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顺治青花瓷器(图)

来源: 博宝网 编辑: 编辑整理 时间:2009-04-03 (阅读:

    顺治本名爱新觉罗·福临,生于清崇德三年(1638年),卒于顺治十八年(1661年),是清王朝对全国实行统治的第一位皇帝。执政时全国形势极为严峻,战火还在全国燃烧,清军曾丧师失地,屡遭败绩,财政极度困难,官吏贪污受贿,行政混乱,农民流离失所,顺治曾惶惶不可终日。从这些情况看,当时清朝宫廷根本顾不上景德镇瓷器生产,而康熙十年的《浮梁县志》也记载,景德镇为皇宫生产瓷器,包括龙缸和建筑构件栏板等类瓷器屡次失败。但顺治是一个有作为的皇帝,他依靠有谋略的大臣,用抚剿并用的手段平息战乱,鼓励开荒,减免税收,整顿吏治,推动统一事业,经济逐渐有所恢复。景德镇的瓷器也有所生产,有的作品很有水平,尤其在青花瓷器方面,这为康熙瓷器的高度成就打下基础。

    顺治青花瓷器虽然存世不多,但作为清王朝二百多年瓷器的开端,在学术研究以及博物馆、艺术馆和个人收藏方面都很有价值。北京故宫博物院收藏有“戊子(顺治五年)春月花叁制”铭青花洞石花卉纹碗、甲午(顺治十一年)铭青花云龙净水碗、乙未(顺治十二年)铭青花八仙人物盘、戊戌(顺治十五年)玉堂佳器铭青花人物纹大盘、顺治十五年铭青花云龙觚式瓶、顺治十六年铭青花异兽香炉等。香港出版《明末清初瓷展》一书中收集香港、台湾及其他地区收藏的明末清初青花瓷,其中也有不少顺治青花瓷器,如顺治乙未年(顺治十二年)青花龙纹笔筒、庚子年(顺治十六年)铭酱口边青花人物纹笔筒。另外香港天民楼珍藏一件“顺治年制”铭款青花瑞兽纹盘。北京华龄出版社《清代青花瓷器》一书中有顺治酱口边青花凤凰梧桐纹碗、青花秋叶纹诗句盘、花卉纹罐、龙纹缸、花卉纹铃铛杯、蓝地白花将军罐等。把这些有绝对年代和考证准确的顺治瓷器进行排比,这个时代青花瓷器的突出特点可归纳如下:

    第一,器物种类和造型特点:器物种类主要是生活用瓷,如饮食用具碗、盘、碟、杯、钵等,盛物器瓶、缸、罐、将军罐等,祭器和陈设艺术瓷如香炉、觚式瓶、筒形瓶等,文房用具大量是笔筒,有的笔筒上有长篇铭文。明末清初社会经历剧烈震动,社会经济出现许多新因素,市民经济活跃,商人地主、庶民之家提倡读书,科举考试的诱惑使许多年轻人选择读书为自己找出路。明末以来的反清知识分子拒绝为清朝服务,闭门读书打发时光,因此对笔筒等文房用具需求量很大。在动荡的岁月,人们难以把握自己的命运,苦难中把希望寄托在求佛求仙,以求精神解脱和自我麻醉,所以祭礼用具如香炉特别多。这些作品都是民窑风格,主要突出使用功能,简朴实用,没有豪华的气派,贴近生活。香港天民楼珍藏的“顺治年制”铭瑞兽图盘,成型工艺精细,可以看出景德镇制瓷工艺积累的基础并未因为朝代更替而消失,因顺治时客观条件不具备而没有发挥出来,若客观条件允许,中国瓷器一定会有一个更大的发展。 

    第二,顺治青花瓷器的胎体比较粗厚,但质地相当优秀,原料属优质瓷土,主要是原料加工不精细,白度不高,修坯不精细,刀锋裸露。瓶、罐类器物采用分段成型,然后粘接起来,粘接痕迹清楚。器物底足不上釉的情况很多,足底跳刀现象明显,足沿沾一些沙粒,晚明以来沙底足的现象继续存在。有的器物底足部分修得整齐,从这里切一刀开始,足沿修得很整齐、圆润。康熙时的泥鳅背现象在这时已经出现。顺治瓷器胎厚粗犷,造型喜用直线,尤其较长的直线,弧线也较硬朗,这些因素使顺治瓷器硬朗坚挺,充满阳刚之气,这是朝代更换、激烈动荡、文治武功、充满希望的时代大背景在工艺美术领域的表现。这种风格在康熙时代表现得更加充分,如果把清朝二百六十七年瓷器发展作分期研究,顺治和康熙应该是同一阶段。

