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拍卖专题

艺术赤子吴冠中

艺术赤子吴冠中

吴冠中教授,江苏省宜兴市人,是当代在世界画坛具有极大影响的画家。他30年代在杭州艺专开始学画,国画、油画兼学,从师林风眠、潘天寿等名家,后留学法国,在西方艺术的中心一一一巴黎,专攻西洋画,为寻求自己艺术的源泉,50年代初毅然回国,先后在中央美术学院、清华大学、北京艺术师范学院、中央工艺美术学院任教。早年醉心于石涛、八大,后又热衷于塞尚、梵·高。在学中又学西的矛盾中,要走出自己的路子,要走出合乎民族特色的路子,是他奋斗的目标。他以高度严肃认真的态度,在几十万里的漫长路程中,进行写生创作,去开拓、去挖掘蕴藏在自然形态中构成美感的形式要素,他顶着"丑化工农兵"、"形式主义"的逆流,不停顿地走自己的路。五六十年代他就以大量的颇具中国大师手法的优美动人的水彩画,成为当时水彩画界的名家,他的作品重形式美感,强调意境。他反对摹拟物象,以高度概括的表现和优美的情趣去感染读者。他有数不清的作品给广大观众留下了深刻印象,《绍兴鉴湖》、《插秧》、《故乡》等都是他早期的代表作品,后又赴西藏等地写生,画出许多优秀作品。   [详情点击]

艺术家谢稚柳

艺术家谢稚柳

谢稚柳(1910-1997),原名稚,字稚柳,后以字行晚号壮暮生,斋名鱼饮溪堂、杜斋、烟江楼、苦篁斋。江苏常州人。早岁从钱振学画,十九岁时倾心于陈老莲画风,后又直溯宋元,取法李成、范宽、董源、巨然、燕文贵、徐熙、黄筌及元人墨竹,1930年起与张大千相过往,并追摹陈洪绶绘画。   1943年任中央大学艺术系教授。1942年与张大千赴敦煌研究石窟艺术,写成《敦煌艺术叙录》、《敦煌石窟集》等书。。四十年代曾在成都、重庆、昆明、西安、上海等地举办个人画展。1949年被聘为上海市文物管理委员会编纂。1956年任上海中国画院筹备委员会委员。后历任上海文联秘书长,上海文管会副主席,上海博物馆顾问,当选中国画研究院院委,中国美术家协会第三、四届理事,美协上海分会副主席。长于中国书画史及书画的鉴别。1962年参加国家文物局组织的中国书画鉴定组,赴京、津、沉等地阅书画万馀。1983年任全国古代书画鉴定组组长,次年开始全国性的书画鉴定工作。兼擅花鸟、山水画。 [详情点击]

艺术大师齐白石

艺术大师齐白石

 齐白石(1864-1957),湖南湘潭人,二十世纪中国画艺术大师,二十世纪十大书法家,画家之一,世界文化名人。齐白石1864年1月1日(清同治三年癸亥冬月廿二)出生于湘潭县白石铺杏子坞,1957年9月16日(丁酉年八月廿三)病逝于北京,终年九十四岁。宗族派名纯芝,小名阿芝,名璜,字渭清,号兰亭、濒生,别号白石山人,遂以齐白石名行世;并有齐大、木人、木居士、红豆生、星塘老屋后人、借山翁、借山吟馆主者、寄园、萍翁、寄萍堂主人、龙山社长、三百石印富翁、百树梨花主人等大量笔名与自号。生前著有《借山吟馆诗草》、《白石诗草》、《白石印草》、《白石老人自传》等。出版有《齐白石全集》等各种画集近百种。七十四岁游蜀,与黄宾虹、金松岑相见。 [详情点击]

