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 田世光作品鉴赏
  田世光一生致力于中国花鸟画的继承、发展与创新,造诣深厚。他使失传了300年的宋元画派工笔重彩花鸟画得到新的发展、突破,并在艺术创作中发扬光大。他以饱满的热情不断深入生活,体验自然。通过写生积累了丰富素材,创作了大量充满蓬勃生机、富有不朽生命力的花鸟画,为复兴传统工笔重彩花鸟画做出了巨大贡献。此幅《玉羽雄姿》与田世光为纪念国庆30周年而作的《英姿万古》具有相似的审美情趣。画中,威风凛凛的白鹰立于..>>>
田世光《荷塘鶺鴒》鉴赏
罕有其俦、田世光 大师生平作品欣赏
田世光《英姿万古》
田世光《玉羽雄姿》赏析
田世光艺术存档
   田世光一生致力于中国花鸟画的继承、发展与创新,造诣深厚。他使失传了300年的宋元画派工笔重彩花鸟画画派得到新的发展、突破,并在艺术创作中发扬光大。他以饱满的热情不断深入生活,体验自然。通过写生积累了丰富的素材,创作了大量充满蓬勃生机、富有不朽生命力的花鸟画,深受人们的喜爱,为复兴传统工笔重彩花鸟画作出了巨大贡献。工笔重彩艺术是有宋一朝非常显著和独特的艺术奇葩,是宋元画在中国绘画艺术史占有特别位置的最大功臣之一,以宋徽宗为代表的画家的崛起又充分奠定了这一基础。但由于明清文人画的昌盛,工笔重彩被边缘化乃至失传,这成了日后乃至当今对工笔重彩艺术的认识贫乏的最大原因..>>>
 
 田世光:工笔重彩的异代重光

    田世光一生致力于中国花鸟画的继承、发展与创新,造诣深厚。他使失传了300年的宋元画派工笔重彩花鸟画画派得到新的发展、突破,并在艺术创作中发扬光大。他以饱满的热情不断深入生活,体验自然。通过写生积累了丰富的素材,创作了大量充满蓬勃生机、富有不朽生命力的花鸟画,深受人们的喜爱,为复兴传统工笔重彩花鸟画作出了巨大贡献。工笔重彩艺术是有宋一朝非常显著和独特的艺术奇葩,是宋元画在中国绘画艺术史占有特别位置的最大功臣之一,以宋徽宗为代表的画家的崛起又充分奠定了这一基础。但由于明清文人画的昌盛,工笔重彩被边缘化乃至失传,这成了日后乃至当今对工笔重彩艺术的认识贫乏的最大原因。作为失传数百年的工笔重彩画法的异代重光者、现代工笔重彩的大家,田世光的作品《竹石绶带》、《占得花枝俏图》、《双寿》的成交价都不高,分别为35万、41万、45万。这足见田世光的作品在拍卖市场上还并不十分为人们看好..>>>

田世光简介
田世光(1916-1999)北京人。字公炜。早年拜张大千门下,为大风堂弟子之一。1933年入京华美术学院国画系,1937年毕业,继入北平古物陈列所国画研究馆,历任研究员、助教、讲师,并兼课于京华美院、北平艺术专科学校。抗战胜利后,被聘为北平艺专讲师。1949年后,历任中央美术学院讲师,中央工艺美术学院讲师、副教授,中央美院副教授、教授,中国画研究院院委委员。新国画研究会创办人之一。中国美术家协会会员,北京中国画会理事,北京工笔重彩画会副会长,北京花鸟画会副会长。擅长花鸟画。作品有《英姿万古》(藏于中国美术馆)、《春晖》、《山雀》等..>>>

