石画过不少草虫册页均指明由雪涛补景的桩桩交往中都是显而易见的。但从30年代以后雪涛似乎已全然脱离了白石“画风”一事来看,可谓雪涛深深得其画理,自寻险路攀爬,而师生情谊几无间隙矣。
  王雪涛从事小写意花鸟创作,取材广泛,尤其擅画草虫。近世,如称其“尚无来者”绝非过分之誉。雪涛翎毛、禽鸟画题亦灵动有致,这不但得力于王云、华新罗,而更多的是源于对自然界的深切体验,笔下之形象总能以拟人化的手法而传情脉脉。论者常谓其作为“雅俗共赏”。他设色明快响亮、形象灵动秀丽,虽雅而非孤芳自赏,虽俗而绝非俏媚。他没有步其渊远流长的离象得神、离形得似的传统,而是在形似之间求其神似,或可谓似与不似间求似。这一点充分表明着他将本体的自我精神寄托于笔下形象而转达给观者,特别是他并非只偏重于自我表现,而是通过画面产生一种和众多观者共通共鸣的情思。画是曲高和寡为好,还是赢得更多方家及普普通通的观众为好,我想他胸中自有决断。在他时时不忘表达自然生机时总能转达人类自身的审美情趣,因而赢得更多观众的喜爱。
  王雪涛博学多识、才思敏捷而又虚怀若谷,特别是50年代至60年代初,在广取传统画法之长的同时,也不带偏见的汲取西方绘画的理论和实践之长,在运用于中国画画理、画论的探求中总结出独到的论点。他将中国画结构的基本规律概括为“主线、辅线、破线”相辅相生的关系,并加以引伸。在一幅墨笔牡丹画稿上曾题曰:“破墨法”,并注“泼误破”。以其多年的绘画实践,简捷地将千年以来为人所难于辩清的古人“泼墨”一派做了肯定的释解。中国画特重气脉、韵致,气脉之开合、流转关乎整幅作品之成败。众多前人各有体验和阐发。而王雪涛则将其中国画的基本法则中章法、布局概括为“引、伸、堵、泄、回”。这看似简单的“五字诀”,却都是源自中国画的基本立意之“气”而生成。他不但将这五点运用于自身的创作同时也以这五点评述大多数古人、近人和今人之作,甚至西洋画家作品。他在教学方面有着丰富的经验,从不以虚饰之词和故弄玄虚的语言教育学生。他总是以平易、浅近的口语将深邃的画理平平白白地表述,简洁易懂。而要深究其理,则又变化万千。古今中外画理相通之处颇多,深加理喻,幻化为个人之长,画法则变化无穷,画风自成矣。他的这种讲论风格并不一定关系着“民间意识”,但却能使学养深浅不一的学子均得到启迪,而初入学门、学识尚浅薄者,切勿将其视为掌握技法之捷径而滥作阐发。
  (作者 中央美院教授)
   

  王雪涛年表(温瑛整理)
  1903年 清光绪二十九年十一月十三日(公历12月31日)出生于直隶省(今河北省)成安县。原名 庭钧,
    字晓封,后更名雪涛,以斋馆名迟园为号。
  1907年 清光绪三十三年七月二十七日(公历9月4日)徐兰贞生于山东省胶县。字瑞华,后更名佩。
  年 辛亥革命。初入私塾,此年入成安县立高小读书。自幼习画。
  1912年 中华民国成立,孙中山任临时大总统。其后革命政权为袁世凯篡夺。
  1918年 国立北京艺术专科学校(后改称国立艺专)建立,郑锦任校长。王雪涛考入保定“直隶高等师范”手   工图画专修科。从师姚寿昌、宋荫梧习画。与同学陈玄厂(名晓溪)、白寿章、田登 五等人筹资出   版《花鸟画谱》刻本。
  1919年 徐兰贞幼年迁居济南。此年入济南女子第一师范学堂。毕业后留校任教一年。
  1921年 毕业于直隶高等师范,在定州师范及省立十三中学任图画教员。
  1922年 赴京考入北京国立艺专专门部(大学部)西画科,后转入国画科。徐兰贞赴京考入北京平民大学文   学系。
  1923年 徐兰贞考入国立艺专西画科。并从师陈半丁学国画。
  1924年 艺专同学九人成立《九友画会》。其成员为袁仲忻、李苦禅、王梦、王雪涛(庭钧)、徐佩(兰   贞)、孙功符、阎爱兰、何吉祥(大吉)、王香之。此期,王庭钧、徐兰贞同拜齐白石为师,白石先   生为庭钧更名雪涛,为兰贞更名佩。
  1926年 林风眠任艺专校长。聘柯罗多、齐白石为教授。徐佩从师柯罗多习画。
1926年 王雪涛毕业并受聘为艺专国画系助教,兼仪器科(掌管模特儿、教具)主任。黎明中学图画教员。
  年 徐佩毕业,并留任西画系助教(后与王雪涛均升为讲师)。此后曾应西画系主任阎世开之荐赴
  保定第一师范教学一年。
  1928年 3月王雪涛、徐佩成婚。齐白石特赐赠斋馆名藕华楼。婚后受教务长王任之相邀,同住王任之   香山别墅二个月,写生、度假。