一代大师—张大千

一代大师—张大千

张大千(1899~1983),1899年(清光绪二十五年己亥)5月10日(农历四月初一),他出生在四川省内江县城郊安良里象鼻嘴堰塘湾的一个书香门第的家庭。原名张正权,又名爰,字季爰,号大千,别号大千居士,四川省内江市人。传说其母在其降生之前夜梦一老翁送一小猿入宅,所以在他二十一岁的时候改名猨,又名爰、季爰。后因为出家为僧,法号大千,所以世人也称其为"大千居士"。张大千二十世纪中国画坛最为传奇的国画大师,无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。早期专心研习古人书画,特别在山水画方面卓有成就,后旅居海外,画风工写结合,重彩、水墨融为一体,尤其是泼墨与泼彩,开创了新的艺术风格。他的治学方法值得那些试图从传统走向现代的画家们借鉴。 [详情点击]

九月的诞生石——蓝宝石

九月的诞生石——蓝宝石

蓝宝石是色美、透明的宝石级刚玉。蓝宝石的英文名称是sapphire,来源于拉丁文。也是美国国石。 蓝宝石的英文名称为Sapphire,源于拉丁文Spphins,意思是蓝色。蓝宝石的矿物名称为刚玉,属刚玉族矿物。实际上自然界中的宝石级刚玉除红色的称红宝石外,其余各种颜色如蓝色、淡蓝色、绿色、黄色、灰色、无色等,均称为蓝宝石。 蓝宝石以其晶莹剔透的美丽颜色,被古代人们蒙上神秘的超自然的色彩,被视为吉祥之物。早在古埃及、古希腊和古罗马,被用来装饰清真寺、教堂和寺院,并作为宗教仪式的贡品。它也曾与钻石、珍珠一起成为英帝国国王、俄国沙皇皇冠上和礼服上不可缺少的饰物。自从近百年宝石进入民间以来,蓝宝石分别跻身于世界五大珍辰石之列,是人们珍爱的宝石品。世界宝石学界定蓝宝石为九月的生辰石。日本人选其作为结婚23周年(蓝宝石)、26周年(星光蓝宝石)的珍贵纪念品。 [详情点击]

七月的诞生石——红宝石

七月的诞生石——红宝石

红宝石,是刚玉的一种,主要成分是氧化铝(Al2O3),红色来自铬(Cr)。自然没有铬的宝石是蓝色的蓝宝石。 红宝石的英文名称为Ruby,源于拉丁文 Ruber,意思是红色。红宝石的矿物名称为刚玉。 红宝石的化学成分为三氧化二铝(Al2O3),因含微量元素铬(Cr3+ )而成红至粉红色。属三方晶系。晶体形态常呈桶状、短柱状、板状等。集合体多为粒状或致密块状。透明至半透明,玻璃光泽。折光率1.76-1.77,双折射率0.008-0.010。二色性明显,非均质体。有时具有特殊的光学效应-星光效应,在光线的照射下会反射出迷人的六射星光,俗称“六道线”。硬度为9,密度3.95-4.10克/立方厘米 。无解理,裂理发育。红宝石在长、短波紫外线照射下发红色及暗红色萤光。 [详情点击]

琥珀

琥珀

琥珀的英文名称为Amber,来自拉丁文Ambrum,意思是“精髓”。也有说法认为是来自阿拉伯文Anbar,意思是“胶”,因为西班牙人将埋在地下的阿拉伯胶和琥珀称为amber。中国古代认为琥珀为“虎魄”。 最早记录的化石树脂是石炭纪,但琥珀一直到白垩纪早期才出现。著名的琥珀沉积岩来自波罗的海地区和多米尼加共和国。琥珀主要是古代裸子植物的树脂,但现在则有开花类植物所产生的树胶。波罗的海区琥珀有时含有昆虫或植物的残体。推测该琥珀可能是在原始松树种Pinus succinifera 的森林中形成。全新世的半化石硬树脂与琥珀的不同处在于它们在有机溶液中会熔解。 琥珀是第三纪松柏科植物的树脂,经地质作用掩埋地下,经过很长的地质时期,树脂失去挥发成分并聚合、固化形成琥珀。 [详情点击]

