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拍卖专题

寿山石雕

寿山石雕

  寿山石产于福州北郊北峰区的寿山、月洋两乡境内而得名。寿山石矿在宋、元、明各代均有开采,清初进入开采的兴盛期。寿山石的色泽瑰丽斑斓,纹理浑然天成,质地莹润如玉,加之柔而易攻,早在南朝就成为雕刻艺术品选用的材料,如福州南朝墓葬中出土的寿山石猪。元明以后的寿山石雕则以印章的钮饰雕刻为主。清代初期,寿山石雕技艺进入了成熟的昌盛时代,雕刻名家层出不穷。一时研究、欣赏和收藏寿山石印章或圆雕件成为风尚。有关专著如高兆黜的《观石录》、毛奇龄的《后观石录》相继问世,推波助澜,使得这一雅玩风气由达官贵人而至名流学士,并通过进贡等方式进入宫廷。皇家对寿山圆雕作品的青睐促使造办处亦直接雕刻了一些艺术水平极高的作.. [查看详细] [详情点击]

业内名企·中贸圣佳

业内名企·中贸圣佳

中贸圣佳国际拍卖有限公司成立于1995年,注册资金3000万元人民币。设有艺术品部、公物部两大部门,并在国内设有广东、河南两个分公司。十年来,在众多专家、鉴定家的指导下,在公司资深行家的组织运作下,经营水平不断提高。现在已经开辟的艺术品拍卖种类有:中国古代书画、现代书画、玉器、瓷器、古代家具、杂项、西方艺术品等项目。目前已经形成了每年两场大拍(成交额在6000万元以上)和若干场小拍(成交额在300万元左右)的经营规模,成交金额约1.5-2亿元人民币。并且在海内外已建立了3000多个收藏家和艺术家的客户网络,有广泛的市场基础。1999年,受保利集团委托,建成了馆藏价值达数亿元人民币的“保利博物馆”,开创国内企业办博物馆之先河,抢救和回购了大批海外流失文物,受到媒体广泛报道。   [详情点击]

印章石之寿山石

印章石之寿山石

民间相传寿山石始于两汉,未有足证,现存的福建省博物馆,由福州闽江南岸桃花山南朝墓葬出土的老岭石“卧猪”(圆雕)刻工简朴,形态逼真,证明远在一千五百多年前的南朝,寿山石雕就已问世。   唐代,经济繁荣,佛教兴盛,寿山大兴寺院建筑,寿山石雕也得以发展,据传当时僧侣利用寿山石刻制佛象、香炉、念珠等,供寺院使用,也作为礼品馈赠香客。 宋朝,重文轻武,经济文化中心南移,福州成了东南沿海重要城市,推动了寿山石雕的发展,从福州地区出土的宋墓寿山石俑来看,不仅数量多,且品类丰富,造型各异,生动多姿的各式人物禽兽,刀法简练,风格严谨,可以看出,寿山石雕已进入成熟阶段。 元代之前,印章多以铜、铁、玉为材。元明之间,民间流行用“花乳石”刻制印章,寿山石章以洁净如玉、柔而易攻而应运而生,倍受书画家、篆刻家的赏识,自此,篆刻家自行奏刀,追奏仿汉、斑驳淋漓,中国独特的篆刻艺术得以风行和发展,“万朵云霞几度攀,珠光宝气绝人寰,风靡皖浙千家刻,功在印坛是寿山”,现代著名金石家钱君陶先生对寿山石在篆刻艺术史上的功绩作了很高的评价... 【全文】 [详情点击]

印章石之青田石

印章石之青田石

一、青田石青田石主要出产于浙江省青田县山口镇,故称之为“青田石”,属于叶腊石的一种。(一)石矿 1、 形成:成矿时代为晚朱罗纪到白恶纪,其矿床属火山气液改造叶腊石矿床。是火山活动过程中,伴随岩浆上升的气液(包括部分天水)交代,分解早期形成的岩石或火山活动周期的岩浆物质(如长英质玻璃,火山灰等),在一定的物理、化学条件下改造,经部分或全部脱硅、去杂、物质成份重新组合,就地沉淀或沿裂隙经过运移充填而形成。青田石中矿物的含量决定了石质的软硬。一般氧化铝含量愈高愈软,反之氧化硅,氧化铁含量愈高愈硬。青田石的石色与所含的微量化学元素有关,如氧化铁,黄铁矿呈黄棕色、赭色,赤铁矿呈红、红褐色,钛元素呈淡红色,锰元素呈紫色,有机碳质呈褐色至深黑色,绿泥石混入呈绿色等。印石中的花纹是在矿石蚀变过程中受外力的挤压、聚集、沉淀、浸入,而使各种色素矿物质相互浸染、压固、胶结等而形成的... 【全文】 [详情点击]

