白石老人的艺术探索和成就，人们熟知的是他的绘画和篆刻，对于他的书法造诣历来少有提及。这应该是历史上很平常的事情，就像知道苏东坡是大词人、大文学家的人很多，而知道他是一位出色的政治家和著名的书法大家者甚少。但是，一个人的建树，特别是在很多领域都有超人之处的大家，其过人的光辉最终还是会片服他应该能征服的人，为人们带来智慧和艺术的阳光。那么，白石老人被其绘画和篆刻掩盖下的书法艺术如何呢？这里可以简要概括为以下两点：
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从白石老人学书过程来看， 他对碑版学习较多，主要涉猎篆书和行书，其他书体的作品少见。这主要是因为白石老人一直以作画为“主业”，通常是在画完后落款时以行书“草草”落款，既与其写意的画风、笔法相吻合，又很便捷，有利于作者情趣和兴致的流露；而篆书作品写得较多又与其篆刻印章有着直接的关系。学习治印首先必须学会写篆字，这是常规，白石老人亦是如此。由于白石老人临习汉印较多，故其篆书刚正挺健、纵横雄强，融高古博远于大戟长枪之中，造型质朴、气势宏大，隐然有朗朗的古风。
二、由于受绘画和治印的影响，白石老人灵动的神采和活泼多变的笔法使得其书法艺术特征非常鲜明。在明清之际逐渐形成的诗、书、画、印四位一体的发展状况，这就促进了白石老人书法和治印实践的最终成行，而且是一发不可收，也使得他的作品画中有诗、书、印，书中有诗、画、印，整体而言互通有无、兼容并蓄，达到了融会贯通的高度。因此，看他的书法令人耳目一新，油然而生敬佩之情。
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认真学习研究书法是白石老人晚年的事，因而他早年的书法作品是不多见的。此幅篆书四条屏（见附图）正是其学书正炽——“衰年变法”时期的作品，虽然是“日课”不久，但是老人积几十年的笔墨功夫于毫端，线条自然老辣娴熟，且具有强烈的求新意识和变法精神，特别是在用笔和结字上可以看出白石老人是痛下一番工夫的。
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此幅篆书四条屏为白石老人1924年所书，凡21行，计446字，每屏纵129厘米，横32厘米，现藏荣宝斋。
从用笔看，这幅篆书已经不是单纯的秦篆或汉篆了，而是杂糅了许多其早年学习《张玄墓志》、《爨龙颜碑》、《郑文公碑》、《天发神谶碑》、《三公山碑》、《麓山寺碑》、《云麾将军碑》、等名碑的心得。如“得”、“曰”、“战”等字是篆书笔法，“无”、“汝”、“之”等字... ...
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