高雅华贵的古代金银器

高雅华贵的古代金银器

金和银以其独特的材质美,被人们视为珍宝,成为财富的象征。历来被皇家权贵制成精美的器物、饰品。金银器又因其材料的特殊性,稳定的物理性能和化学性能,使之能够加工改制、花样翻新。为此,我国古代金银器传世的不多,主要来自考古发现,而考古发现又以窖藏和佛教地宫出土为主。据不完全统计,全国各地出土的金银器达万余件。这些出土的金银器数量大,种类多,年代明确,为收藏和研究古代金银器提供了可靠的依据,有的成为鉴定金银器的标准器。那么,收藏和鉴定金银器从何入手呢?主要是材料质地的辨伪。与其它质地的文物相比,金银器的材料质地本身具有昂贵的经济价值,一些作伪者为牟暴利,常用铜,仿黄金材料如稀金,押金,以及鎏金、镀金或包金材料来鱼目混珠...... [详情点击]

宋代五大名窑——哥窑

宋代五大名窑——哥窑

哥窑是宋代五大名窑之一,以纹片著称。明代《格古要论》中有这样的描述:“哥窑纹取冰裂、鳝血为上,梅花片墨纹次之。细碎纹,纹之下也。” 其特征可归纳为:黑胎厚釉,紫口铁足,釉面开大小纹片。遗憾的是,宋哥窑的窑址,至今还没有被人们发现,我们只有从传世作品上去解读哥窑的历史。哥釉瓷的重要特征是釉面开片,这是发生在釉面上的一种自然开裂现象。术语叫作“冰裂纹”,俗称“金丝铁线”。 [详情点击]

宋代五大名窑——定窑

宋代五大名窑——定窑

定窑是我国宋代五大名窑之一,它是继唐代的邢窑白瓷之后兴起的一大瓷窑体系。主要产地在今曲阳县的涧磁村及东燕川村、西燕川村一带,因该地区唐宋时期属定州管辖,故名定窑。定窑原为民窑,北宋是定窑发展的鼎盛时期,制瓷技术有许多创造和进步。北宋中后期,定窑由于瓷质精良、色泽淡雅,纹饰秀美,被宋朝政府选为宫廷用瓷,使其身价大增,产品风靡一时。 [详情点击]

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  • 清四僧之石溪

    清四僧之石溪

    石谿,中国明末清初画家。清初四僧之一。俗姓刘,武陵(今湖南省常德市)人,居南京。幼年丧母,遂出家为僧。法名髡残,字石谿,一字介丘,号白秃,一号残道者、电住道人、石道人。善画山水,亦工人物、花卉。山水画主要继承元四家传统,尤其得力于王蒙、黄公望。构图繁复重叠,境界幽深壮阔,笔墨沉酣苍劲,以及山石的披麻皴、解索皴等表现技法,多从王蒙变化而来;而荒率苍浑的山石结构,清淡沉着的浅绛设色,又近黄公望之法。他还远宗五代董源、巨然,近习明代董其昌、文徵明等,兼收并蓄,博采众长。在学习传统基础上,重视师法自然,自谓“论画精髓者,必多览书史。登山寡源,方能造意”。所作山水,在平淡中求奇险,重山复水,开合有序,繁密而不迫塞,结构严密,稳妥又富于变化,创造出一种奇辟幽深,引人入胜之境,生动地传达出江南山川空□茂密、浑厚华滋的情调。他喜用渴笔、秃毫,苍劲凝重,干而不枯,并以浓淡墨色渲染,使得笔墨交融,形成郁茂苍浑、酣畅淋漓的情趣,使画面产生雄浑壮阔、纵横蓬勃的气势。[详细]

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    髡残(1612-1673),字介邱,号石谿,又号白秃、电住道人、壤残道者,武陵(今湖南常德)人。俗姓刘,自幼喜画,明亡后抗清失败,落发为僧,云游各地。43岁定居南京,卒于南京。为人刚直不阿,颇受当时名士钦佩,多与之交谊。工人物、花卉,尤精山水,宗法黄公望、王蒙。其绘画章法繁复,笔法浑厚、凝重,善用雄健的秃笔和渴墨,层层皴擦勾染,达到笔墨交融,厚重不滞的效果。山石多用解索皴和披麻皴,并以浓墨点苔,显得山深林密,草木华滋。髡残存世作品较少,代表作有故宫博物院藏《层岩叠壑图》轴、上海博物馆藏《绿树听鹂图》轴等,皆景致繁复,用笔沉着厚重,气势雄阔,反映了他的典型面貌。此外,还有南京博物院藏《苍翠凌天图》轴、上海博物馆藏《苍山结茅图》轴、故宫博物院藏《雨洗山根图》轴等传世。髡残在清初画坛[详细]

