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鉴赏专题

乾隆斗彩

乾隆斗彩

斗彩是釉下青花和釉上彩相结合的一种彩瓷工艺。成化时期的斗彩最受推崇,明清文献中也称之为“成窑五彩”或“青花间装五色”。   清朝斗彩瓷器的产量要大于明朝成化时期。康熙、雍正、乾隆官窑也有不少精品堪与成化斗彩媲美,而且出现了较大的器型。 清朝盛世的斗彩瓷器大多数绘画精工,改变了成彩“叶无反侧”、“四季单衣”的弱点,图案性更强,但也失去了成彩清秀飘逸的风采。康、雍、乾官窑都有一些仿成化斗彩产品,特别是雍正时期己能有把握地仿烧出成化斗彩,但这些仿品大都署本朝年款或不落款,只有少数寄托成化款。对这些器物要从胎、釉、彩绘等几个方面仔细辨别。 另外雍正时期还烧成了粉彩斗彩,使斗彩瓷器更加华贵。乾隆以后,斗彩仍在生产,图案内容多为花草,且多团花,延续了清朝盛世时期的风格,但笔法日渐草率。 [详情点击]

民国粉彩瓷

民国粉彩瓷

粉彩是景德镇窑在五彩的基础上及“珐琅彩”的影响下创制成功的又一种彩瓷。它的独特之处,是在彩绘时搀加一种白色的彩料“玻璃白”。“玻璃白”具有乳浊效果,画出的图案可发挥渲染技法的特性,呈现一种粉润的感觉,因此被称为“粉彩”或“软彩”。其作法是用经过“玻璃白”粉化的各种彩料,在烧成的白釉瓷器的釉面上绘画,经第二次炉火烧烤而成。粉彩初创于康熙晚期,盛烧于雍正、乾隆,成为清代瓷业生产的一个主要品种。直到现代,景德镇的许多瓷厂仍继续生产。 粉彩瓷器使用“玻璃白”,并与绘画技法紧密结合,这是景德镇陶工们的一项新的创举。经研究化验,所谓“玻璃白”是不透明的白色乳浊剂,属氧化铅、硅、砷的化合物,利用其乳浊作用,可以使彩绘出现浓淡凹凸的变化,增加了彩绘的表现力,让画面粉润柔和,富于国画风格,因此博得“东方艺术明珠”的美称。 [详情点击]

嘉庆斗彩欣赏专题

嘉庆斗彩欣赏专题

“大清嘉庆年制”六字三行篆书款,嘉庆本朝 卧足碗,圈足大而浅。所饰斗彩莲池鸳鸯纹,碗内中心饰以团花,于外壁形成通景式图案。这种纹饰在明代官窑档案中,被称作“满池娇”,始出于明宣德官窑碗上,是当时中央王朝特为西藏上层贵族烧制的,今仅藏于西藏萨迦寺。此碗与宣德碗的差异主要是:造型不同,宣德碗为撇口,斜弧腹造型,此碗是墩式造型;工艺不同,宣德碗用广义的斗彩工艺绘画,这件碗完全以青花勾双边,然后再填彩,是狭义的斗彩工艺;笔法不同,宣德碗洒脱,此碗较规整。乾隆至道光官窑都生产此类碗,目前存世较为常见的是乾隆、道光两朝的藏品,唯以嘉庆时期并不多见,南京博物院藏有相同款式的作品。配有木座。 [详情点击]

银币收藏系列之云南半开(光绪元宝 库平三钱六分)

银币收藏系列之云南半开(光绪元宝 库平三钱六分)

由于我国旧有银两制度的繁复,加以外国银元的流入与泛滥,使晚清的货币金融更为杂乱。伴随着近代社会经济结构的变化,林则徐等有识之士早已提出过适应历史发展趋势自铸银元的要求,呼吁中国进行币制改革,将落后的银两制改为银元制。但直到光绪13年(1887年),清政府才批准两广总督张之洞在广东设厂自铸银元。近代中国由此才开始正式铸造新式银元。此次铸造的银元,计有五种,其中1号银元重库平7.2钱(含银九成),2号银元重库平3.6钱(含银八成六),3号银元重库平1.44钱(含银八成二)。此后,又有湖北、四川等省纷纷设厂铸造银元,遂使银元在市面上广为流通。作为中国的通货,银元可用于商品交易、完粮纳税,标志着中国进入了银元制度初期阶段。而云南的半开银元,就是晚清这一银元制度建立过程中的产物。

