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汉代玉器

汉代玉器

汉中期的玉器特色比较明显,逐渐摆脱了传统模式的影响,开始形成了自己雄浑豪放的风格。特别是这时期的动物形态的圆雕作品、丧葬玉、佩饰玉大量流行。  汉代玉器是在前代的基础上发展起来的,传统的影响在汉玉中是根深蒂固的。汉早期的玉器同战国晚期的玉器如果不是出自墓葬玉之中,是很难判断其是战国还是汉,只有出自战国的墓葬才能明确其真实身份,即使是出自汉的墓葬,也有战国晚期器物的可能。  汉中期的玉器特色比较明显,逐渐摆脱了传统模式的影响,开始形成了自己雄浑豪放的风格。特别是这时期的动物形态的圆雕作品、丧葬玉、佩饰玉大量流行。汉代的玉雕动物多为圆雕动物,动物的造型一改抽象的图案为并非全貌的写实图案,非常生动优美,幻想与写实;绘画与文字;外来的影响与中土文化的融合,一切都是两个极端的调和,同时并进。用写实的方法刻划出动物充沛的生命力和动物生动的神态,用自然主义的表现风格体现出特征化的精神刻画,而并非是靠玉器本身品貌的逼真... ...[全文] [详情点击]

玉带扣

玉带扣

 自去年10月起至今,耗时1年多的营城子汉墓考古发掘将于近日告一段落。这是大连有史以来规模最大的一次考古发掘,共发现汉墓180余座,出土文物2000多件。在这次举世瞩目的考古发掘中,究竟出土了哪些珍贵的“稀世文物”?大规模的发掘行动背后,还有哪些鲜为人知的内幕?大连市政府日前提出的兴建营城子博物馆的构想,将如何还原“营城子墓葬文化”?昨日,为了揭开这些谜底,记者专访了大连文物考古研究所所长、资深考古专家苏盛清。【“十龙带扣”震惊考古界】10余平方厘米的带扣全部由纯金打造,正面精细地雕刻着10条栩栩如生的金龙!其中一条大龙从上到下贯穿,造型生动逼真,一副在云中逍遥自在的神态。大龙上面有两条对称的小龙,周围有7条小龙,每一条龙的脊背上都是小圆珠的造型。带扣上还有几颗绿松石做点缀———这就是此次考古发掘中最为激动人心的考古发现:金质“十龙带扣”。昨日,苏盛清所长向记者描绘着这件稀世文物,仍显激动不已... 【详情】 [详情点击]

糖玉

糖玉

 只要一提起“玉”,人们就知道是在说“玉石”。可是在人们的讲说中则把“石”字隐了。有“玉”不能与“石”为舞的避讳。只能这样理解,玉一定是石,石并非是玉。玉在国人的意识里,沉潜好远的年代,无从记忆。说起玉,人们难免神采飞扬。谁人也会附和几句“人养玉,玉养人”的说道,“玉”隐寓:瑞气、吉祥、如意故而,演绎了多少有关玉的传说与故事。人们愿意把自己和事物譬为“玉”,喜欢用与玉有关的字眼作为名字,以来寄托一些美好的冀望。当然,这些年旅游业的蓬勃发展,只要去过云南的人。昆明的“七彩云南”、大理的“密支那”、版纳的“金翡翠”一定要去的。一边有导游的巧簧之舌,一边有游客对玉的渴望... 【详情】 [详情点击]

华夏根雕

华夏根雕

根雕艺术,在我国有着悠久的发展历史。现存最早的根雕作品,是战国时期的“辟邪”和角形器,是20世纪80年代先后在湖北的古墓中发现的。这表明根雕在古代已具有一定的艺术水平,并形成为一个独特的艺术门类,受到人们的珍爱。南齐书中有齐高祖赠予隐士僧绍竹根“如意”的记载,同时出现了一些根制实用品、陈设品和家具。唐代诗人韩愈的《题木居士》诗中,也描述了一件根雕“人物”作品。宋元时期根雕作品在宫廷和民间发展,而且有些画家也以根雕作品作为创作的素材。《百乐鼓琴图》中画的许多摆放就是根雕作品。明代,根雕作品更加具有独到的艺术特色。清代涌现出一大批根雕艺术家,使根雕创作发展到一个新阶段。 [详情点击]

泥塑艺术的原始魅力

泥塑艺术的原始魅力

泥塑艺术是中华民间艺术的一种,民间艺人用天然的或廉价的材料,能够作出精美小巧的工艺品,博得民众的喜受。在明清以后,民间彩塑赢得了老百姓的青睐,其中最著名的是天津的“泥人张”和无锡的惠山泥人。它早已走出国门,成为中外文化交流的使者,远涉重洋,为越来越多的国家和人民所接受和喜爱。 虽然泥塑并非以科技含量而论,但它确实在您的生活中增加了新的亮点。朴实、直观、真实和更加的“零距离”。在珍藏时间上也极具挑战性,而且还具有收藏价值。就是说每件作品均是手工制做,皆为孤品,不存在仿造、复制、盗版等被侵权现象的发生,它更不同于油画、剪纸、浮雕等其他艺术的表现形式。泥塑艺术具有强烈的视觉冲击效果,欣赏角度也极为的丰富和多样化,更能贴近于人们的生活。在高科技迅猛发展的今天,是人们追求其返璞归真的具体写照,同时也是当今人们追求时尚、个性的一种体现。 [详情点击]