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    柜橱类有:圆角柜、方角柜、竖柜、四件柜、闷户橱和箱几种造型柜是储藏物品的家具,柜的形体较大,有两扇对开门,门内有横隔板,可放衣物,书籍,或食物等。柜的式样也很多,常用的有圆角柜、方角柜、两件柜、四件柜、亮格柜等。 橱也是储藏物品的家具,但橱的形体较柜小些,形如案与矮柜的结合体。橱的式样也很多,有闷户橱、连二橱(两个抽屉)、连三橱(有三个抽屉)等。明代橱还有一个特点就是:橱面之下有抽屉,抽屉之下又有闷仓(或叫暗橱,将抽屉拉出后,可向闷仓里存放物品)。因此,这种橱,也叫闷户橱。[详细]

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         6月22日举槌的“都市联盟2011春季拍卖会”为都市联盟国际有限公司举办的首场拍卖会。拍卖会现场座无虚席,盛况空前,都市联盟以“文而雅、少而精”的企业理念,奉献了一场高品质的艺术盛宴,受到业内人士的瞩目。       本场拍卖会共设有4个拍卖场次,分别为“名家小品专场”、“十墨山房藏近现代书画专场”、“近现代书画四家专场吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿”、和“中国书画专场”,共计三百六十余件拍品,其中不乏名家的精品之作。[详细]

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    纪念邮票: 纪念邮票是为纪念国内,国际的重大事件,知名人物以及其他值得庆祝,纪念或广为宣传的事物而发行的邮票.它在作为邮资凭证的同时,又是很有意义的纪念品和宣传品.这种邮票票幅一般都比较大,图案和印刷都比较精美.邮票的印量不象普通邮票那么多,不能再版,出售时间也有一定限度.世界上最早的纪念邮票,是1871年秘鲁发行的纪念南美最早的铁路通车20周年邮票.中国第一套纪念邮票是1894年清政府发行的<慈禧寿辰>邮票,共九枚我国解放区的第一套纪念邮票是1938年9月晋察冀边区临时邮政发行的"抗战军人"邮票,只有一枚,红色,无齿孔,无面值,是供战士免费寄家信用的.新中国的第一套纪念邮票是1949年10月8日发行的<庆祝中国人民政治协商会议第一届全体会议>.新中国的纪念邮票有一个很容易辨认的标志--志号.1967年以前,我国共发行纪念邮票124套,在邮票的左下角都印有一个"纪"字,止外,还有东北贴用纪念邮票8套,无齿票1套;从1974年以后,改用汉语拼音字母"J"作为纪念邮票的志号。[详细]

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    国画大师黄永玉

    黄永玉,笔名黄杏槟、黄牛、牛夫子,一九二四年出生于凤凰县沱江镇,土家族人.十六岁开始以绘声绘色画及木刻谋生。曾任瓷场小工、小学教员、中学教员、家众教育馆员、剧团见习美术队员、报社编辑、电影编剧及湖南省吉首大学终身教授、中央美术学院教授、中国美术家协会副副主席。自学美术,文学,为一代“鬼才”。由于黄家兄弟众多、十三岁时便外出当学徒谋生,受尽人间辛酸。但黄永玉性格倔强,在颠沛流漓的生涯中艰苦读书、习文作画,后在香港为报纸搞版画插图,以聪慧的灵感闯入了美术宫殿的大门。一九五二年由香港回北京,被安排在中央美术学院工作。先后担任副教授、教授、中国美术家协会副主席。黄永玉早期对木刻造诣颇深,卓有成就,1956年就出版过《黄永玉木刻集》,其代表作“春潮”、“阿诗玛”,曾轰动了中国画坛。其中国画荷花在形态、风韵,色彩上独具一格。同时黄永玉有很高的文学功底也是个幽默家,其杂文集《罐斋杂记》、《力求严肃认真的思考》、《芥末居杂记》,散文《太阳下的风景》等影响较大。有“鬼才”之说。[详细]

