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 主要展览
■1992年
“二十世纪·中国艺术展”／中国美术馆／北京
“青年雕塑家邀请展”／杭州／浙江／中国
■1993年
“国际石雕大赛”／威海／山东／中国
■1994年
“中央美术学院画廊举办名为《临界点的个人作品展》／北京
“以明信片作为交流媒介的艺术活动——以11月26日为理由”／北京、上海、杭州
■1995年
“以明信片作为交流媒介的艺术活动——以45为理由”／北京、上海、杭州
“文化对话--第二届构型展”／费希马克画廊／阿尔弗特／德国
“中国女艺术家邀请展”／中国美术馆／北京
“奥胡斯市艺术节”／奥胡斯妇女博物馆展览／丹麦
“第六届小型雕塑展”／斯图加特／德国
与另外两位艺术家在北京中央美术学院画廊举办三人作品联展。
在本年度中国艺术批评家提名活动（雕塑·装置）中获提名荣誉。
■1996年
“中国当代艺术文献展·雕塑”／成都／四川
■1997年
“第一届中国当代艺术学术邀请展”／香港／中国
“进与出--中国当代大陆、少外艺术家作品展”／拉萨勒·希亚美术学院厄尔·卢画廊／新加坡
“在自我与社会之间：九十年代中国女艺术家作品展”／阿特米西亚画廊／芝加哥／美国
在广西桂林参加国际景观雕塑大赛。
“第一性·女性作品展”／上海美术学院／上海
“延续的五人联展”／中央美术学院画廊／北京
■1998年
“世纪·女性艺术展”／中国美术馆／北京
“面对共同的艺术香港大陆青年艺术家展”／上海
“半边天中国女艺术家作品展”／妇女博物馆／波恩／德国
“个人作品展”／BASE画廊／东京／日本
海两岸雕塑创作研习营活动／台湾
“二十年启示录--中国重要美术家作品展”／太庙／北京／中国
“雕创室雕塑·五十年展”／中央美术学院美术馆／北京／中国
北京工艺美术学校展览馆举办的四人作品展。
深圳举办的第一届当代雕塑艺术年度展。
■1999年
“《敞开·四方八面》作品展”／昆明／中国
“北京—科隆中德艺术家展”／Gothaer艺术中心／德国
“第十四届亚洲国际艺术展”／福冈美术馆／日本
“第二届当代雕塑艺术年度展”／深圳／中国
“世纪之门作品展”／成都／四川
 ■2000年
“‘进与出’中澳华人当代艺术交流展巡回展”／何香凝美术馆／深圳
“进与出”中澳华人当代艺术交流展巡回展至北京澳大利亚使馆
“中国现代雕塑精品展”／东方广场／北京／中国
“国际雕塑邀请展”／西湖／杭州／中国
与摩尔对话展
■2001年
“中德艺术家交流展”／德国慕尼黑达豪／北京达豪／中国
“科学与艺术展”／中国美术馆／北京／中国
“经文艺术大展”／上海经文艺术中心／上海／中国
“旋转360�—中国方案艺术展”／上海／中国
第一届成都双年展
姜杰的新作《魔针·魔花》，比起已有的那些叙述或图说，具有更复杂和更具美感的阐释，因为不像那些男艺术家，要在一个主题中添加太多的观念，或大义，或一些枯燥乏味的文本解述，或偏执的物体测试。而只是把对生命内在的感受视觉化和模型化，是一种娓娓道来的美学感觉，一种类似俗语中“女人心，海底针”的绵绵捕捞，它并不堆砌，只是呈现，就像某位美国诗人对诗的一句解释：“它直接就是。”
在《魔针·魔花》的处理中，看到了姜杰式的美感、纤细和敏感，语义上的女性意识和女性材料，处理的是非语义的存在空间和超性别的主题。
做雕塑出身的姜杰，对空间的感觉超出其他装置艺术家的处理，她的艺术观念和她作品的可触可感性，也都源于她对事物的三维观察之中，婴儿形象也罢，玫瑰和针也罢，男性人体模型也罢，她的观念都并不仅仅是侵占你的视线，而是以一种三维现实带出的梦幻感和似曾相识的临床经验，去侵占你内在想象的三维空莘。可以说，雕塑性是她始终关注的，但雕塑性却又不是她唯一的关注，她利用现成品，改造现成品，将雕塑语言与装置处理合成制作，汇集了她的观念、思想、信息和构成方式。这一切，她做得分寸得当。
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姜杰(1966 北京)知名雕塑家，1984年7月毕业于北京市工艺美校特种工艺专业，1991年7月自北京中央美术学院雕塑系毕业后。现为中央美院雕塑系副教授。姜杰的身份不仅仅是代表了中国当代艺术中的女性艺术，更由于其作品持续性和丰富性，在当代艺术的版图上，是不同寻常的意义，意味着形式上和语汇上的别开生机。她不把艺术家的想象力和表现力局限在某一概念和某一程式的表达上，这一点在当代艺术“乱花渐欲迷人眼”的局面中，显得可贵和坚定。主要作品：《同学》、《易碎的制品》、《生命的模样》、《空袭》、《杨开慧》等。曾参加全国青年雕塑家邀请展、威海国际石雕大赛。
