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鼻烟壶的种类

来源: 博宝网 编辑: 编辑整理 时间:2009-02-10 (阅读:

 

  鼻烟壶器型之繁多,图案之丰富,用料之广泛,工艺之博杂,致使其品种难于细列,现就用料的情况加以分类。

  料器鼻烟壶,即我国以前对玻璃的称谓。料器鼻烟壶有其独特好处,除不漏气、不受湿外,还能看到所盛鼻烟的份量、成色,因此很受欢迎。料器鼻烟壶不以质地取胜,而以做工见长。其质虽为玻璃,却能模仿各色名质,且惟妙惟肖,生动无比,比如金星料、花料、雄黄料及各种仿宝石料等。

  料器鼻烟壶制作中,最著名的工艺当推“套料”,也称“套彩”,即在藕粉地上再饰以红、蓝等各色颜料,并琢碾成不同图案,随类敷彩,色波流动。套料技法有两种,一种是在料胎上遍套与胎色不同的另一色料,再于外套料色上雕琢花纹;另一种是用经加热半熔的色料棒直接在胎上做花纹。套料工艺很有凸雕效果。套料还有套一色和套多色之分,并由各色的变换使用,做成绚丽多彩的套料器物,当时最著名的套料有“辛家皮”、“勒家皮”、“袁家皮”。其中辛家所制的套料以珍珠著称,质量清灵秀洁。勒家所制以藕粉色取胜,质如冰雪;袁家皮与辛家皮相似。

  料器鼻烟壶制作中还有一种复合工艺,叫做玻璃胎珐琅彩,即将珐琅彩釉绘在玻璃上,焙烧后乃成。这项工艺采用乳白色玻璃而珐琅效果尤佳,将珐琅的质色美衬托得淋漓尽致。因二者熔点接近,烧制尤其困难,技术难度相当大。

  据前人笔录,清代的料器鼻烟壶制作数古月轩著名,其制作工巧,雕画精美,并刻有款识,是当时的俏货。

  瓷鼻烟壶 瓷鼻烟壶即瓷胎鼻烟壶。从康熙至清末二百余年间,珐琅彩瓷皆由江西景德镇制胎,运往京城后,由宫廷画师彩画烧成,其他品种则可由景德镇独立烧制。清代瓷器业相当发达,因此瓷鼻烟壶种类也很齐全,什么青花、斗彩、粉彩、釉里红等等瓷鼻烟壶都应有尽有。

  这里又要提到古月轩了。据说清代瓷鼻烟壶制作最精的要数古月轩。但古月轩究竟如何,历来说法不一。有人说它是清宫中一处轩名,有人说它设在圆明园中,后人曾多次查访,均未见其踪,也有人说它是清廷收藏历代瓷器精品的所在,还有人说它是代指一个姓胡的画师,是乾隆游江南时见其自设小作坊所制瓷器及鼻烟壶异常精美,便将其带回京城,专管御窑,名号仍用其苏州旧名,为“古月轩”。据说古月轩瓷胎画珐琅异常精美,其料胎上珐琅釉彩微微凸起,画工细致,色彩绚丽,题词高雅,皆出自名家,因此书卷气横溢,很多瓷器有画家金成的款,另外许多宫廷画家也参与制作。

  另有景德镇著名画师陈国治精于瓷鼻烟壶彩绘,其作品百子图、仕女、草虫等,皆秀丽清新,人称海内无二。

  铜胎画珐琅鼻烟壶 清康熙帝非常喜爱法国里摩日的珐琅器皿,曾通过法国传教士邀法国珐琅匠师来清宫造办处传艺,生产画珐琅鼻烟壶,由于清朝宫廷匠师们令人惊异的模仿力,又具创新精神,在以后的年代中,画珐琅技艺日趋精湛,在鼻烟壶的制作上大放异彩。

  当铜料用特殊溶液浸泡后,去除杂质,洗净,便制成了铜胎,然后在其上涂饰珐琅釉。若在釉料中加溶解铜,烧制后即能产生辉煌的黄金般的色彩效果;若加溶解银,则会产生莹白流动的锦缎般的艺术效果。画珐琅器皿的底色多为深蓝色、黑色或黄色。在彩绘上,用粗壮的黑线勾勒,突出主题和轮廓,使对比更加强烈。在整个制作过程中,要保持绝对的清洁,否则烧制后的成品会有疵点。

