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清代鼻烟壶的时代特点及署款形式

来源: 博宝网 编辑: 编辑整理 时间:2009-02-10 (阅读:

 

   清代鼻烟壶创始于内廷。自其产生后不到三百年的时间里,一直沿袭不断,推陈出新。清代鼻烟壶数量既大,而材质造型,装饰面貌更是千差万别,五彩缤纷。在不同时期均有新的品种出现,从而形成了各具特色的时代风俗。下面按其时代发展简述如下:

  一般时代特点及落款形式

  1.康熙时期

  有清一代,鼻烟壶肇自康熙朝,以铜胎画珐琅为其始创,更有青花釉里红、釉里红、青花瓷品种,据文献记载康熙时期已生产玻璃鼻烟壶,但未见有传世制品。铜胎画珐琅为此时主要制品,均为造办处制作。造型多为扁壶形,即成定式,配以铜胎镀金錾花盖,装饰内容图案化,多利用圆形或卷枝花形开光,绘有红白梅花、富贵牡丹、月季、花蝶等花卉题材。珐琅彩料色泽艳丽,主要有宝石蓝、玫瑰红,粉、绿、白、浅黄等,具有晕染效果。通体构图,画面淡雅清逸,如康熙画珐琅梅花鼻烟壶,画珐琅双蝶鼻烟壶等,其落款形式大致相同。前一件圈足底内施白釉墨书"康熙御制"双行楷书款,后者底部为四瓣花式开光内白地红字楷书"康熙御制"双行款,为康熙时期画珐琅鼻烟壶的特殊的署款形式。这时期的署款大都是"康熙御制"四字,而不见有"康熙年制"款或篆书款。这也是内廷官窑制品的一个特点。

  康熙时釉里红、青花釉里红、青花瓷制品为此时重要品种。其造型多为柱状直筒式,胎质坚细,釉面晶莹亮丽,或略泛青,装饰图案以山水人物、孤舟独钓、缠枝莲纹为主,青花晕染,多带写意韵味,色泽明快,层次分明,特别是底款很少见有年制款,极少青花瓷烟壶中有署"大明嘉靖年制""成化年制"等,其字体松散多是不规范。为康熙时伪托前朝款的特殊形式。

  2.雍正时期

  雍正时期,宫廷制作鼻烟壶的数量大增。这时期的制品也最为讲究,精美华丽,在造型装饰制作技法方面都有很多创新。雍正皇帝大力提倡宫廷制作工艺,并亲自督造查看造办处设计成品造型。这一时期宫廷造办处的制作管理逐步健全。清宫雍正年活计档中记载了大量的鼻烟壶制品。工艺技术的改进,品种的增加,式样的定型都坚持"内廷恭造"之式,形成了特殊的宫廷风格。

  这一时期,除铜胎画珐琅鼻烟壶外,新出现了玻璃胎画珐琅,瓷胎红彩涅白不透明玻璃及玉质鼻烟壶,其品种较多,造型向多元化发展,出现扁圆壶形、多棱壶式及各种竹节、鱼篓、瓜形等肖形造型,新奇生动。装饰题材仍以传统花卉为主,以画珐琅红地白梅、黑地红梅、牡丹、玉兔朝元及缠枝花卉等最为典型。通体黑色釉地图案,是此时期的代表性特征,这与雍正皇帝喜欢黑色洋漆效果有直接关系,色彩除黑色主调外,有红、蓝、白,黄等色彩对比强烈,与前期不同,如雍正画珐琅梅花鼻烟壶、画珐琅花鸟鼻烟壶,其底足内蓝字楷书"雍正年制"双行印款,后者圈足内蓝花双椭圆形框内,红字双行楷书"雍正年制"。又如雍正铜胎画珐琅葫芦式鼻烟壶,高4、径2.2厘米,通体饰明黄地各色葫芦万代纹,其鲜艳亮丽,圆形底面黑字"雍正年制"双行楷书款,其造型小巧精致,颇具特色。

  雍正时期玻璃鼻烟壶传世很少,但据记载此时己出现有玻璃套色鼻烟壶,可惜不见有实物传世,单色玻璃制品多为涅白不透明玻璃,又据记载雍正玻璃胎画珐琅烟壶甚多,但仅见台北故宫博物院藏一件竹节式鼻烟壶,造型新颖,且具有年款,烟壶造型为竹节形,珐琅彩绘竹枝蜘蛛,壶身黄绿深浅变化,并有褐色大小斑点,似出自然而美为人工,造型竹节挺秀,节间略见析曲,顶配铜胎画珐琅黑地花蝶盖,底部绘灵芝,内红色楷书款"雍正年制",底款形式新颖,是一件形神色彩毕肖的精心之作。