古典家具之床榻类

古典家具之床榻类

床榻,系中国古典家具中六大门类之一,是当今古典家具收藏热中,备受人们竭力追捧的对象。根据1995年至2005年床榻类古典家具的成交状况来看,古典家具拍卖市场上床榻类家具累计成交额达790万元人民币,其中北京瀚海2004年秋拍的明代黄花梨三屏嵌绿云石罗汉床以176万人民币的高价成交。近十年,架子床参拍16件,成交4件,罗汉床参拍29件,成交11件;拔步床参拍2件,成交1件;榻参拍15件,成交4件。总体看市场上床榻类古典家具,拔步床非常稀缺,具有很高的收藏价值。 [详情点击]

古代家具之橱柜类

古代家具之橱柜类

柜橱类有:圆角柜、方角柜、竖柜、四件柜、闷户橱和箱几种造型柜是储藏物品的家具,柜的形体较大,有两扇对开门,门内有横隔板,可放衣物,书籍,或食物等。柜的式样也很多,常用的有圆角柜、方角柜、两件柜、四件柜、亮格柜等。 橱也是储藏物品的家具,但橱的形体较柜小些,形如案与矮柜的结合体。橱的式样也很多,有闷户橱、连二橱(两个抽屉)、连三橱(有三个抽屉)等。明代橱还有一个特点就是:橱面之下有抽屉,抽屉之下又有闷仓(或叫暗橱,将抽屉拉出后,可向闷仓里存放物品)。因此,这种橱,也叫闷户橱。 [详情点击]

古典家具之桌案类

古典家具之桌案类

古典家具中的桌案类家具包括各种桌子、案、几,主要有炕桌、炕几、炕案、香几茶几、酒桌、半桌、方桌、条几、条桌、条案、架几案、画桌、画案、书桌、书案、半圆桌、扇面桌、棋桌、琴桌、抽屉桌、供桌、供案等形式。炕桌、炕案、炕几均属矮形桌案,多在炕上使用,三者之区别在于炕桌略宽,用时放在中间;而炕几和炕案较窄,置于炕的两侧使用,凡由三块木板构成,腿在四角,呈桌形结构的称炕几;腿足缩进不在四角,呈案形结体的就叫炕案。香几因承置香炉而名,多为圆形,腿足弯曲,委婉多姿,面面宜人。香几盛行于明代,入清以后渐不流行,随之大量出现了由方形或长方形香几繁衍出来的茶几。酒桌和半桌是两种形制较小的长方形桌案。后者的宽度相当于八仙桌的一半,故名。 [详情点击]

古代家具之台架类

古代家具之台架类

古代家具中的台架类主要是放置于室内,是指日常生活中使用的悬挂及承托用具,用以挂放或者承托日常生活所必须的物品和容器.主要包括衣帽架盆架、灯架、灯台、镜台和梳妆台等。

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古典家具之屏风类

古典家具之屏风类

屏风在清代达到鼎盛,制作技法愈益精湛,其装饰陈设功能重于本来的使用功能。按照结构,清代屏风可分为两类:有底座的称为座屏,屏扇可折叠印称为围屏。大型座屏常为三扇式,也有五扇式,一般正中一扇最大最高,两侧高度依次递减,呈“山”字形,故称“山字屏”。清中期以后,不少单扇座屏的屏心被改为镜子,俗称“穿衣镜”。还有规格较小的座屏,放在书桌几案上的称为“砚屏”,放在炕上的称为“炕屏”,遮挡蜡烛的祢为“灯屏”。清代的围屏常见的是六屏、八屏,最多可达十二曲即二十四屏。屏心上多装有书法、绘画的绢纱,或镶玉石、螺钿、木雕、描绘金漆等。制作工艺则有精、粗、雅、俗之别。 [详情点击]

青花冰梅纹饰漫谈

青花冰梅纹饰漫谈

冰梅纹的时代特征:冰梅纹为康熙时创烧的. 1,康熙民窑梅纹较为写实,,花形饱满,高雅别致.冰梅勾画细腻,富有变化,艺术 成就最高, 2,雍正民窑梅纹构图疏朗,画风豪放,层次分感较好, 3,乾隆民窑冰梅冰裂纹复线勾描,走向规矩,缺乏自然变化,画工艺术成就不高, 4,清嘉道民窑的构图饱满色彩艳丽,疏朗者淡雅精致, 5,咸丰民窑梅纹图案化倾向较严重,绘工不精,色彩缺乏变化, 6,同治民窑的冰梅器物不多,但画工好于同时期的其他花卉纹饰,梅花色彩淡雅. 7,光绪民窑梅纹线条生硬,缺乏变化,虽有层次,但不流畅.  [详情点击]

