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展品总估价超过1亿元人民币的“2005毕加索北京艺术大展暨毕加索时尚艺术季”昨天上午起至5月26日在皇城艺术馆和北京观众见面。下月，我国内地惟一一位和毕加索有过会面、今年已经89岁高龄的著名画家张仃将在中国美术馆举办其艺术成就展。上世纪80年代毕加索画展首次来京时，张仃曾倾情写下《毕加索》一文，在社会上引起轰动；时光荏苒，再次谈起近半个世纪前的那次会面，张仃仍是激情难抑。近日，在门头沟区西山静养的张仃，接受了记者的独家专访。
■ 不躺病床就做“晨课”
西山的住所张仃以前只是每年夏天来此小住。视自然为生命的张仃去年病愈需要静养，便从11月份搬过来住。张仃一边抽着烟斗一边向记者介绍：“房子被森林包围，我的院子里种了各种树木，不时有松鼠光顾。凭窗远眺就可看到山，这里非常安静，可以安心工作。”张仃的夫人、著名诗人灰娃告诉记者，只要一不躺在病床上，张仃就要每天清晨做“晨课”——写篆字。
据悉，将于下月开展的张仃艺术成就展，囊括了张仃各个艺术时期的不同类型作品，从上世纪30年代的漫画、40年代的艺术设计、50年代的装饰绘画……一直到近年的焦墨、书法。与此同时，张仃还将向中国美术馆捐赠100余幅作品。一套13本系统介绍张仃艺术成就的相关画册《张仃画室》也将同时面世。
■ 喜欢毕加索独特的“小丑”
记者问张仃，可曾听说毕加索版画展来华一事，他的回答是，还不知道。虽然自己接触过的毕加索版画很少，但感觉好得很。1983年毕加索画作首次在京展出，那些精彩的油画作品，让人至今难忘。
谈起1956年拜会毕加索，张仃说时间虽然很短，但意义却深，圆了自己多年的梦。他回忆说：“早在北平美专上学时，一天我在一位家境优裕的同学家里看到毕加索的几本画册，一下子就被他那丰富的想像力和朴素的表达吸引住了。那一年的秋天，因从事抗日宣传我被捕入狱。在狱中，除了继续创作漫画，我还根据回忆临摹了毕加索的《小丑》向难友介绍。我很喜欢毕加索画的小丑， 1956年张仃和毕加索在法国合影
他不同于华多描绘的那种油腔滑调的艺人，也不是塞尚笔下的穿得花花绿绿的青年，更不是个专演滑稽戏的人，他可能喜欢插科打诨，但说的却是真理。”
 ■ 最富有的画家，沙发却露弹簧
1956年，张仃奉命赴法主持巴黎国际艺术博览会中国馆的设计工作。时值中国文化艺术代表团来法国访问，在接到文化部“随团访问法国各地”的电报后，张仃便向代表团建议去法国南部拜会毕加索。
张仃回忆说：“毕加索的家是海边的一所别墅，我们到达的时候，毕加索刚睡起午觉，穿着短裤、背心从楼上走下来热情地欢迎我们。原以为他的工作室一定很豪华，因为当时他已经是世界上最富有的画家，一张作品值几十万美元，但没想到他的工作室里除了画作是新的，几乎一切陈设全是破旧的，墙上灰迹斑驳，沙发已经露出了弹簧。可是毕加索好像熟视无睹，墙上、地上到处都是他的画作。遗憾的是，由于当时翻译水平所限，双方无法进行充分交流。”
张仃指着一张和毕加索的合影，笑着对记者说：“我在中国人里算比较矮的，我俩站在一起个头相当，他在身高普遍比较高的欧洲人里，实在是太矮了。”据悉，张仃曾建议毕加索做中国的荣誉公民，邀请他到中国看看。对此，毕加索思索了一会儿回答说：“中国太好了，但是年纪太大了，怕到了中国后，（艺术）又有一个大变化，自己会受不了。”最终，毕加索没有到过中国。
■ 门神被认为封建迷信没送成
张仃告诉记者，拜会之前自己就知道毕加索非常钟情于非洲等地的民间艺术，所以就准备了两
张有门板那么大的门神木版年画。可出人意料的
受毕加索影响，张仃用毛笔意临的西方现代绘画 是，同行的一位政工干部却阻止说门神是封建迷
信，不宜送给外国人。但令张仃稍感欣慰的是，他的另一件礼物——木版水印的《齐白石画集》后来给了毕加索很大的影响。就在代表团拜访毕加索不久后，张大千也前来拜访。毕加索一边向张大千展示自己临摹的齐白石的兰花，一边说：“我最不懂的，就是中国人为什么要跑到巴黎来学艺术，实际上真正的艺术在东方。”这段话后来成为广为世人引用的名言。
记者问毕加索回赠了什么礼品，张仃打开一个小小的画册介绍说：“也巧，我们去的时候，桌上正好放着毕加索一本刚出版的小画册，他就拿起一枝红蓝铅笔照着我的名片在扉页上写上‘张仃’两个中文字，其中‘张’是蓝色，‘仃’是红色，又画了只衔着橄榄枝的和平鸽，下面签了自己的名字。”
■ 不懂毕加索，正如不懂欣赏鸟鸣
记者获悉，此次会面是张仃一生仅有的一次也是惟一一次见到毕加索，由于当时特殊的社会环境，之后彼此再没有书信来往，一直到1973年毕加索去世。其间有很多人对毕加索的艺术有所异议甚至贬斥。1983年，当毕加索的原作终于可以在中国展出时，当时一本名为《新观察》的知名 毕加索回赠张仃的画册
杂志邀请张仃谈谈毕加索。张仃说：“我一直不愿意谈论毕加索，并不是因为压力。毕加索的艺术有无限意味，而语言是有限的，难以表达我对毕加索的热爱。但现在有很多人在反对毕加索，我不由得说，不懂毕加索的艺术，正如一些只精于加减乘除的人，无法进入更高的数学境界，就说爱因斯坦和数学无关。”
