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故宫藏顺治青花瓷器鉴赏(二)

时间:2005-9-1614:47:14 来源:网友提供  作者:佚名 

(接上期)
  四、纹饰 顺治青花纹饰质朴、自然,绘画一反过去单线平涂的方法,而采用多线平涂的技法,画面构图方面讲究上下对称,疏密有致,相互呼应,粗犷豪放。瓶、觚等器一般为三层装饰,个别有二层和四层。崇祯时期开始以皴、涂、染,描绘山水,在这时期开始明显增多,更侧重明暗变化,也出现了一些精品,同时充分利用釉下刻划对器物进行装饰美化。反映了绘画技巧正不断向精细方面发展。也有一些日常生活用器纹饰灰黑混浊。许多画风带有崇祯青花的特点,工笔、写意并用,有的清晰明丽,有的奔放,随意创作的纹饰寥寥数笔,妙趣横生、形象简练、概括,生动传神,即有长篇诗文,也有短句。
  题材丰富,常见有:云龙纹、二龙戏珠纹、行龙、浮云纹、怪石山林、虎、狮子、豹、麒麟、异兽纹、蝴蝶、雀鸟、虾蟹、花鸟纹、牡丹花、玉兰、缠枝莲花、洞石花卉、雉鸡牡丹、博古纹、山水图、喜鹊登梅、山石芭蕉、松竹梅、月映梅、菊花等。龙纹一般高大雄壮,矫健有力,有的呈腾空起舞之势,常与斑片状浮云交织在一起,使龙身似隐似现;兽纹均用笔粗放,十分夸张;朵云纹则勾边露白,多数呈括弧形,麒麟常和芭蕉画在一起;蕉叶中间多留白,相互之间,排列不是很紧密。牡丹花出双犄,又称双犄牡丹,花形大。柳树叶呈点状对称,山头则画“苔点”,石头多瘦削呈玲珑状。人物纹占有很大比例有:八仙庆寿、罗汉图、仕女、竹林僧人、进戟图、武士、颂书图、婴戏图以及取自《西厢记》、三国故事情节的图案等,也有神话传说、历史故事,人物描绘身躯比较长,形象潇洒,意态闲适,悠然自得,布局有简有繁,追求神态之美。人物纹都有各种景物衬托或附诗句。这时期许多盘、碗的里心流行画一片树叶加短诗两句,以梧桐叶居多,旁题诗“梧桐一叶落,天下尽皆秋”,“梧桐一叶生,天下新春再”,“看花有意,落叶无声”,“黄叶落兮,雁南归”等,诗文多是隶书,还有许多画秋叶配洞石纹,此种纹饰构图都比较开阔疏朗,画意清爽,表现出鲜明的时代特征。另外,在一些笔筒、瓶、尊的口沿与近底处有的暗刻弦纹、卷枝、卷草纹等,俗称暗花边,花纹刻划较浅,这种装饰手法在天启、崇祯瓷器中最为流行,经常能看到,而清代康熙青花中也有少量出现,多是用在带有干支纪年的笔筒上。同时也出现了一些带吉祥寓意的图案如加官图、平升三级等,总体看,顺治青花装饰上以山水、洞石花卉纹出现最多,其次是人物纹,虽然在一些瓶、罐上使用皴染分水技法描画,层次色阶还不是很明显。这时期,青花瓷器的辅助纹饰有弦纹、卷草、如意头、水波、卷枝、莲瓣纹、蕉叶纹缠枝花等,开光的形式有长方形、椭圆形、扇形等。分两组、四组。
  五、款识 顺治官窑写年款的很少,主要是青花碗和茄皮紫釉盘。青花见有四字和六字青花楷书款,即“顺治年制”、“大清顺治年制”。正像《饮流斋说瓷》记载的那样:“顺治仅一度开窑烧瓷,故顺治瓷品极少,有之,则做楷书也”。朝代款中有的画双圈,也有不画双圈。画双圈的一般圈都很大。字体书写有的具有明代弘治遗风,柔中有刚,字体清晰,书写排列不是太规整。民窑青花既有楷书也有篆书款,主要写干支纪年款,如“顺治丁酉年”(1657年)、“庚子年制”(1660年)等,还有写堂名款的,如:“三堂佳器”、“玉堂珍器”、“百花斋”、“梓桑轩制”、“西畴书院”、“继善堂”等;另有定烧人物的名款,如“鲁西王瑛制”等。据统计,在民窑青花瓷器中,写“玉堂佳器”款的最多。
  仿明朝款识有:“永乐年制”、“大明宣德年制”、“大明成化年制”、“大明嘉靖年制”、“大明万历年制”六字款,均为楷书。
  为了使大家更全面地了解顺治青花瓷器,现从北京故宫博物院的藏品中挑选出26件特征鲜明并具有代表性的作品,尤其是带有干支纪年的作品,加以简要的介绍和赏析。(编者注:本刊上期已经刊登了其中的7幅图片)
  8、顺治十二年青花八仙人物盘 高5.1、口径20.9、足径9.4厘米。盘敞口,口沿施酱釉,弧壁,圈足较高,足内有青花双圈“乙未年制”四字篆书款。乙未年,即顺治十二年,公元1655年。盘里绘八仙祝寿,山坡上八位仙人各托宝物恭敬仰望,迎接寿星降临。空白处书有四句七言祝寿诗:“□根月窑秀理台,青英红梵闻妍开,泛公结子三千岁,预喜仙游复折来。”外壁青白釉暗刻折枝花果纹。绘画与刻划相结合,装饰手法新颖,此盘写有干支款,是清初青花瓷器的典型器物。