  另外,还有金、银胎画珐琅。

  玉鼻烟壶 玉器制作在清代发展到顶峰,玉鼻烟壶的制作当然也极精妙。乾隆时期,和田美玉年年源源不断地运进皇宫,翡翠也大量使用,为玉鼻烟壶的制作提供了极优秀的材料,特别是一些小而圆润的子玉,温润细腻,洁白无瑕,正是鼻烟壶的天赐美材。匠师们对材料巧加利用,或因此施艺,琢成天然随形之物,或巧运匠心,将其雕琢成各类瓜果鱼虫,生动可爱。

  各类宝石鼻烟壶 清代御用鼻烟壶制作物异常雄厚,因此任何珍贵之材,皆可利用。红蓝宝石、珊瑚、玛瑙、琥珀、水晶、碧玺、青金石、木变石、珍珠等奇珍异宝,都成了鼻烟壶的原材料,再由技艺超群的匠师们奇特构思,精心雕琢,真可谓价值连城。传说清代曾有一非常名贵的珍珠烟壶,是用一特大天然珍珠挖腹制成的。

  石类鼻烟壶 石类鼻烟壶中,数端石壶最为珍贵。在唐代,肇庆端砚便已名闻天下。肇庆、斧柯山的宋坑、梅花坑、水坑等,都是唐宋时代的老坑,其质地滋润坚实,纹理美观,实为良材。

  漆鼻烟壶 漆鼻烟壶有平雕、雕漆、彩漆,及在楼雕处嵌镶等种类,其色朱红艳丽,色彩华美。

  象牙雕鼻烟壶 这类鼻烟壶材料既珍贵,工艺上也很讲究,多运用深浅浮雕和镂雕,玲珑剔透、有时还施以彩绘,更显华美。

  葫芦鼻烟壶 葫芦历来用以装药,其造型独特有趣;所制鼻烟壶风格朴素,拙趣横生,一般在其底座和口部镶以金、银边,以防磨损。

  竹雕、木雕、根雕鼻烟壶 这类鼻烟壶制作都顺其天然,随形施艺,巧雕细琢,风格朴实、自然、生动。

点击查看原图  内画壶 内画壶是料器的一类,也有水晶质地的。因其数量多,影响大,这里单独列出作为一类。

  据说,以前有个外省小官吏赴京办事,寄宿一庙内,因手头桔据,虽嗜鼻烟,却无钱续买,因此鼻烟用完后,就用烟签去掏取粘在壶内壁上的残剩鼻烟,结果在内壁上五花八门地画了好些痕迹。这情景被庙里一个有心的和尚看见了,便用一根竹签弯钩蘸墨后,伸入透明的料器壶内,在内壁上作画,这就是内画壶的雏形了。

  早期的内画壶是在没经过磨砂的料器或水晶鼻烟壶内作画,由于内壁太光滑,不易着色,因此图案很简单,一般寥寥几笔也就成了。后来,聪明的匠师们用铁砂、金刚砂在烟壶内来回晃荡、磨擦,使内壁呈乳白色的磨砂状,细腻而不滑,质地甚至和宣纸接近了,于是,就有了一些比较精致的内画壶,但匠气还稍嫌浓了一些。直到光绪以后,内画壶才达到鼎盛时期,也涌现出了不少名家。以下择要介绍:

  周乐元,清晚期人,卒于1893年。其作品题材广泛,均极精妙,擅长写意花鸟,山水则以鼓染为主。作品色彩喜用浅蓝,又点缀以红、桔黄、绿、白等色,淡雅、鲜明。擅行书,笔墨饱满圆润,笔法清秀挺拔,有著名的"金鱼荷花"壶等。

  马少宣,清代晚期人。其内画壶正面为绘画,以人物居多;背面为书法,仿欧体。其作品题材多为谭鑫培扮演的黄忠。他的16件内画壶曾在1915年美国旧金山举办的万国巴拿马博览会上,荣获名誉奖。

  叶仲之,生于光绪元年,卒于1945年。其作品题材广泛,且能模仿周乐元、马少宜的风格。

  毕龙九,光绪年间内画壶艺术家。原为博山油漆彩画匠师,后人清廷造办处创作内画壶。技艺精湛,颇得慈禧赏识。

  光绪年间,著名的内画壶匠师还有张葆田、陈坤山等人。这些匠师在国际上的知名度相当高,不少人的作品珍藏在各国博物馆。

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