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瓷器造型——赏瓶

赏瓶为雍正一朝最新出现的一种造型,作赏赐之用。其器型来源于玉壶春瓶,传世品形制基本相同,撇口,细长颈,肩部装饰凸弦纹,圆腹,圈足。赏瓶一般采用这样固定模式的纹饰,颈部装饰青花蕉叶纹,腹部装饰缠枝莲纹。其意喻深刻,“青”代表“清”,“莲”代表“廉”,“青”“莲”合在一起,包含着清中晚期社会的意愿,希望时政“清廉”。 赏瓶因其外形俊秀、线条柔美、比例协调,深得清朝历代君王的喜爱。其器形为雍正督窑官唐英“参古今之式,动以新意,备储巧妙”而奉旨审定的款式。初名“玉堂春瓶”,因雍正帝专用于赏赐功臣。赏瓶成了玉堂春瓶的专指代称。乾隆后每朝相袭,名称、器形及用途从未改变。 赏瓶创烧以后,很快就成为了清代瓷器生产中的一个传统器型。其中,尤以乾隆时期赏瓶的生产与使用最为盛行。有专家认为,赏瓶是清中期以后,陶瓷造型中最具代表性的器型。赏瓶的器型优美,适合于在器上绘制纹饰,赏瓶赐于功臣之后,此器将被放置于较为明显的地方,【详细】

 

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鉴赏  

青花粉彩灵仙祝寿赏瓶

赏瓶是清代皇帝专门用来赏赐王公贵族,有功之臣而烧制的。此瓶延袭了前代的造型和制作规范。撇口,长颈,溜肩,

 

鼓腹,圈足外撇,足脊圆滑。造型规整,胎坚质细,釉面洁白,光亮滋润。颈部以四组八株结满果实的桃枝,意寓“寿

 

山”;腹部满饰天竺、水仙、山石灵芝,俨然一幅喜庆吉祥的灵仙祝寿图。构图随形而设,疏密有致,用彩浓淡相宜,

 

艳而不俗。口沿、颈肩部圈足外沿分别以变形莲瓣、双回形文和描金弦纹为间隔。底釉白中泛青,上落“大清嘉庆年

 

制”六字三行青花篆书款。

黄地粉彩红地皮球花赏瓶

“大清光绪年制”款撇口、束细长颈、溜肩、腹下收起直、圈足。口沿下、肩部腹下部分别作蓝地粉彩如意纹,缠枝莲、金

 

寿字、莲瓣纹、这些纹样为清代乾隆以后清朝官窑的标准样式,清末少见些,可见这件作品应属官窑精品。赏瓶一般用青花

 

绘画,与玉壶春瓶等名贵品种一样,到了光绪时喜欢彩绘,如百蝶、描金等。该器却作黄地皮球花,十分珍贵。黄地谐音皇

 

帝,民间是不可使用的。该器书写光绪朝楷书官款,显然是为皇室成员专用。故此件作品绝非一般官窑,应是宫中大寿陈列

 

物件之一。

珐琅彩西洋人物赏瓶

“大清乾隆年制”款珐琅彩,始创于清代康熙晚期,至雍正时,珐琅彩得到进一步发展。珐琅彩吸取了铜胎面珐琅的技法,

 

在瓷质的胎上,用各种珐琅彩料描绘而成的一种新的釉上彩瓷,亦称“瓷胎画珐琅”。珐琅彩瓷的特点是瓷质细润,彩料凝

 

重,色泽鲜艳明丽,画工精致。制作这种专供帝王和赏赐宫廷贵人赏玩的珐琅瓷极度费工,不可能有很大发展,乾隆以后就

 

销声匿迹了。这件珐琅彩西洋人物瓶。器身洁白,胎质细致。唇口描金,颈部黑地上绘两朵牡丹纹,颜色渐变。瓶体在白地

 

上彩绘西洋仕女。并以山水风光做背景。底书“大清乾隆年制”三行篆书款。由于乾隆皇帝喜爱西洋时尚,因此乾隆时期曾

 

出现几件西洋风情及艺术风格的瓷器作品。但该器是以中国画的技法表现西洋风情。此器完全采用油画技法并且使用珐琅料

 

现画意,目前仅见此瓶。其所描绘的人物形象具有十八世纪中后期欧洲上层社会生活特征,时代特征明显,其珍稀程度自然

 

显现。

 

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