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清乾隆紫檀雕龙官帽椅（一对） 清中期红木嵌玉石“鹤寿图”插屏 明黄花梨卷草螭纹藤面圈椅（一对） 清红木嵌荫木云石插牌

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紫檀雕花椅，清乾隆，横66cm，纵51.5cm，通高117.5cm。     紫檀木质。搭脑为巴洛克式，靠背板作瓶形，上雕西洋花纹。靠背边框及扶手亦为西式。束腰上雕卷云纹，曲边牙条上雕西化的玉宝珠，腿上部雕西洋花纹。三弯腿，鹰爪抓珠式足，由带龟脚的托泥承托。     此作品整体造型及纹饰较多地吸纳了西洋文化元素，充分反映了清代广式家具风格的特点，具较高的历史价值和艺术价值。     名词解释:     紫檀木     紫檀木是世界上最名贵的木材之一，主要产于南北回归线之间的热带、亚热带地区，我国广东、云南等地有少量出产。其木质坚硬，体重，入水即沉，没有疤痕，呈紫黑色。紫檀木生长缓慢，非数百年不能成材，故极珍贵。紫檀木的纹理纤细浮动，变化无穷，其色调深沉，显得稳重、大方、美观。《博物要览》称：“新者色红，旧者色紫，有蟹爪纹，新者以水浸之，可染物。”我国古代使用紫檀木制作器物历史悠久，东汉末年已见于记载，唐代宫廷中亦有使用紫檀木的记载。至明代，紫檀木更是受到皇家的宠爱。清代，紫檀木大量进入宫廷中，为内务府造办处用于制作清宫家具及文玩之器的必备材料，同时一些富商大贾之家也多使用名贵的紫檀木制造家具及生活用品。  【详细】

明清硬木家具的装饰方法

一般有如下5种： 　　（1）线刻装饰技法 　　又称“线雕”，线刻有阴线与阳线之分，系用刻刀直接在木料上刻出纹饰，因刻痕在木材之内，又叫阴刻，线条清晰明快，有如“白描”。阳线则将周围的木材去掉，让线凸起，多用于桌子腿和牙子上的圈边起线。 　　（2）浮雕装饰技法 　　浮雕是明清家具用得相当广泛的装饰技法。浮雕是在平面上凸起的半立体形象，形象的背面依附于一个平面上，仅适合于从一个方向观赏。浮雕在家具中用途极广，通过浮雕底层到浮雕最高面的形象之间的互相重叠、上下穿插的关系，具有深远和丰满的优点。适合于表现比较热闹复杂的场面，如山水风景、楼台殿阁、街市等。在空间处理上，传统浮雕运用散点透视和破时空透视进行构图，与西洋美术中的焦点透视原理并不相同。浮雕可以与圆雕相结合。雕底面可处理为“平地”与“锦地”。从浮雕的手法可以看出家具流派。家具上的浮雕装饰，一般是根据浮雕的厚度来划分，有高浮雕、浅浮雕、中浮雕及深浮雕。 　　高浮雕是浮雕中最薄、最浅的浮雕，又叫薄肉雕，例如硬币上的浮雕图案就是典型的高浮雕。在治印和彩石（寿山石刻、青田石刻）雕中，则将最浅的浮雕叫“薄意”。有些人在论及家具上的浮雕时也借用了这种术语。中浮雕及深浮雕，只是因雕刻图案的厚度不同而产生的名称，在雕刻表现手法上略有不同。 　　判断家具上的浮雕的工艺优劣，有如下几个关注点：一是从整幅浮雕来看，要看浮雕的最高处是不是与木表面相平（术语叫“挑面”），是不是有浮雕塌陷下去的感觉（术语叫“塌面”），持平者优，说明刻工保住了面，没有“塌面”。如出现了“塌面”，则说明刻工不好。二是看细部的工艺（术语叫“铲工”），要看地子是否平，起线是否均匀，各种立墙处是否处理得很干净。三是看磨工，因为木器平面打磨较易，一般不会出现问题。有差距就体现在浮雕的磨工上。磨工技艺虽不高，但非常吃工，功到自然成。 　　（3）阴刻装饰技法 　　阴刻，是指刻痕低于木材平面的雕刻方法，线刻属阴刻之一种。一般以阴刻手法在家具的表面上刻图案或文字，常见于围屏、书画柜、箱匣等家具表面装饰。有时，还要在阴刻线内填入石绿或铁红等颜料。     【阅读全文】

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