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  • 清四僧之石溪

    清四僧之石溪

    石谿,中国明末清初画家。清初四僧之一。俗姓刘,武陵(今湖南省常德市)人,居南京。幼年丧母,遂出家为僧。法名髡残,字石谿,一字介丘,号白秃,一号残道者、电住道人、石道人。善画山水,亦工人物、花卉。山水画主要继承元四家传统,尤其得力于王蒙、黄公望。构图繁复重叠,境界幽深壮阔,笔墨沉酣苍劲,以及山石的披麻皴、解索皴等表现技法,多从王蒙变化而来;而荒率苍浑的山石结构,清淡沉着的浅绛设色,又近黄公望之法。他还远宗五代董源、巨然,近习明代董其昌、文徵明等,兼收并蓄,博采众长。在学习传统基础上,重视师法自然,自谓“论画精髓者,必多览书史。登山寡源,方能造意”。所作山水,在平淡中求奇险,重山复水,开合有序,繁密而不迫塞,结构严密,稳妥又富于变化,创造出一种奇辟幽深,引人入胜之境,生动地传达出江南山川空□茂密、浑厚华滋的情调。他喜用渴笔、秃毫,苍劲凝重,干而不枯,并以浓淡墨色渲染,使得笔墨交融,形成郁茂苍浑、酣畅淋漓的情趣,使画面产生雄浑壮阔、纵横蓬勃的气势。[详细]

  • 髡残·清代画家专题

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    髡残(1612-1673),字介邱,号石谿,又号白秃、电住道人、壤残道者,武陵(今湖南常德)人。俗姓刘,自幼喜画,明亡后抗清失败,落发为僧,云游各地。43岁定居南京,卒于南京。为人刚直不阿,颇受当时名士钦佩,多与之交谊。工人物、花卉,尤精山水,宗法黄公望、王蒙。其绘画章法繁复,笔法浑厚、凝重,善用雄健的秃笔和渴墨,层层皴擦勾染,达到笔墨交融,厚重不滞的效果。山石多用解索皴和披麻皴,并以浓墨点苔,显得山深林密,草木华滋。髡残存世作品较少,代表作有故宫博物院藏《层岩叠壑图》轴、上海博物馆藏《绿树听鹂图》轴等,皆景致繁复,用笔沉着厚重,气势雄阔,反映了他的典型面貌。此外,还有南京博物院藏《苍翠凌天图》轴、上海博物馆藏《苍山结茅图》轴、故宫博物院藏《雨洗山根图》轴等传世。髡残在清初画坛[详细]

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         6月22日举槌的“都市联盟2011春季拍卖会”为都市联盟国际有限公司举办的首场拍卖会。拍卖会现场座无虚席,盛况空前,都市联盟以“文而雅、少而精”的企业理念,奉献了一场高品质的艺术盛宴,受到业内人士的瞩目。       本场拍卖会共设有4个拍卖场次,分别为“名家小品专场”、“十墨山房藏近现代书画专场”、“近现代书画四家专场吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿”、和“中国书画专场”,共计三百六十余件拍品,其中不乏名家的精品之作。[详细]

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    邮票——纪念邮票

    纪念邮票: 纪念邮票是为纪念国内,国际的重大事件,知名人物以及其他值得庆祝,纪念或广为宣传的事物而发行的邮票.它在作为邮资凭证的同时,又是很有意义的纪念品和宣传品.这种邮票票幅一般都比较大,图案和印刷都比较精美.邮票的印量不象普通邮票那么多,不能再版,出售时间也有一定限度.世界上最早的纪念邮票,是1871年秘鲁发行的纪念南美最早的铁路通车20周年邮票.中国第一套纪念邮票是1894年清政府发行的<慈禧寿辰>邮票,共九枚我国解放区的第一套纪念邮票是1938年9月晋察冀边区临时邮政发行的"抗战军人"邮票,只有一枚,红色,无齿孔,无面值,是供战士免费寄家信用的.新中国的第一套纪念邮票是1949年10月8日发行的<庆祝中国人民政治协商会议第一届全体会议>.新中国的纪念邮票有一个很容易辨认的标志--志号.1967年以前,我国共发行纪念邮票124套,在邮票的左下角都印有一个"纪"字,止外,还有东北贴用纪念邮票8套,无齿票1套;从1974年以后,改用汉语拼音字母"J"作为纪念邮票的志号。[详细]