对于有人提出的“毕加索的画一般人看不懂，应该被扔到厕所里。”张仃的回答是：“清晨在小树林里，可以听到各类鸟叫。当然我不是传说中的公冶长，我不懂鸟鸣，但感到很好听，鸟鸣是很悦耳的。而毕加索的画还不只是悦目，如果说画是无声的音乐，那么他的画包含有早期西班牙流浪者的叹息、法国南部的海浪、‘二战’时马的嘶鸣、炮弹的轰响、巴黎解放后春天的牧笛、西班牙欢乐的手鼓……”
■记者手记
中国八十九岁的毕加索知音
这是我第二次采访张仃先生，上次是2002年，时值纪念毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表60周年，那一年我从延安采访回来后，带了当地的红枣去红庙北里拜访老人。
快3年过去了，张仃先生家里蓝色的土布桌布、质朴的陶碗以及各式各样好吃的奶糖依旧让人感到熟悉，但屋内的壁炉、屋顶粗犷的桁架以及青石铺就的地面，却让人耳目一新。据说，所有的这一切都是张仃先生亲自挑选的，西山这所房子可以说是他最近的设计作品。
张仃先生座位旁的一盏落地灯上，吊着一只小小的笼子，里面的蝈蝈已经长得很肥硕，不时地发出嘹亮的鸣叫。虽已年近九旬，但老人的牙还很好，不时地从旁边的桌上捏起瓜子、开心果磕起来，经常“噔噔噔”地不用人扶就上下楼，加上他那生长茂盛的雪白胡子，让人不由会联想起卡通片里的老小孩。
很难想像，今天已经在中国画界声名显赫的张仃，一直都是毕加索的追随者，用他的话说就是“我就是喜欢他”。事实上，从1934年到现在，张仃涉足漫画、年画、书法、壁画、宣传画、装饰画、水墨画、焦墨画、工艺设计等诸多领域，所以有人说他是“一部活的现当代中国美术史”。
他曾参与中华人民共和国国徽、全国政协会徽和建国纪念邮票的设计，今天已经成为美术史上的经典作品——动画片以及同名壁画《哪吒闹海》也同样出自他手。联想到画风不断变化、一生中不断超越自我的毕加索，似乎，作为其中国知音的张仃，这种执著的热爱就不足为奇了。
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张仃，1917年农历五月十九出生于辽宁黑山，名冠成，字豁然。1932年流亡北平，考入私立北平美术专科学校中国画系，在校期间开始漫画创作，宣传抗日，针砭时弊。1936年春到南京，开始职业漫画家的生涯，在《中国时报》、《扶轮日报》、《上海漫画》、《时代漫画》等报刊上发表漫画作品，以此为契机，登上中国画坛。1938年赴延安，先执教鲁艺，后到文协，任陕甘宁边区美术家协会主席，创办“街头画报”，设计装饰作家俱乐部，为延安大生产运动作包装与展示设计，应邀参加延安文艺座谈会。1946年到哈尔滨，任《东北画报》社总编辑，主编《东北漫画》《农民画刊》等，从事年画、漫画、招贴画的创作。1949年设计全国政协会徽与纪念邮票，设计改造怀仁堂、勤政殿。1950年任中央美术学院实用美术系主任、教授，领导中央美术学院国徽设计小组，参与国徽设计。1952年出任德国莱比锡国际博览会中国馆总设计师，之后作为新中国的首席设计师，负责一系列国际博览会中国馆的设计。1954年兼任中央美术学院中国画系教授、党支部书记，作为中国画改革领导小组（成员有李可染、叶浅予、蒋兆和）负责人，率领李可染、罗铭赴江南写生，历时3个月，并将写生成果在北海公园画舫斋展出，轰动北京画坛，被誉为“中国画革新的里程碑”。1956年在法国坎城会见心仪已久的毕加索。1957年调任中央工艺美院第一副院长，参与新中国成立10周年10大建筑工程，任美术组长，在中央工艺美院开设壁画工作室。1961年带领工艺美院研究生赴云南采风写生，创作一批被称作“毕加索加城隍庙”的中国现代装饰绘画，当时可称空谷传响，为此在文革中遭到惨无人道的批斗和迫害。1974年下放劳动回来，栖身香山樱桃沟废弃的农舍，开始焦墨写生，经多年的探索，将焦墨这种中国古已有之的绘画技法，发展为一套独立完整的艺术语言，成为一个画种,开拓了中国山水画的艺术空间与新境界。1978年任中央工艺美院院长。1979年，首都国际机场候机厅落成，主持大型壁画群工程总设计，创作大型工笔重彩壁画《哪吒闹海》。1983年为长城饭店绘制壁毯巨作《长城万里图》，1984年主持北京地铁壁画工程，设计并参加制作西直门站地铁壁画《燕山长城图》、《大江东去图》。1985年离休以后，全部精力用于焦墨山水创作，足迹遍及祖国大地。从艺70余年来，张仃纵横驰骋于广阔的艺术天地，在漫画、设计、年画、装饰绘画、壁画、卡通、水墨、焦墨、书法等众多门类均有卓越建树。 张仃迄今从事艺术活动75年，在漫画、年画、宣传画、壁画、中国画、书法、艺术设计、艺术教育与美术史论等领域均有独特建树。他是中国现代装饰性漫画的创始人之一、中国当代装饰绘画的开拓者之一、中国当代壁画运动的主要领导人，其近二十余年从事的焦墨山水创作，人称“独步当今”。
