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编辑按语

        艺术家没有选择对女性体的整体描述,而是以典型刻画方式,“放肆”的描画了女性性器官。他夸大了人体本身的色泽,以相对俗气的红色或者粉色表现女性肉体,进一步增强了绘画本体带来的冲击力。
  “放肆”也是要有理由的,在中国传统绘画中,出现了一种春宫画,这种形式的绘画是当时受封建士大夫思想影响的人士所晦避的,虽然是色情,但是含蓄,仅仅是对男女性爱的概括。中国社会发展至今,传统思绪随着西方主流思潮的泛滥,逐步走向瓦解, 蒋丛忆 ——作为社会经验价值的实体——的绘画,已经把传统留下的“含蓄”通通抹去,以性开放为切入点,直视女性敏感部位,新的形象毁坏了在传统男性眼中的“女人味”的定义,并且这种开放激起了久已压在人性心底的欲望,艺术家以近乎偷窥的视觉角度表达出“自我”的欲望挑逗着大众的心理限度,从而承担起扭转集体意识形态畸形发展的责任。

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