  • 国画大师黄永玉

    国画大师黄永玉

    黄永玉,笔名黄杏槟、黄牛、牛夫子,一九二四年出生于凤凰县沱江镇,土家族人.十六岁开始以绘声绘色画及木刻谋生。曾任瓷场小工、小学教员、中学教员、家众教育馆员、剧团见习美术队员、报社编辑、电影编剧及湖南省吉首大学终身教授、中央美术学院教授、中国美术家协会副副主席。自学美术,文学,为一代“鬼才”。由于黄家兄弟众多、十三岁时便外出当学徒谋生,受尽人间辛酸。但黄永玉性格倔强,在颠沛流漓的生涯中艰苦读书、习文作画,后在香港为报纸搞版画插图,以聪慧的灵感闯入了美术宫殿的大门。一九五二年由香港回北京,被安排在中央美术学院工作。先后担任副教授、教授、中国美术家协会副主席。黄永玉早期对木刻造诣颇深,卓有成就,1956年就出版过《黄永玉木刻集》,其代表作“春潮”、“阿诗玛”,曾轰动了中国画坛。其中国画荷花在形态、风韵,色彩上独具一格。同时黄永玉有很高的文学功底也是个幽默家,其杂文集《罐斋杂记》、《力求严肃认真的思考》、《芥末居杂记》,散文《太阳下的风景》等影响较大。有“鬼才”之说。[详细]

  • 笔舔

    笔舔

    “文房”广义解释为文人的书斋或书房,狭义则专指书写、绘画与读书的文具,例如宋代吴自牧《梦粱录》卷三《士人赴殿试唱名》载;“其士人止许带文房及卷子,余皆不许挟带文集。”这里的“文房”,指的是笔墨纸砚等文具。“文房”一词最早见诸文献的是南北朝时期(公元420—589年),当时专指国家典掌文翰的地方。《梁书?江革传》云:“此段雍府妙选英才,文房之职,总卿昆季,可谓驭二龙于长途,骋骐骥于千里。”这里的“文房”,有点类似今天的档案馆。到唐代时,“文房”逐渐演绎为文人的书房。唐代大诗人杜牧在《奉和门下相公兼领相印出镇全蜀》一诗中吟追“彤弓随武库,金印逐文房。”此处的“文房”,就已经是指文人的书斋。至南唐,“文房”成为文人书房的专用词,南唐后主李煜雅好文学,收藏甚富,所藏书画均押以“建业文房之印”。宋米芾在《画史》中也说:“大年收得南唐集贤院御书印,乃墨用于文房书画者。”李后主是我国历史上对文房四宝有着杰出贡献的人物,他任命从易水迁居来的奚廷珪为墨务官,并赐他李姓,于是有了“李廷硅墨”,有了徽墨的起源。他又任命李少微为砚务官,用歙州产的石头制作南唐官砚,即歙州龙尾砚,也是著名的歙砚的发端... 【全文】[详细]

  • 瓷器造型——棒槌瓶

    瓷器造型——棒槌瓶

    棒槌瓶 瓶式之一,因似旧时洗衣用的木棒槌而得名。多为清康熙民所烧。棒锤瓶又分圆、方、软。圆棒槌又称硬棒槌,造型 为盘口,直颈较短,圆折肩,筒形长腹,底部多为平切式二层台。器形大小不一,大者高达70厘米,小的不足10厘米。方棒槌瓶又称方瓶,器形为撇口,短颈,平肩微折,方形长腹,腹部略为上宽下窄,方形宽足,凹底施釉。软棒槌瓶特指雍正初期所烧制的一种器形,是与硬棒槌相对而言,造型不及后者挺拔。器口外侈,束颈,溜肩,直筒形腹,腹下略收。清光绪及民国时期对方棒槌仿造较多。然仿品胎体比较厚重,口边较薄且不规整。 尖底瓶 新石器时代陶器,仰韶文化半坡类型最具代表性的器物之一.汲水器.红陶质,手工制作.器形为小直口,细颈,长圆腹,尖底,肩部或腹部有对称的双系,用以穿绳.器表有多绳纹.烧结程度较好,质地坚实.汲水时由于重力作用,瓶口会自然向下,待水将满时,瓶身自动倒转,口部向上.仰韶文化庙底沟类型及马家窑文化遗存中发现的尖底瓶略有不同.庙底沟类型的尖底瓶为双唇,小口,器身瘦长,肩腹部无系.马家窑文化的尖低瓶为侈口,直颈,折肩,腹有双系以细泥橙黄陶制成,器表涂浅红色陶衣,以黑彩绘旋纹,纹饰充满动感,制作精细.[详细]