    第三,关于釉质釉色,大多数瓷器的釉质较粗,釉色普遍发灰、泛黄,釉层施得较薄,没有明代白釉那么凝厚,釉面不很光润。瓶、罐类大件作品釉面有棕眼,有缩釉现象。很多作品口沿施酱色釉,称为酱口边。许多作品有剥釉现象,尤其在口沿、把柄楞线分明的地方,这个特点称为“虫吃釉”现象。

    第四,青花显色,一类如天民楼珍藏的瑞兽图盘上的画面,蓝色鲜艳幽倩,继承明晚期发明的分水晕染技法,层次分明,深浅明暗透视十分漂亮。康熙青花直接继承这一类。第二类蓝色发灰发暗。第三类青花色淡,作画时用双钩法画花纹轮廓,然后填绘,填绘的颜色比较浅淡而明亮。第四类蓝色很浓,蓝中泛紫。多数蓝料提炼不精,但与粗胎相配很协调,显示出民间青花的粗犷放达风格。绘画方法有白描、淡描、分水晕染等技法,使上述青花种类艺术效果较好,形成顺治一代青花的时代风格。

    第五,顺治青花花纹内容和艺术成就。花纹有弦纹、云纹、秋叶诗句、凤凰梧桐、洞石花卉、仙山海涛、彩云异兽、云龙火珠、缠枝花卉、洞石花鸟、山石瑞兽、庭院人物、八仙庆寿、竹林七贤、麒麟芭蕉、落叶山石、开光莲荷等。绘画布局上最突出的特点是:1、突出主题花卉和题画诗。装饰画就是一幅情景浓郁的中国画。如瓷器上的秋叶画面,突出秋叶,太湖石相对较小,题诗为:“春游芳草地,岁囗末落绿池”,“囗独雨石山,已有敬山亭”。2、彻底排除明嘉靖、万历时庞杂拥挤的画面构图,继承明天启、崇祯开始的舒朗宏大画面,有炊烟袅袅的山村景色、寒江独钓、民间传说故事、神仙故事等,这些是当时文人提倡的水墨画内容。3、分析顺治青花画面,可以发现与当时版画、插图相通,尤其白描手法绘制的内容,时代气息很浓。4、顺治青花山水画的内容很多,很有水平。如一件高13厘米的笔筒,画面宏大,翠峦青嶂,水面连天,浩月当空,皴擦爽朗,整个画面突出一个宁静。也有一些花鸟画,如顺治青花铃铛杯,画面是洞石花卉,太湖石在前,花朵枝叶在后,构图简洁,青花浅淡,画面明丽而有层次。相比之下,这样题材的装饰画在嘉靖、万历青花上一定会画得繁密,必然有各种昆虫、飞鸟,甚至增加龙凤等象征君权的内容。顺治青花则龙凤纹样比较少,受意识形态的影响较少,给人以潇洒超妙的新感觉。

    广东省博物馆顺治青花瓷藏品鉴赏:

青花花鸟纹摇玲杯
高16、口径9.8、底径5.7厘米

    该器为酱釉口,釉白中泛青,青花发色青翠。胎体较厚,高圈足内有窑裂。足根外墙削釉一圈,露胎处见淡淡的火石红,旋痕明显。主题纹饰在杯的身体部分:画有洞石、兰草、菊花、小鸟、太阳等。在一枝斜出的梅枝上栖息着对视的两只鸟。另有两只鸟在空中飞翔,并抬头看着天上的太阳。在杯足部分还有一圈向下的蕉叶纹作为辅助纹饰,蕉叶大小相间,大叶的中梗留白。这种纹饰和器型都是明末清初时较常见的。整个画面布局疏朗,画法由一笔点画、渲染平涂及皴法相结合。笔划细腻、随意而不失潇洒。