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    笔舔

    “文房”广义解释为文人的书斋或书房,狭义则专指书写、绘画与读书的文具,例如宋代吴自牧《梦粱录》卷三《士人赴殿试唱名》载;“其士人止许带文房及卷子,余皆不许挟带文集。”这里的“文房”,指的是笔墨纸砚等文具。“文房”一词最早见诸文献的是南北朝时期(公元420—589年),当时专指国家典掌文翰的地方。《梁书?江革传》云:“此段雍府妙选英才,文房之职,总卿昆季,可谓驭二龙于长途,骋骐骥于千里。”这里的“文房”,有点类似今天的档案馆。到唐代时,“文房”逐渐演绎为文人的书房。唐代大诗人杜牧在《奉和门下相公兼领相印出镇全蜀》一诗中吟追“彤弓随武库,金印逐文房。”此处的“文房”,就已经是指文人的书斋。至南唐,“文房”成为文人书房的专用词,南唐后主李煜雅好文学,收藏甚富,所藏书画均押以“建业文房之印”。宋米芾在《画史》中也说:“大年收得南唐集贤院御书印,乃墨用于文房书画者。”李后主是我国历史上对文房四宝有着杰出贡献的人物,他任命从易水迁居来的奚廷珪为墨务官,并赐他李姓,于是有了“李廷硅墨”,有了徽墨的起源。他又任命李少微为砚务官,用歙州产的石头制作南唐官砚,即歙州龙尾砚,也是著名的歙砚的发端... 【全文】[详细]

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    瓷器造型——棒槌瓶

    棒槌瓶 瓶式之一,因似旧时洗衣用的木棒槌而得名。多为清康熙民所烧。棒锤瓶又分圆、方、软。圆棒槌又称硬棒槌,造型 为盘口,直颈较短,圆折肩,筒形长腹,底部多为平切式二层台。器形大小不一,大者高达70厘米,小的不足10厘米。方棒槌瓶又称方瓶,器形为撇口,短颈,平肩微折,方形长腹,腹部略为上宽下窄,方形宽足,凹底施釉。软棒槌瓶特指雍正初期所烧制的一种器形,是与硬棒槌相对而言,造型不及后者挺拔。器口外侈,束颈,溜肩,直筒形腹,腹下略收。清光绪及民国时期对方棒槌仿造较多。然仿品胎体比较厚重,口边较薄且不规整。 尖底瓶 新石器时代陶器,仰韶文化半坡类型最具代表性的器物之一.汲水器.红陶质,手工制作.器形为小直口,细颈,长圆腹,尖底,肩部或腹部有对称的双系,用以穿绳.器表有多绳纹.烧结程度较好,质地坚实.汲水时由于重力作用,瓶口会自然向下,待水将满时,瓶身自动倒转,口部向上.仰韶文化庙底沟类型及马家窑文化遗存中发现的尖底瓶略有不同.庙底沟类型的尖底瓶为双唇,小口,器身瘦长,肩腹部无系.马家窑文化的尖低瓶为侈口,直颈,折肩,腹有双系以细泥橙黄陶制成,器表涂浅红色陶衣,以黑彩绘旋纹,纹饰充满动感,制作精细.[详细]