 由于我国旧有银两制度的繁复,加以外国银元的流入与泛滥,使晚清的货币金融更为杂乱。伴随着近代社会经济结构的变化,林则徐等有识之士早已提出过适应... 【全文】

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竹子划出来的瓷器

竹子划出来的瓷器

瓷器的传统装饰技法之一。指在瓷坯上用刀刻出花纹。宋代最盛行,青瓷采用较多;南方龙泉窑及北方耀州窑最具代表性。对邻近地区瓷窑同类装饰有较大影响。 宋代瓷窑普遍采用的一种装饰技法。系用竹、骨、铁制的平口或斜口刀状工具在已干或半干的胚体刻出花纹。其特点是着力较大,雕刻较深,花纹有层次。刻花常与划花技法结合运用,被称为“刻划花”。 [详情点击]

瓷器造型——梅瓶

瓷器造型——梅瓶

梅瓶,作为一种具有储酒实用、陈设装饰、明器陪葬等多重用途的器物,从唐代开始出现时就已受到人们的喜爱,到宋代时已很流行,元明时期随着青花瓷器的成熟而日趋风行。 梅瓶在唐代时有部分器型因腹部细瘦类如鸡腿而被称为鸡腿瓶,宋代时称其“酒经”或 “经瓶”。据文献记载,“梅瓶”之称谓晚清方始出现,因其小口仅能容一形态瘦小的梅枝而得名,而并非专用于插梅花。也有另一种说法是梅瓶多用于盛酒,常有用其盛“梅酝”酒而得名。而前一种说法更为人们所接受。 ■储酒之器 关于梅瓶的用途,从文献记载、传世实物和古代绘画均可知,梅瓶从它产生时起,最初应为实用器,大多用于盛酒或其他液体物质。它的这种功用一直沿续到元明时期。梅瓶作为酒具的用途,在许多梅瓶的铭文中有所反映。如上海博物馆藏有两件件宋代磁州窑梅瓶白地黑花梅瓶,一件腹部开光书写“清沽美酒”,另一件腹部书写“醉乡酒海”。 [详情点击]

青花笔筒

青花笔筒

笔筒的前身,是早在唐代就大量使用的笔船、笔床和笔隔。笔船和笔床虽说造型别致,但使用起来毕竟不太方便。到了明朝中晚期,文人的案头开始设置笔筒,并很快风靡天下,一直流传至今。  笔筒的种类主要有瓷制笔筒、竹制笔筒、木制笔筒三大类。在拍卖场上,出现数量较多的是瓷笔筒。  中国自宋代起已出现陶瓷笔筒。明代初期,文具爱好之风兴盛,各种式样精美的笔筒应运而生。其中,五彩瓷、青花瓷笔筒最为流行。  到了清代,瓷笔筒制作工艺更为讲究。许多皇室御用的笔筒成为中国历代工艺品宝库中的精品。康熙即位后,非常重视瓷器烧制,特别是文房用瓷。在他执政期间,文房用瓷的烧制数量和工艺水平都到达了历史最高峰。据记载,当时在景德镇御窑场内烧制了大量瓷质文房用具,其种类之丰富,制作之华美,造型之奇巧,釉色之秀雅,均可称冠于世。 [详情点击]

用火烧出来的奢侈品——金彩

用火烧出来的奢侈品——金彩

古代金彩装饰有描金、贴金(戗金)两种技法。描金即把金粉调入适量的胶水中,用毛笔蘸金料在瓷画上描饰。明代时景德镇窑使用金彩装饰瓷器十分普遍,从永乐、宣德至嘉靖、万历时期,未曾间断。清代时以金粉代替了金箔,描金代替了贴金。康熙时期官窑精品多饰有富丽的金彩,如白地红彩描金龙纹盘等,绘画精致。清乾隆期是瓷器烧造的鼎盛时期,在这种背景下,金彩烧制也达到了顶峰。在传统烧制金彩的工艺基础上,乾隆朝工匠吸收了日本的抹金技术,使这种传统工艺更加成熟。品种有蓝地描金、酱地描金、粉彩描金、珊瑚红地描金、绿地红彩描金等,都制作精细。 [详情点击]

酱釉瓷

酱釉瓷

酱釉也称为柿色釉 紫金釉,它是以氧化铁为着色剂的高温釉。酱釉宋代已经开始流行,明初至清,历代都有此品种。明宣德传世品仅见盘 碗两种造型。其器内及底施白釉,外壁施酱釉,有青花款和刻暗款两种。嘉靖时有深酱色描金彩壶一种。万历时流行酱釉描凸白色花纹的,炉 瓶多见。清康熙 雍正时多以宣德为本,有的直书宣德款识。康熙以后有酱釉开光再饰青花的品种,比较新颖。 [详情点击]

