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民国中小名头画家市场可期

时间:2006-8-17 来源:中国商报

    在今人看来,只能算是中小名头的不少民国时期的书画家,在当时可是中国画坛上的明星。如南方的陆恢、黄山寿、吴石仙、张善子、弘一法师等;北方的金城、萧谦中、萧俊贤、颜伯龙、陈少梅、姚华等。这些人的作品在民国时期就有可观的市场行情,但在今天,除少数的几位画家外,许多人都没有了往日的繁华。对此,业内专家认为,虽然目前民国书画家整体比较沉寂,但并不缺乏亮点,那些功力深厚、学讵养渊博者的画作,有望成为藏市热点。     从民国书画家的艺术价值和市场表现来看,大致有以下几个特点:          一是民国书画家较好地继承中国传统绘画精华,他们大多传统功力深厚,笔墨精湛,有的甚至成为开宗立派大家,后海派领袖吴昌硕就是典型代表。          二是民国画家大多有一定的文化修养,擅长诗书画,不少还在其他领域颇有建树。如姚华(1876年至1930年)不但是近现代著名的书画家,还是一位颇有建树的教育家、造诣精深的古文学学家、训诂学家。姚华对中国戏曲也有很深的研究,像京剧大师王瑶卿、梅兰芳、程砚秋与他亦师亦友,钱钟书的父亲钱基博在他所著的《中国文学史》中将姚华视为民初曲学家和散曲作家,可与当时的大儒王国维并称,评价甚高。          三是民国书画家的作品在藏界有着广泛的收藏基础,不少名家有固定收藏的圈子。如陆恢、黄山寿、张善子、冯超然、弘一法师、康有为、吴待秋等都有不错的民间收藏基础。          四是民国书画家大多以卖画为生,作品市场属性较好。由于书画家需要用书画养家糊口,因此,他们创作的作品必须对市场的路子,否则,自己作品销路就会不畅,收益不好。          在今天,许多民国书画家已被人渐渐遗忘。比如“三吴一冯”,当时风靡大江南北,吴湖帆那时的画价动辄黄金几两甚至几条,冯超然、吴子深、吴待秋尽管没有吴湖帆那么高,但价格也不菲。时至今日,只有吴湖帆一人风光。但吴湖帆已不能同民国时期所相比,原因是他的画价已沦为现在二流书画家的画价。像陆俨少、陈少梅等画家都已超过了他。至于另外“二吴”似乎消失得无影无踪。近两年,随着中国书画的大幅飙升,吴子深、吴待秋的书画才逐渐开始受到市场关注,可惜上升乏力,将他们划为冷门人物行列实不为过。          北方的金城弟子陈少梅也异常抢眼,陈少梅在上世纪八九十年代海内外市场上还属于小名头行列。步入21世纪后,海内外藏家开始挖掘陈少梅。2002年陈少梅的《夏山图》被苏富比拍至140万元,使陈少梅的作品首次突破了百万元大关;2003年《仿郭熙山水》和《春游载酒》每幅只有2平方尺,却被苏富比拍至54万港元和50.4万港元;2004年《二十四孝图手卷》在内地拍卖会上以高达561万元高价成交,创陈少梅作品最高价。现陈少梅的一般作品每幅已上升至数万元,代表作或大幅精品每幅在百万元以上,已跻身于大名头之列。除价格尚可的还有张善子、冯超然、郑午昌、金城、颜伯龙等书画家,他们的大幅精品价格能过百万元,相对较低的有萧谦中、萧俊贤、陆恢、林纾、姚华等。大幅精品在10万元以上,但数量极为有限。应该讲,民国画家至今已有数十年的时间,而今天人们的审美情趣已发生了巨大的变化,民国书画家的作品风格要被现在藏家广泛接受似乎很难。为此,民国书画家要整体走强已不现实,只有适合藏家口胃的画风才会有人追捧。笔者以为有两个书画家可以特别关注,一个是萧谦中,另一个是林纾。          萧谦中(1883年至1944年)是民国时期著名书画家、美术教育家,在京城画坛上与萧俊贤、胡佩衡有“二萧一胡”之称。萧谦中以山水画享誉画坛,艺术风格大致可分为两个阶段:一是38岁前,从师习画,山水师法传统,主要临摹仿古为主,功力极为深厚,曾以王石谷笔法为师代笔应酬;二是40岁后致力于石涛、龚贤、梅清等名家的研究,刻意追摹龚贤格调法度,逐渐摆脱“四王”的藩蓠,进而变革创新,终成自家面目。他笔下的作品笔力苍劲,气势浑厚。惟墨气过重,布置过密。          萧谦中在民国时期的作品颇为藏家看重。上世纪80年代苏富比、佳士得开拍中国书画后,他的作品偶尔也有亮相,但由于上拍作品不多,不能形成固定价格。随着90年代内地艺术品拍卖兴起,其作品在海内外拍卖行才露面较多。1993年香港苏富比推出了萧氏力作《观潮图》,以12.65万港元成交,首次突破10万元大关。此后,他的作品节节上涨,行情迭创新高。其中,他的《山水》16开册页和《四季山水》4屏条在香港市场上分别以16.5万港元和18.6万港元成交。          相反,萧氏作品在内地市场上却很难有上佳表现。1996年他的《山水行书》成扇被朵云轩拍至0.99万元;同年,他的《秋林幽居图》被北京荣宝以2.2万元拍出。东南亚金融危机爆发后,萧氏作品在拍卖市场上略有回落,每幅价格在万元左右,精品略高。近几年,萧氏作品也开始出现上扬势头,但涨幅不大,后市应有较大的潜力。         林纾(1852年至1924年)是近现代文学家、画家。1919年新文化运动后,致力于西方文学的译著工作,虽然不懂外文,所译作品都经他人口译,由林纾笔录成文。像《茶花女》、《黑奴吁天录》等世界文学名著,最初由他译成中文发行。晚年始终以译书、卖画为生。          林纾擅长绘画,早年花鸟得师陈文召之传,晚年定居北京,致力于山水创作。作品灵秀略似文征明,浓厚处近戴熙。不过,林纾大多作品是工细渴笔一路,近似戴熙一路。          林纾的作品很早就在市场上流通。上世纪90年代初,国内艺术品拍卖兴起后,他的作品很少在市场上亮相,到90年代中期,林纾作品才开始露面,1994年朵云轩推出一幅《山水》立轴,结果以3.96万元成交,价格尚可。以后,其作品价格基本维持在这个水平。近几年,林纾作品价格有较大攀升,2004年他的《山水四屏》获价16.5万元,同年《香山龙老图》立轴在中贸圣佳以24.2万元成交。2005年《雁宕灵峰四屏》在上海崇源拍卖会上受到了各路藏家的青睐和追捧,最后被一藏家以50.6万元收入囊中,并创下林纾作品市场最高价。从林纾作品行情看,有逐渐走强的迹象,后市值得藏家关注。 
 
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