苹果尊

苹果尊

清代康熙朝独特器形之一,形似苹果而得名。器呈侈口、底内凹、无颈、圆腹,器口颈若果蒂下凹于圆腹之中。器体小巧玲珑,丰满圆润,常见品种有釉里红、天蓝釉等。  [详情点击]

大清铜币

大清铜币

清代机制铜圆的铸造始于1900年(清光绪二十六年),止于1911年(宣统三年)。铸造流通时间尽管只有十余年,但其鼎盛时期全国共有十七省二十局开机铸造铜圆。十七二十局先后铸造的当十铜圆,各不相同,版式繁多。仅以明显区别划分,其版式亦有数百种之多。如以细微区别划分,其版式当在千种以上。故当代铜圆收藏爱好者每每以搜寻不同版式铜圆为最大乐事,如笔者之流,酷爱铜圆收藏,偶有新版式铜圆发现,则欣喜若狂。 [详情点击]

绍兴钱币

绍兴钱币

绍兴通宝:南宋高宗绍兴元年(公元1131年)铸造。“绍兴元宝”有小平,折二,折三 铜钱,篆书,楷书成对。小平钱罕见。“绍兴通宝”有小平,折二,折三铜,铁钱,还有存世及其罕见的折五,折十型旋读大钱,钱文楷书类似“瘦金体”。
    绍兴元宝:
宋高宗绍兴年间(公元1131-1162年)铸行。钱文楷、篆二体,旋读,多为光背,对钱;有小平、折二、折三三等。因“绍兴”年号行32年,故铸钱量多品杂,但小平钱奇少。
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铜镜——素镜

铜镜——素镜

殷商时代出土的铜镜至今发现的只有五面,一面镜背有弓形钮,饰以席纹和鳞纹图案。另四面均为圆形,镜背有拱形环钮,且分别装饰以叶脉或多圈凸弦纹,镜成近平或微凸,镜身较薄。此时铜镜纹饰具有自己的风格。这种风格也见于同时出土的其它器物上。如铜镜上的弦纹、乳钉纹,也常见于殷代的铜镜。  西周铜镜迄今发现的有十五面,均为圆形。镜面平直或微凸,镜身较薄,镜钮有橄榄形、弓形、半杯形、长方形等多种。可分为素镜、重环纹镜、鸟兽纹镜三类。西周时期以素镜为主。这一时期晚期,镜背的纹饰发生了变化,新出现了动物纹饰,打破了传统的风格。  春秋战国时代是我国铜镜盛行发展时代。战国铜镜的特点是:形体轻巧,纹饰精致,线条流畅,一扫前期铜镜幼稚朴拙的风格,展现出青铜工艺的新面貌。此时铜镜多为圆形。纹饰表现手法多样,有浅浮雕、高浮雕、金银错、嵌石、彩绘等。图案多采用地纹衬映主纹手法,主纹地纹相映成趣。图案显得完善而和谐。根据春秋战国铜镜的主题纹饰图案划分类型。共分为如下几类... 【详情】 [详情点击]

石湾窑

石湾窑

石湾艺术陶塑人物,广东俗称石湾公仔,是一种很有地方特色的艺术欣赏品,在它的定型成熟时期,颇受海内外收藏家的垂青,被国内文博收藏界称之为“石湾窑”系列。仔细观察这类作品,会发现其特征十分明显,走的是一条与众不同的路子。首先其胎质是一种经过认真的挑选和精练的陶胎,烧结程度较高;釉质是当地传统的灰釉,常用各种仿钧及窑变釉色。尤其是人物艺术造型和形象刻画生动传神,人物的脸部或其他肌肤露胎。这些独具一格的艺术造型表现形式,在陶塑人物艺术上另辟蹊径,其对人物的性格和思想内涵,不仅具丰富的表现力,而且有其特殊的魅力,是故其优秀作品一经问世,便深受人民大众所喜爱。显而易见,这种独有艺术风格的形成,即使在外行人看来,也知并非一朝一夕的事。弄清这种发展脉络,对我们鉴赏、甄别、断代这类艺术陶塑人物,将是大有裨益的笔者曾参加了二十世纪八十年代石湾镇区的文物普查,在此期间曾对此问题作过专题调查。大量史实说明,石湾艺术陶塑人物,曾经历了初始、突变和成熟三个发展阶段。作为人物艺术陶塑的根基石湾日用陶制造业,到了明清时期已形成庞大的生产体系,严格按产品种类分行,分门别类进行专业化生产的模式,使其内部分工为多个产销行头... 【详情】 [详情点击]

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正德通宝(1)  泥货(1)  手镯(1)  佛珠(1)  同治通宝(1)  带扣(1)  光绪元宝(2)  手串(1)  影青(1)  乾隆通宝(1)  崇祯通宝(1)  金银铜器(1)  奥运(1)  泰和通宝(1)  宣统通宝(1)  拍卖(1)  蓝釉(1)  金银错(1)  摇铃尊(1)  玉杯(1)  核雕(1)  福娃(1)  兽纹镜(1)  象耳尊(1)  机制铜圆(1)  市场(1)  描金(1)  钱币(3)  青白瓷(1)  通宝(1) 

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    红绿彩瓷器

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    统和元宝

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