青花山水人物纹罐
高23、口径8.8、底径11厘米

    器型像莲子罐,但下部收窄更明显。底釉无款,内外足根处削釉一圈。胎体厚重。釉白中闪青并稍有发灰,青花翠蓝。纹饰由三部分组成:第一、二层是颈部和肩部,为带状辅助花纹,分别画的是线描竹叶和山石花卉;第三部分为腹部,所画主题纹饰由山水、树木、农舍、江上小篷船及船翁等构成。画法为线描、点划、渲染为主,不见皴法,树木的画法呈现出显著的时代特点。

青花麒麟纹大盘
高8.3、口径36厘米、底径18.2厘米

    该器酱釉口,底足粘砂较严重,底多见缩釉点。底书青花双圈“玉堂佳器”款,双圈双线紧靠,圈围很大。胎体厚重,釉白中闪青,青花略偏灰蓝。盘内为主体纹饰,画有麒麟、芭蕉、山石、云气纹、小草、太阳等。麒麟作后肢蹲状、右前蹄抬起,回顾张口瞪目,气势凶猛,面目狰狞,富于动感。其身上纹饰与同时期龙纹鳞片的画法一致。画法以渲染平涂为主,稍见青花深浅变化。款的写法明末遗风较重。

青花洗口双兽耳龙纹瓶
高45、口径10.7、底径15厘米

    这种器型为顺治时期特有,仅见青花品种,因极象西藏喇嘛教所用的号筒,故又称为“号筒尊”。亦为佛前供器。该器胎体厚重,釉白中闪青,青花翠蓝浓艳但有晕散现象。洗口呈墩式碗状,颈部饰双兽耳,长颈上窄下粗,溜肩长腹,下部外撇,平砂广底。口沿下画倒垂莲瓣纹,颈部画朵云纹和江崖海水,腹部画海水云气龙纹。云纹留白边,龙矫健凶猛,麟片大而留白边。画面以渲染平涂画法为主,笔画随意有力,画面较丰满。

青花麒麟纹觚
高40、口径19、底径12厘米

    器型为侈口、直腹、下部渐渐外撇,平砂底。中腰部以暗刻线分隔。胎体厚重,釉白中闪青,青花青蓝浓艳。酱釉口。纹饰由上、中、下三部分组成。上部绘洞石、芭蕉、麒麟、远山、太阳等;中腰部绘洞石、兰花;下部绘大小芭蕉叶,大叶中梗留白。画法以渲染平涂为主,未见皴法。麒麟生动、狰狞,画法与状态均与上述麒麟大盘相似。

青花佛手瓜纹大盘
高6.8、口径34、底径17厘米

    该器物口沿无釉,双圈足,釉底,底足有粘砂现象。胎体厚重致密,露胎处见糯米状。釉白中闪青,青花青蓝。纹饰布局较密、较满。盘内画主体纹饰,分别由三只佛手瓜、三只石榴组成,寓多子多福之意。盘的外壁由三组长条状的花果纹装饰。画法完全是渲染平涂。纹饰风格与康熙素三彩三多盘的相似。

青花玉兰纹盘
高4.8、口径20.5、底径8.2厘米

    该器物为酱釉口。胎体较轻薄,完全没有大器那种厚重感。圈足、釉底,底足有粘砂和缩釉现象,露胎处见火石红。釉白中闪青,并略略泛灰。青花发色青蓝浓艳。在盘子中央绘一片叶子和一枝斜出的玉兰花,叶梗和花瓣留白,以勾勒平涂画法为主。画面留白处书两行诗句:“一叶得秋意,新春再芳菲。”此类小盘为顺治时常见器物。

青花缠枝花纹碗
高6、口径11.7厘米

    这是一件“委托款”器物,这种做法在此期较常见。酱釉口、圈足釉底。底足粘砂严重,有明显的跳刀痕。胎体轻薄。釉白中闪青,但很细润。青花偏蓝。纹饰内外皆有。内外口沿和外足墙皆绘青花双线。碗外壁绘缠枝花卉;碗内心以双线内框折枝花卉。画法为渲染平涂,笔调随意。底署双方框“大明成化年制”款。


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