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关良绘画艺术  
     相比于20世纪诸多大师的显赫,关良是倍受冷落的一位。程十发先生在《关良作品集》(上海画报出版社,1999年版)序言中开首便称“关良先生是中国近现代画坛上一位不可或缺的大师,也许他最早将西方现代派的绘画理念引入中国传统的水墨画之中,创造了别具一格的戏剧人物画。”关于程先生肯定的说法———称关良为“大师”,我倒想用“也许”来说———也许有人会不同意;可是,关于程先生不十分肯定的说法———“也许他(关良)最早将西方现代派的绘画理念引入中国传统的水墨画之中”一说,却可以去掉“也许”。毕竟,程十发先生已然将关良视为大师,恐怕这种提法也不多见。也许,任何人的意见都不能成为定论,只有历>>>>
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关良油画渐发力
关良油画《罂粟花》以308万元成交
心迹千秋·林风眠、关良、赖少其作品展
回眸大师:关良是坦然的
关良油画价值估量
关良人物画欣赏
关良最大油画《霸王别姬》横空出世
从关良作品的遭遇看艺术市场价值取向
关良油画渐发力 拍卖价格远没有到位
2006年01期:关良其人
 
关良简介  
忘形得意 大巧若拙——关良的《捉放曹》  
        唐云说:“关良先生是黄宾虹、齐白石之后最有独创力的大画家之一。”这绝不是什么溢美之词,而是恰如其分的客观评价。在中国近代画坛,能够以创新精神与独立面目在人物画领域展示出自我风貌的人物画家,一位是丰子恺,一位是关良。如果说丰子恺的人物画具有中国式传统文人画的质朴与斯文,那么,关良所展示出的就是中西合璧的潇洒与浪漫。 
        关良的戏剧人物画,很像是戏剧舞台上刹那间的定格。它把一切不必要的场面与道具统统删除,保留下最具特色、最能够表>>>>
关良先生的画  
我最早看到关良先生的画,是在杭州我们家燕南寄庐后厅房墙上的一幅油画,是关先生在上个世纪30年代初为我祖父盖叫天演西楚霸王时所画的一幅戏剧人物油画,完全是写实手法绘制的。我祖父演的西楚霸王是完全革新改良的演法,从人物扮相、服装、道具、武打动作,都经过我祖父精心设计,一经演出让观众耳目一新。就以舞蹈身段、武打设计来说,由于相传霸王力拔山兮气盖世,对打从无一合之将,所以设计武打极难,不能乱打但又得显霸王之勇,所以想出了以舞代打来表现,设计出了战前之大操,大操后霸王还有一套舞霸王枪,以劈、拉、扎>>>>
关良作品拍卖存档 更多>> 

关良 戏剧人物 镜心

关良 1978年作 林冲风雪山神庙

关良 花鼓图 镜心

关良 戏曲“醉打蒋门神” 立轴

关良(款) 人物 镜心

关良 人物 镜心

关良 戏剧人物 镜心

关良 戏剧人物 镜心

关良 1979年作 武松打虎 立轴

关良 戏曲人物 立轴

关良 孙猴击妖图 立轴

关良 三打白骨精 镜心
关良作品《罂粟花》  

关良 《罂粟花》 
中鼎国际2005年12月拍卖成交价308万元

  关良(1900~1986年) 是现代海上著名的国画家、油画家、美术教育家。笔名良公,广东番禺人。早年留学日本,入川端研究所和东京太平洋美术学校,师从藤岛武二、中村不折学习素描和油画,尤喜爱西方的凡·高和高更的绘画风格。1922年回国后在多所大学任教,先后担任上海神州女学、上海美专、上海艺术大学美术系教授。参与“东方艺术研究会”的创办工作。1924年在上海宁波同乡会举办画展,声名鹊起,被郭沫若、郁达夫等激进作家组成的著名文学团体“创造社”聘为美术编辑,经常为该社出版物画插图及设计封面。1926年回到故乡广州,担任广州美术学校教授。北伐时期担任国民政府政治部艺术股长。
        抗日战争爆发后他辞去公职,长途跋涉去西北诸地考察石窟艺术,沿途卖画为生。1942年他在四川成都举办个人画展,引起美术界很大反响,郭沫若观赏关良的戏曲人物画后,认为是古今奇作,并撰文《关良艺术论》向社会介绍和赞扬他的绘画艺术。建国后为上海中国画院第一批画师,还担任浙江美术学院教授。1956年文化部在北京举办“关良个人画展”,数天之中观者如潮。第二年民主德国邀请关良在东柏林举办个人画展。他一生致力于艺术教育事业,并为最早将西方绘画艺术介绍到我国的先行者之一。最初专学西洋画,后转向水墨戏曲人物画。建国后关良的彩墨戏剧人物画独树一帜,最见风格,影响最大。他的作品用笔极简,质朴平易,极富笔趣,不拘泥对象的解剖、透视和比例,而是以夸张、变形的手法传神写照,人物情态天真而幽默,尤其是眼神刻画最见功力,眼睛瞳孔用浓墨点醒极传神。
  关良的作品在很长一段时间内不太有市场份额,进入90年代中期,一些拍卖行陆续推出关良的作品,若与国画相比,他的油画当时没有什么行情,价格低得离谱。直到2000年后才有所表现,2001年他的油画《孙悟空三打白骨精》在嘉德获价22万元;2002年油画《灵派山》>>>>

腕底粉墨——谈关良的绘画艺术 从关良作品的遭遇看艺术市场价值取向
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