  1929年 《雪涛佩中西画联合展》在四平、沈阳、大连举行。并任京华美术专科学校教授(校长邱石冥),   北京国画会导师(会长周养庵)。
  1930年 徐佩因生育第一女后需抚养,故辞去教职。同年,王雪涛受杭州美专校长林风眠之聘,亦因故   未能成行。
  1932年 任国立艺专国画系教授。北华美术专科学校教授(校长张恨水)。此间还兼任志成中学、镜湖中学、   四存中学等图画教员。
  1933年 作《自题花卉册》12祯。翌年作《墨花合璧》。收近三年所作花鸟24幅,由怀英制版局出版《王   雪涛花鸟画集》,珂罗版精印本。
  1934年 临摹白阳山人《墨花卷》。
  1937年 七七事变,毅然辞去教职,鬻画度日。
  1938年 在天津、北京多次举办个展。
  1944年 在家课徒,教授郭西河、肖朗等14人。
  1945年 抗日战争胜利,自题画册。
  1948年 作《十二属相图》册。
  1949年 中华人民共和国成立。
  1952年 联络画师画友陈半丁等在京画家,组织“新国画研究会”(后改为“北京中国画研究会”),任常务   理事、福利部主任。
  1953年 参加第一届国画展览会,展出作品《芦塘鸳鸯》,为此时期代表之作。被聘为人民美术出版社编委。
  1954年 任中国美术研究所副研究员。与李苦禅等合作《天葩奇芬》,与何香凝等合作《梅花》。任北京市   人民代表,参加中国画院筹备工作。
  1955年 与齐白石、陈半丁、于非阍等14人创作《和平颂》,献给在赫尔辛基召开的世界和平大会。与陈   半丁、于非阍、汪慎生等人合作巨幅《五一颂》,郭沫若为其题诗。作《荷塘聚禽》等作品。
  1956年 被选为中国美术家协会理事。参加中国文化代表团赴西欧,访问意大利、瑞士、法国。
    6月15日在法国会见老友张大千,潘张玉良亦在座。
    7月11日会见法国艺术大师毕加索,作《萱花蝴蝶》、《桃花鹆》、《松鹰》等多幅作品。
  1957年 5月“北京中国画院”成立,周恩来总理出席庆典。被选为并任画师。完成巨作《紫藤群鸡》、《芙   蓉鸳鸯》(已被毁)。参加农工民主党。
  1958年 参加画院组织的下乡“送画”活动,与郊区农民“同吃同住”。创作《牵牛豆花》、《桃竹双禽》、   《藤萝天牛》等23幅。
  1960年 作蝶、蜂、螳螂、蜻蜓、蚕、蛙等草虫册页12开,为天津美院作教学范画40余幅。为沧州师范   作教学范画50幅。作《乌桕白头》、《柚子》等作品多幅。为画院数十名研究生授课。
  1961年 参加全国美协西南写生团,创作《铁线莲花》、《云南山麓》《漓江山花》等作品20余幅。
  1962年 与李苦禅等应邀赴青岛写生,作《鸢尾双鹤》、《雉鸡斑鸠》、《鹦鹉》等十数幅。又作《四季花鸟》、   《鱼》、《白香山句牡丹芳》等作品30余幅为崔子范、颜地作册页40幅。
  1963年 作《雪景喜鹊》、《白鹇杜鹃》、《玉簪》等水墨册页30余幅。作《花鸟》册页12开。作《瓦壶斋   雨后》等大批水墨画,为笔墨纯青之代表作。
  1964年 作《池塘双鸭》、《红梅绶带》、《古松苍鹰》等禽鸟花卉八条幅,为其艺术成熟之代表作。
  1965年 作《山茶寒鹊》、《藤萝群鸡》、《绿天蕉雨》等。作《舒笑》(获“八十年代”画展作品一等奖)、《斗   鸡》等巨幅作品。
  1972年 中美两国建交,为联合国作巨幅中国画《万紫千红》。
  1973年 以毛泽东咏梅诗意创作《松雪梅花图》、《飞雪迎春图》、《咏梅》等作品。
  1976年 粉碎“四人帮”,连作两幅巨制《百花齐放》,以表心情。作《梅花寿酒》、《芙蓉鸳鸯》等。
  1977年 作《牡丹蜂蝶》、《松树绶带》、《桃李满园》、《雪梅鹆》等大幅作品。人民美术出版社出版《王   雪涛画集》。被选为北京市第五届政协常务委员、北京花鸟画会会长。
  1978年 任北京画院院长。
  1979年 参加全国第四届文代会,最后一次与老同学李苦禅、刘开渠合影,秋天,赴香港参加《中国画展   览会》。作《报喜图》、《岁朝图》、《清芬幽远》等。为夫人徐佩作《柏寿图》。参加科影《中国   花鸟画》专题片的拍摄。为人民大会堂北京厅作《红松仙鹤》。荣宝斋出版《王雪涛画谱》。
  1980年 任美协北京分会副主席。中国台湾出版《王雪涛画集》。北京科影拍摄完成纪录片《王雪涛的画》。
  1981年 参加北京画院、南京画院书画展,展出作品《紫藤白鹇》;参加加拿大中华文化中心举办北京画院   作品展,展出作品《岁朝图》、《紫藤鹆》。会见日本南画院院长河野秋村先生。参加北京画院上   海画院联展,展出作品《舒笑》;参加中国共产党成立60周年画展,及参加中国画研究院成立展   览。作《临风索侣》、《双鸡》、《鹆双清》、《芭蕉草虫》等作品。
  1982年 作《梅花喜鹊图》、《丝瓜鹆》、《石榴图》参加北京画院成立25周年画展。7月为中国儿童福利   基金会捐赠作品《灵芝兰花》。8月作最后作品《桃花鹆》、《牡丹清供图》。11月24日因患癌症   医治无效病逝。河北美术出版社出版《王雪涛画选》。
  1983年 人民美术出版社出版《王雪涛画集》。中国美术家协会、美协北京分会、北京画院联合主办《王雪   涛遗作展》在中国美术馆展出。
  1987年 10月《王雪涛纪念馆》在山东济南趵突泉沧园建立。


 
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