  • 吴镇·元代画家专题

    吴镇·元代画家专题

    吴镇,[元](一二八o―一三五四)字仲圭,号梅花道人,尝自署梅道人,又梅沙弥,自题其墓曰梅花和尚之墓。浙江嘉兴魏塘人。为人抗简孤洁,高自标青。工词翰,草书学巩光,山水师巨然,墨竹宗文同。与黄、王、倪并称元四大家,善于用墨,淋漓雄厚,为元人之冠。兼工墨花,亦能写真。同以竹掩其画,镇以画掩其竹。其画虽势不能夺,唯以佳纸笔投之,欣然就几,随所欲为,乃可得也。相传本与盛懋比门而居,四方以金帛求盛画者甚众,而吴之门阒然。妻子颇笑之。曰:“二十年后不复尔。”后果如其言。卒年七十五。著梅道人遗墨。《画史会要》、《清河书画舫》、《六研斋笔记》、《容台集》、《仓螺集》 其工诗文书法,善画山水、梅花、竹石。山水师法董源、巨然,自有一种深厚苍郁之气。其画风对明清山水画的发展,有较大影响。他与王蒙、黄公望、倪瓒同被称为元四家。[详细]

  • 瓷器造型——贲巴瓶

    瓷器造型——贲巴瓶

    磨盘口,细颈,弯曲的长流,球腹下承下喇叭形足。系清乾隆时创制的宫廷供器,传世品有红彩、金彩和各种色地粉彩等。2001—2002为贲巴瓶稳步上升期。嘉庆本朝的价格基本稳定在25至37万元之间,陆续上拍的贲巴瓶分别有:2001年10月29日,香港苏富比编号598清嘉庆柠檬黄地粉彩缠枝莲托八吉祥纹贲巴瓶,高26.5cm,28万港币成交。2002年4月24日,北京华辰编号729清嘉庆胭脂红地缠枝莲托八吉祥纹贲巴瓶,高26cm,以37.4万元成交。2002年10月28日,嘉德编号1066清嘉庆胭脂紫地粉彩八吉祥纹贲巴瓶以25万的价格成交。2002年12月9日,北京翰海编号1609清嘉庆绿地粉彩莲托八吉祥纹贲巴瓶以36万元成交。   2002年乾隆朝的贲巴瓶价格基本稳定在55万元左右。陆续上拍的有:2002年7月1日北京翰海编号1975清乾隆黄地粉彩八宝纹贲巴瓶以55万元成交。2002年嘉德“瑞金堂藏瓷专场”清乾隆黄地粉彩莲托八吉祥贲巴瓶,高25.7cm,56.1万元成交。   笔者手边资料有限,2003年未见乾隆、嘉庆两朝贲巴瓶的成交记录。   2004年乾隆朝贲巴瓶基本保持在2002年的价格,而嘉庆朝的贲巴瓶秋拍与春拍相比已有了小幅上扬,价格攀升至40万元以上。陆续上拍的有:2004年6月28日,北京翰海1768清乾隆粉彩莲托八吉祥纹贲巴壶,高25.3cm,“大清乾隆年制”篆书款,37.4万元成交。2004年11月9日,伦敦佳士得编号46清乾隆粉彩加青花螭龙穿花纹贲巴瓶一对,成交价折合人民币109万元。2004年12月8日上海信仁编号1165清嘉庆绿地粉彩莲托八吉祥纹贲巴瓶以44万成交。2004年翰海十周年拍卖会编号2730清嘉庆黄地粉彩莲托八吉祥纹贲巴瓶,高26.5 cm, 41.8万元成交。[详细]

  • 古典家具之桌案类

    古典家具之桌案类

    古典家具中的桌案类家具包括各种桌子、案、几,主要有炕桌、炕几、炕案、香几茶几、酒桌、半桌、方桌、条几、条桌、条案、架几案、画桌、画案、书桌、书案、半圆桌、扇面桌、棋桌、琴桌、抽屉桌、供桌、供案等形式。炕桌、炕案、炕几均属矮形桌案,多在炕上使用,三者之区别在于炕桌略宽,用时放在中间;而炕几和炕案较窄,置于炕的两侧使用,凡由三块木板构成,腿在四角,呈桌形结构的称炕几;腿足缩进不在四角,呈案形结体的就叫炕案。香几因承置香炉而名,多为圆形,腿足弯曲,委婉多姿,面面宜人。香几盛行于明代,入清以后渐不流行,随之大量出现了由方形或长方形香几繁衍出来的茶几。酒桌和半桌是两种形制较小的长方形桌案。后者的宽度相当于八仙桌的一半,故名。[详细]

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