  3.乾隆时期

  乾隆朝是鼻烟壶的鼎盛时期。其制作规模数量最大,制作品种质地繁多,选材精良,造型新奇。乾隆皇帝博雅好古,极慕追崇古人风范,其鼻烟壶制作风格也多有仿古纹饰。装饰繁褥,精工细做,是这一时期的典型特点。特别是画珐琅鼻烟壶,其装饰手法和题材内容富有创新,出现以西洋仕女人物风景图案的鼻烟壶,其通体构图,纹饰繁细,色彩艳丽,工艺精美,形成了这一时期的特有的装饰风格,如乾隆画珐琅西洋人物鼻烟壶,烟壶为溜肩扁壶式,铜胎,口沿及底边均镀金,两面花瓣形开光,彩绘西洋人物母婴图,侧面分别间饰风景图案,色彩素雅美观,底足内填白釉楷书"乾隆年制"双行蓝字印款,配铜镀金銮花盖及牙匙,为乾隆时期鼻烟壶的特有形式。

  乾隆时期玻璃工艺趋于成熟,用以制作大量鼻烟壶,如单色玻璃有仿白玉,仿玳瑁,仿玛瑙,仿翡翠,仿红宝石等不透明玻璃制品,又有透明玻璃如亮红色,亮绿色,蛋青色,有磨花、碾琢,无不精美,造型简单中出俊雅;套料玻璃鼻烟壶有单色套料,多彩套料等,又有金星玻璃、描金玻璃等,其中套料玻璃品种繁多,以多彩套料制品最佳,纹饰繁褥,造型多样,为其后各代所不能及。描金玻璃是前朝所未见的,造型有葫芦瓶式及圆肩瓶式,描金题材,以各种花卉、山水风景及葫芦万代纹等,线条精细,多配铜镀金錾花盖,一般有描金楷书"乾隆年制"双行款均为宫廷制品。乾隆时期玻璃胎画珐琅鼻烟壶是一种新工艺,其特点是具有传统工笔绘画的纤细、繁褥、画工精致,彩绘装饰内容除传统花卉图案外,也有西洋风景人物图案,通体施金色地彩绘色彩艳丽,多带有具体年款以"乾隆年制"为最多,最华美,多出自宫廷制作。如玻璃胎画珐琅西洋仕女鼻烟壶,圆肩下溜折方形,四面开光,上圆下方,绘以山水、人物风景图案,其釉色细腻,人物描绘清秀,神态逼真,色彩亮丽,点晕层次分明,如同在纸上作画。壶颈饰以倒垂蕉叶纹,配铜镀金雕龙盖及牙匙,底为蓝字仿宋体"乾隆年制"双行款,字体规整。是乾隆时期玻璃胎画珐琅鼻烟壶中的珍品。

  乾隆时期,玉石质鼻烟壶制作更为精美。其选材精良,不惜工本;琢磨工艺精湛,追崇古朴;因材施艺造型高妙。其品种有白玉、青玉、碧玉、皮子玉等,玉色精美,造型多样,有仿古的古尊、古罍等仿古青铜器造型,有山子石、前形、龟形、蝉形、玉兰花形、葫芦形、荔枝形、瓜形等仿动物及植物肖形造型,有扁壶、方壶等各种壶形,小巧别致,极尽精美。纹饰有仿古夔龙纹、乳丁纹、蟠虺纹、簸箕纹、铺首纹、夔龙戏珠纹及百寿福禄万代、瓜果秋实等吉祥图案,繁缛而精美,简捷而古朴,为一时之盛。留皮色子玉烟壶为此时内廷玉器之一大特色,多取自然随形,或巧作前形。扁壶形,也见有成套制品,更为名贵,为世所罕见。又如白玉笋形鼻烟壶,烟壶以羊脂白玉雕作倒置笋形,其笋皮层层相裹,造型写实逼真,用阴刻线表现入微,笋尖略侧向一边,传神生动,将初出土壤的毛笋,表现得淋漓尽致。顶配铜嵌红珊瑚盖,反差鲜明,有画龙点睛之妙,为清代鼻烟壶中的精品。又如白玉兰式鼻烟壶,其以羊脂白玉碾琢倒置的兰花形,玉色洁白如脂,质地细腻温润,琢刻精心,手法高超,线条自然流畅,充分表现出花瓣的娇嫩洁白,含苞欲放的神态,质感强,造型生动,非内廷琢玉高手不能为,烟壶以同样白玉琢花蒂式帽盖,背面有直行篆书填蓝字"乾隆年制"款,极为可爱,为乾隆玉质鼻烟壶的代表佳品。

