水墨人物画

水墨写意画从唐代开始发展到今天,由于历史的变迁,留给后人的传世作品十分有限。今天我们面对的己与古人的服饰及生活环境大相径庭的现代服饰,用传统笔墨去表现当代人显得力不从心,可直接套用的绘画技法实在少得可怜。不如山水花鸟历代大师林立,有一套完备的笔墨程式可以直接应用,古代之山与现在之山应该没有太大变化,所以,当代的山水画家们在传统里面游刃有余,继承起传统来得心应手。
  中国绘画的主流是水墨写意画,而水墨写意画的主流应是水墨人物画,水墨人物画从五代的石恪、宋代的梁楷、明代吴伟到清代的闵贞、黄慎、任伯年等人之后,到20世纪30年代徐悲鸿引进西画造型 ... ...[全文]

 
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     作为中国画重镇的江、浙、上海一带,其人物画的崛起要从二十世纪五十年代中期的浙派人物画出现算起。这种浙派人物画的出现,当然也是服从于新中国建立之后艺术为政治服务的需要的。
    浙派人物画家们在中国画人物画的创作上,建立起一个实践性很强的体系。这个体系解决了人物画创作中的一系列重要的问题:古典传统与西方艺术关系,对素描对基本功的中国式、国画式理解,在对人物造型的平面性、虚拟性、主观性、结构性的自觉把握中自由把握笔墨与造型的关系,写生与对人之“天”的自然生动传达,及其对速写对形象记忆画的要求等等。浙派人物画体系性一个重要特点,它不是一种纯经验性实践性的操作系统,而是一个实践与理论、实践与美术史论紧密结合的体系。浙派人物画的体系性,还表现在他们已经建立了一个从基础理论研究,到基础课程的设置及人物画教学与创作的一整套... ...[全文]
 
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事实上,长期以来笼罩在我么头脑中的意笔与工笔之分仅是手法与气味的分野,从更...[详细]
    过去在学校,大家说到最过瘾的课,必定首推水墨人物。心里痒痒地盼到课时,便会摩拳擦掌,决意大干一番。如今,其瘾依然浓浓,每逢有了水墨人物课,则必定从头到尾跟堂画,只嫌课时走得快。过后,自己究之瘾由,估计大约有三:其一,水墨人物挥毫弄墨,潇洒大派,不斤斤于眉目,真有个画画的样儿;其二,一笔既出,成败昭然,立竿见影,险中有乐,有刺激,显功夫;其三,一日数稿,速战速决,不磨不疲,可以不断换新鲜样儿。

 然而,这几年几经过瘾,又深深感到:要想自在地享受此三乐,实在不是易事。且不说乐未及而苦先尝,更有甚者,乃是糊里糊涂地吃苦,苦而不知其何以苦。如此苦上加苦,原来心想的三“乐”,一下子就变成三“苦”了。

 苦之一:形。

 记得自己第一次执管展纸,拉开架式对着模特的时候... ...[全文]

 
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王沂东油画的风格是立意纯净,色彩强烈,内涵深厚,情调古朴,且非常中国化。王沂...[详细]

    赭石是水墨人物中的主要色,可以根据不同人的肤色适当地加进一些花青、石绿、胭脂或墨,但基本上还是赭石调子,只是有冷暖、浓淡之别。选用赭石颜料,最好用赭石膏,先用开水泡一下即可使用。铅管装的赭石色,颗粒太粗,易沉淀,在脸上着色时要多加小心。

花青在水墨画中,也是必不可少的原色之一。铅管装的花青质量不好,颜色不正。可用盒装的花青膏,随用随泡,不要一下子泡得不太,花青容易腐臭,影响效果。花青与很多颜色都能协调:与赭石可调成茶色,与胭脂可调成紫色,再加进白粉,又可成为藕荷色;花青色与藤黄在一起,又成为绿色。没有花青,几乎很多用色的问题无法解决。
白色最好用蛤粉,它与石色、水色都能调和,不易变色,而且有覆盖力,与淡墨在一起对比显得非常高雅。但白色与白纸不同,白纸是空间,有深度,而白粉厚于画面,往前跳... ...[全文]


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责任编辑:樱木
 
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