  • 吴镇·元代画家专题

    吴镇·元代画家专题

    吴镇,[元](一二八o―一三五四)字仲圭,号梅花道人,尝自署梅道人,又梅沙弥,自题其墓曰梅花和尚之墓。浙江嘉兴魏塘人。为人抗简孤洁,高自标青。工词翰,草书学巩光,山水师巨然,墨竹宗文同。与黄、王、倪并称元四大家,善于用墨,淋漓雄厚,为元人之冠。兼工墨花,亦能写真。同以竹掩其画,镇以画掩其竹。其画虽势不能夺,唯以佳纸笔投之,欣然就几,随所欲为,乃可得也。相传本与盛懋比门而居,四方以金帛求盛画者甚众,而吴之门阒然。妻子颇笑之。曰:“二十年后不复尔。”后果如其言。卒年七十五。著梅道人遗墨。《画史会要》、《清河书画舫》、《六研斋笔记》、《容台集》、《仓螺集》 其工诗文书法,善画山水、梅花、竹石。山水师法董源、巨然,自有一种深厚苍郁之气。其画风对明清山水画的发展,有较大影响。他与王蒙、黄公望、倪瓒同被称为元四家。[详细]

  • 瓷器造型——贲巴瓶

    瓷器造型——贲巴瓶

    磨盘口,细颈,弯曲的长流,球腹下承下喇叭形足。系清乾隆时创制的宫廷供器,传世品有红彩、金彩和各种色地粉彩等。2001—2002为贲巴瓶稳步上升期。嘉庆本朝的价格基本稳定在25至37万元之间,陆续上拍的贲巴瓶分别有:2001年10月29日,香港苏富比编号598清嘉庆柠檬黄地粉彩缠枝莲托八吉祥纹贲巴瓶,高26.5cm,28万港币成交。2002年4月24日,北京华辰编号729清嘉庆胭脂红地缠枝莲托八吉祥纹贲巴瓶,高26cm,以37.4万元成交。2002年10月28日,嘉德编号1066清嘉庆胭脂紫地粉彩八吉祥纹贲巴瓶以25万的价格成交。2002年12月9日,北京翰海编号1609清嘉庆绿地粉彩莲托八吉祥纹贲巴瓶以36万元成交。   2002年乾隆朝的贲巴瓶价格基本稳定在55万元左右。陆续上拍的有:2002年7月1日北京翰海编号1975清乾隆黄地粉彩八宝纹贲巴瓶以55万元成交。2002年嘉德“瑞金堂藏瓷专场”清乾隆黄地粉彩莲托八吉祥贲巴瓶,高25.7cm,56.1万元成交。   笔者手边资料有限,2003年未见乾隆、嘉庆两朝贲巴瓶的成交记录。   2004年乾隆朝贲巴瓶基本保持在2002年的价格,而嘉庆朝的贲巴瓶秋拍与春拍相比已有了小幅上扬,价格攀升至40万元以上。陆续上拍的有:2004年6月28日,北京翰海1768清乾隆粉彩莲托八吉祥纹贲巴壶,高25.3cm,“大清乾隆年制”篆书款,37.4万元成交。2004年11月9日,伦敦佳士得编号46清乾隆粉彩加青花螭龙穿花纹贲巴瓶一对,成交价折合人民币109万元。2004年12月8日上海信仁编号1165清嘉庆绿地粉彩莲托八吉祥纹贲巴瓶以44万成交。2004年翰海十周年拍卖会编号2730清嘉庆黄地粉彩莲托八吉祥纹贲巴瓶,高26.5 cm, 41.8万元成交。[详细]

  • 古典家具之桌案类

    古典家具之桌案类

    古典家具中的桌案类家具包括各种桌子、案、几,主要有炕桌、炕几、炕案、香几茶几、酒桌、半桌、方桌、条几、条桌、条案、架几案、画桌、画案、书桌、书案、半圆桌、扇面桌、棋桌、琴桌、抽屉桌、供桌、供案等形式。炕桌、炕案、炕几均属矮形桌案,多在炕上使用,三者之区别在于炕桌略宽,用时放在中间;而炕几和炕案较窄,置于炕的两侧使用,凡由三块木板构成,腿在四角,呈桌形结构的称炕几;腿足缩进不在四角,呈案形结体的就叫炕案。香几因承置香炉而名,多为圆形,腿足弯曲,委婉多姿,面面宜人。香几盛行于明代,入清以后渐不流行,随之大量出现了由方形或长方形香几繁衍出来的茶几。酒桌和半桌是两种形制较小的长方形桌案。后者的宽度相当于八仙桌的一半,故名。[详细]

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