田世光专家栏目>>>

 
田世光作品案 更多

田世光 白猿 镜心

田世光 默林春晓 镜心

田世光 何海霞 山水花鸟 扇面

田世光 花卉 立轴

田世光 1941年作 古松长寿 立轴

田世光 李鹤筹 花鸟 镜心

田世光 花鸟(二件) 立轴

田世光 敷明 花鸟成扇 成扇

田世光 陆鸿年 1944年作 幽禽图

田世光 竹雀图 立轴

田世光 花鸟 花鸟 立轴

田世光 1980年作 腊梅双鹊 立轴
 
对和美至境的讴歌——田世光的《湖畔春色》

    余秋雨在央视青年歌手大赛点评中,说到英国斯宾塞社会达尔文主义的错误,大意是:把生物界弱肉强食现象作为社会成员生存状态的必然规律来肯定,也就张扬了敌对性、争霸性而歧视弱势群体,导致诸多社会不和谐现象的产生加剧。而且,那一学说与中国古贤倡导的“博爱”与“天人合一”的理想境界是背道而驰的。我们渴望没有冷酷,没有杀伐,甚至没有尘嚣,一切沐浴在和煦灿烂的阳光里,碧波如镜,花草共妍,丽鸟同歌……此情此景何处寻?
    此图作于上世纪70年代,纸本设色,纵125厘米,横69厘米,款识“公炜田世光写于柳浪庄上”,钤“田世光印”白文印和“公炜”朱文印,另有“师造化”朱文闲章一枚。
    画面描写在桃梨花枝交织掩映的清池湖畔,春光明媚,鲜花盛绽,连不知名的野花小草都舒展芳容,生机无限;一只小鸟飞上左侧桃花枝头,啾鸣传讯方住,引来一对靓丽修长的蓝色绶带鸟落于右下方桃树弯曲的主干上,与小鸟顾盼吟咏,欣喜快活无比。绶带鸟色彩丰富明丽,黑、白、灰、蓝等斑纹俱全,并有红色喙爪,颜色对比鲜明,体态优美飘逸。画家创作状态极佳,笔底勾线稳、准、劲、畅,中锋骨力与流美韵律节奏刚柔兼济。此图斜线甚多,斜坡、曲干、侧枝以及细小草花之类均以斜线出之,具有强烈的动感和旋律感。其中上下两组桃枝与两树主干穿插掩映、转折腾挪,十分生动灵妙,颇有俊逸之势,决无半点苍凉呆滞的暮气。此作用色突出阳春三月乃一年中最为绚丽的时节美感,梨花玉洁,桃花粉红,梨叶线绿,桃叶水红,以白、黄、赭、绿、胭脂等色谐调染就,厚色点蕊,香艳毕至。上侧小鸟头、背、尾羽染墨,略罩青绿,腹染淡赭至下颌,接染青绿,再以自粉提醒下腹。两只绶带鸟以浓淡墨染出斑纹背羽,花青分染,白粉点染后颈、下腹及尾部羽尖白斑,石青略调白粉罩染亮蓝色翅尾主羽,喙爪染深红,眼珠点白以示高光,神采顿生。树干及斜坡。
    在勾皴基础上染赭墨或赭石、石绿,杂花野卉勾染、点彩结合,增加了画面的丰赡性。最后以滋润的青绿色由浓到淡渲染湖面,白粉提醒漂浮的花瓣,与远景汀渚的横扫色笔一样,起到破板和增添谐趣的作用。绶带鸟常见有红、蓝两种,古人也有染石绿者。绶带鸟之“绶”因谐音“寿”字,又称寿带鸟,有祝人长寿平安等美好寓意,故为祥鸟。以物喻人乃中国画常见手法,在世界美术中,也是中国画较鲜明的民族特征。余叹赏田世光为世人留下充满和谐美好生活向往的这幅佳作,作五律一首赞之云:“三月湖光好,和风抚碧波。桃梨同灿烂,枝叶共婆娑。小鸟迎双寿,长堤远百疴。落英夕皤辱,摇荡载仙歌。”

 编 辑: 艺林一矬子        编辑邮箱:canwuxinyu@163.com MSN:  can__wuxinyu@hotmail.com
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