耀州窑印花瓷

耀州窑印花瓷

瓷器的装饰具有鲜明的时代特征,产重要的鉴定内容。有的装饰仅见于某一朝代的画面上,如早期青瓷上常见的带状印纹贴铺首或佛像纹样,为西晋时独有。而隋代青瓷上则多用朵花、草叶、条纹母体的单独纹样的均衡式带状或图形图案或构图的模印装饰。有的纹饰则几个朝代延袭使用,成为传统纹饰,但又各具时代特征。如莲瓣纹,南朝时多以双划线表现,瓣身瘦长;唐五代时莲瓣头尖削;元代的则宽博。所以,瓷器的装饰是瓷器鉴定时,断代和辨伪的有力依据。 印花: 用刻有装饰花纹的印模,在坯体尚未干透时模印于坯体之上的一种装饰技法。春秋战国时印纹硬陶即已广泛采用,此后,成为我国瓷器装饰的传统技法之一。 [详情点击]

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  • 清代钱币

    清代钱币

    公元1644年,清军攻入关内,清爱新觉罗·福临至北京,即皇帝位,改元顺治,成为清世祖。在北京设铸钱局铸钱,于工部、户部开设宝源局、宝泉局,后随着天下统一,在各地开钱局,并铸“顺冶通宝”。在清军刚入关时,充许明钱流通,但不久即严禁使用明钱及其它古钱,独行清钱。顺治年间对制钱成分有明确规定,即铜七成,白铅(锌)三成,为合金,称之为“黄铜”,一千铜钱称为一串,年铸一万二千串称为一卯即每开一期的额定数称为“正卯”,正卯以后凡有加铸数称为“加卯”。顺治钱制形式未能统一,按照背文可分为五种,也就是在钱币界享有盛誉的“顺治五式”。[详细]

  • 元代钱币系列之三

    元代钱币系列之三

    皇庆元宝皇庆年间(1312-1313年)铸,有小平背上月,市场价1800元左右;小型供养钱为500-800元。 延元宝、延通宝延年间(1314-1320年)铸,大多形制小,小型市价为1000元,大型为2000-3000元。 至治元宝、至治通宝英宗至治年间(1321-1323年)铸,市场价为800元。 泰定元宝、泰定通定泰定年间(1324-1326年)铸,元宝小型市价为800元;通宝特小型和小型,市场价为800元和1600元。另有“泰定元年”钱,市场价为1000元。 至和元宝、致和元年(1328年)铸,小钱,市场价为800-1000元。 天历元宝天历年间(1328-1330年)铸,市场价为500-800元。[详细]

  • 无齿邮票

    无齿邮票

    无齿孔邮票(小型张、小全张),是与有齿孔邮票相对而言的。通常是指周边未打齿孔的邮票,但与有些邮票的漏打齿孔是有严格区别的。发行无齿孔邮票,大致有两种情况:一是当时不具备打孔条件,从远的讲,世界上第一枚黑便士邮票就没有齿孔,从近处讲,我国在革命战争时期发行的解放区邮票,就有相当一部分没有齿孔,如解放区邮票中的珍品“稿”字邮票、山东战邮1944年发行的第一套毛泽东像邮票等都是无齿孔邮票;二是为了增加集邮者的收藏兴趣,提高邮票的欣赏价值,专门在发行有齿孔邮票的同时,发行部分无齿孔邮票。目前无论中国还是世界发行无齿孔邮票已是司空见惯,但又不是很多,其目的主要是供集邮者欣赏和收藏。   我国发行的无齿孔邮票大体可分为三种形式:   一是既发行有齿孔邮票,也发行无齿孔小型张,这种情况多为邮票和小型张不是同步发行。《中国古代科学家(第一组)》邮票于1955年8月25日发行,全套4枚邮票都打有齿孔,而4枚无齿孔小型张则于1956年1月1日发行;《人民英雄纪念碑》全套一枚有齿孔邮票于1958年5月1日发行,而无齿孔小全张则于1958年5月30日发行;《关汉卿戏剧创作七百周年》全套3枚有齿孔邮票于1958年6月20日发行,而1958年6月28日发行的小全张上全套邮票均未打齿孔;1995年4月14日发行的《桂花》邮票,全套4枚均打齿孔,时隔5个月后的9月14日仍以4枚《桂花》邮票为载体发行的《国际邮票、钱币博览会北京1995(小全张)》既发行了有齿孔小型张,也发行了无齿孔小型张等。除上述不同时间发行外,也有同时发行有齿孔邮票和无齿孔小型张,如1989年3 月25日发行的《马王堆汉墓帛画》、1989年9月28日和10月1日分别发行的《孔子诞生二千五百四十周年》、《中华人民共和国成立四十五周年》邮票,其中邮票均为有齿孔,而小型张却都是无齿孔... 【全文】[详细]

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