  9、顺治青花八仙祝寿盘 高8.4、口径35.5、足径17.5厘米。盘敞口,口沿施酱釉,弧壁,圈足,足墙上宽下窄,足内有青花双圈篆书“玉堂佳器”四字款。双圈很大、字小。青花艳丽有晕散。盘里绘八仙祝寿,山上坐一老寿星,身前点一香炉,身后卧有一只小花鹿,山下绘八位仙人,仙人们有的手拿寿桃、有的拿灵芝、有的吹笛子、有的高举葫芦等各种宝物。人物姿态各异,空间衬山石、流云、花草、松树纹。八仙祝寿在明、清青花瓷器中大量出现,画法各异,此盘无论是青花发色及画法上均具有鲜明的时代特征。
  10、顺治十五年青花人物大盘 高7.2、口径34.2、足径15.8厘米。盘形硕大,胎体厚重。敞口,口沿施酱釉,弧壁,圈足,足内有青花双圈“玉堂佳器”四字篆书款。白釉闪青,盘内青花绘加官图,院中绘有官人、侍从、卫兵及差人,四个人物服饰各异,形象鲜明,周围衬以楼阁、洞石、栏杆、蕉叶、花草、卷云和远山,情景交融。盘中空白处写有“戊戍冬月(顺治十五年,即公元1658年)赠子塘贤契,鲁溪王瑛制”十四字。此盘是当时江西饶州守道王瑛定制送给友人的馈赠品,由于带有明确纪年,具有重要的研究价值。
  11、顺治青花麒麟大盘 高8.4、口径35.4、足径18.5厘米。盘敞口,口沿施酱色釉,弧壁。圈足,足内有青花双圈“玉堂佳器”四字篆书款。通体白釉泛青,胎体厚重,外壁光素无纹,盘里绘一只硕大麒麟,身后绘蕉叶,周围绘洞、花草纹。麒麟为占空间较大,格外醒目突出。麒麟为传说中的仁兽,是所谓的“四灵”之一,虽然形象凶猛,但人们以麒麟喻仁厚贤德,为中国吉祥物。在顺治青花瓷器中应用十分广泛,常常是与蕉叶组合描绘在一起。
  12、顺治青花芙蓉诗句笔筒 高14.8、口径8、底径7.8厘米。笔筒口沿施酱釉,筒式腹,砂底内凹无釉。白釉泛青,青花鲜艳,腹部一面绘芙蓉花,一面绘洞石,两组图案间写有诗句两首“业桂苍苍芙蓉凝凝,只尺千峰神游暮里”、“宠交嫩绿穿浓绿,晕染深红间浅红。”此器画工精细,诗中有画,画中有诗,诗画并茂,装饰尤为别致清雅。
  13、顺治青花花鸟撇口笔筒 高22.8、口径21.5、底径15.5厘米。笔筒撇口,深腹,平底无釉,底边有火石红,白釉泛青,纹饰分三部分描画,上部一面绘洞石兰花,兰花盛开留白边,花上落有一只小麻雀,另一面绘翠竹,空中飞有两只小鸟,远处绘太阳;中部凸起一周绘八组朵花;下部绘蕉叶纹一周。此器胎体厚重,图案布局欢快优美,纹饰清雅,青花发色艳丽,有深浅浓淡的层次变化。
  14、顺治十六年青花象纹罐 高15.5、口径6.5、足径7.6厘米。罐直口,短颈,溜肩,近底微外撇,平底无釉露胎。以青花为饰,青花泛灰色。颈部绘竹叶及朵花各两组,腹部一面绘马,一面绘大象和洞石花卉,周围衬以翠竹、栏杆,空间写有己亥年孟夏月囗台郡张造(顺治十六年,公元1659年)。近底绘变形蕉叶纹。以大象做青花瓷器的装饰,在当时还不多见,象温和柔顺,安详端庄,为我国传统的吉祥物,多表达人民大众祈盼太平盛世的心愿。
  15、顺治青花三秋鱼缸 高16.7、口径19.6、足径9.6厘米。缸胎体厚重,唇口,深腹,圈足,足内有青花“大清顺治年制”六字楷书款。足边光滑细腻。以青花为饰,青花蓝中泛灰,腹部画有四组纹饰,一组绘双犄牡丹花,一组绘菊花,一组绘蕉叶,一组绘芙蓉花。纹饰布局简单疏朗,清新悦目,并且写有本朝官款,字体遒劲有力,十分珍贵。
  16、顺治十六年青花异兽纹炉 高12.4、口径22.6、足径12.2厘米。炉口微撇,口沿施酱釉,圆腹,圈足,足内砂底无釉。胎体厚重,炉身青花绘二异兽坐卧在莲花样的“东皋社令”牌旁,异兽身后衬以菊花、山石、栏杆、卷云纹等,空白处青花楷书“江西道,南昌府,丰县,奉化乡,晋飞里,东皋上妆,南弦保君住奉,敬喜助信士戴虎立,顺治十六年(公元1659年)岁在己亥孟春月,吉旦”46字。此炉造型、纹饰均是清初青花炉的典型式样,并书有具体的供奉地点、年代,尤为难得,具有重要的历史研究价值。(未完待续)
  (作者 北京故宫博物院)
   

 
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