  乾隆时期,鼻烟壶品种繁多,其材质应有尽有,其中以画珐琅、玉石、玻璃质地鼻烟壶为一时之最,多署有年款。又有竹、木、牙、匏、瓷等制品,不同材质鼻烟壶的书款形式各具特点。如玉制烟壶因材质硬度高达6.5度,其琢磨字体极尽工细。一般所见上好的玉制鼻烟壶,多出自乾隆年制,且底款多有署"乾隆年制"篆书双行款,极为规整。篆书字体纤小精细,白玉质地莹润,更显字体清秀。乾隆朝玉质烟壶有白玉、青玉、碧玉之分,但均署有同样字体的篆书年款,而无其它字体,且多出自专人之手。也有填金"乾隆年制"篆书款,唯在皮子玉随形烟壶中偶见"乾隆年制"双行楷书款。乾隆款印规矩,工整秀美,镌刻精细,一丝不苟。这都是宫廷制作的典型特点。

  乾隆时期青花瓷鼻烟壶继续烧造,造型多仿当时瓷器品种,装饰图案精细平谨,富于线条美,题材多为缠枝朵莲,勾莲花纹及山水人物,吉祥图案,通体构图讲究对称。其胎体丰满,白色釉地洁白光亮,青花纹饰清晰,鲜亮中显沉稳,采用重色点染,蓝中泛黑,是此时期青花最显著的特点。粉彩瓷鼻烟壶有官窑制品也有民间制品,官窑制品极为规整,造型有扁壶式、荷包式、瓜棱式及各种肖形式样,有成套制品,每套十件或二十件,造型规范,极为精美。装饰题材多是折枝花卉、西著莲纹、吉祥图案、御制诗文等,均做描金开光,是其最大特色。民间制品题材内容多取民间风俗故事,色彩艳丽,对比强烈,造型也多仿官窑制品。此时的粉彩瓷一般带有松石线釉,其釉面上有如同"粥皮"一样的小皱纹,是其独有特征。乾隆时期粉彩瓷鼻烟壶官窑制品和民窑制品多有署"乾隆年制"款,但其字体规整及笔画行笔略有差异,如官窑制品有红字篆书"乾隆年制"单行款,又有红字、黑字篆书"乾隆年制"印款。民窑制品多为红字篆书"乾隆年制"单行款,或印款,或双行款,都是这一时期的典型特征。

  4.嘉庆时期

  嘉庆时期,以玻璃和粉彩瓷鼻烟壶最具特色,画珐琅和玉质烟壶已不多见,水晶、玛瑙烟壶制品具有一定水平。瓷质烟壶较多,除粉彩外,还有青花、斗彩、墨彩等釉色品种,铜胎画珐琅鼻烟壶一般为扁壶式、梅瓶式,装饰手法以通体彩绘西洋人物风景,或雉鸡翠柏等题材。其制作工艺釉料色彩,构图纹饰都较乾隆朝相差甚远。嘉庆朝玻璃胎画珐琅制品尚未见到,水晶、玛瑙鼻烟壶材质不如前朝优良,其造型有带铺首耳的扁壶形、葫芦形随形等,装饰较为简单。其中发晶、鬃晶纹理也较杂乱。

  玻璃鼻烟壶在继承前朝的基础上又有创新,以单色半透明玻璃制品较多,造型除扁壶式外还有溜肩瓶式、肖形竹节式、鱼式等多种。仿宝石玻璃也不少,新出有透明地红斑金星玻璃制品。套色玻璃在前朝白地套色玻璃的基础上发展了色地套色,以及兼色玻璃鼻烟壶,是这一时期玻璃套色的主要成就。

  瓷粉彩鼻烟壶最具特色,制作精美,装饰繁褥,色彩华丽,具有画珐琅的效果。多为宫廷制作,也是成套制品,造型规范。其装演精美配有明黄锦缎卧囊木匣,其后各代则不见再制。一般粉彩造型多样,有花瓣形、扁壶形、梅瓶形等。装饰特色是用描金和随形开光,以白、红、绿、蓝、明黄、绿松石等底色彩绘各种折枝花卉,缠枝莲纹,花鸟人物,御制诗词等。其工笔花卉,单线勾描,线条流畅,刚柔相济,层次分明,画面写实,淡雅清新。其落款一般是底足白釉地上有单行朱红字篆书"嘉庆年制"款,字体规整、疏朗者多为官窑制品。又有描金篆书款,以及民窑的朱红楷书"嘉庆年制"双行款,或双行篆书印款,仿官釉瓷的"大清嘉庆年制"三行篆书款,都是粉彩瓷品种的落款特点。

  其他瓷釉品种也较多,如青花,斗彩,墨彩等。青花瓷烟壶造型多仿瓷器造型,胎体厚重,以浆胎为多,烟壶表面有褐色开片裂纹,是最显著特征。装饰多通体画面,纹饰粗矿,题材有山水人物、灵芝龙纹、缠枝莲纹等,釉色较前朝暗淡,墨彩和斗彩鼻烟壶此时出现,造型与青花相仿,装饰题材有云龙图,进宝图等,雕瓷制品也在此时渐丰富,多为龙凤图案,有施单色绿釉或粉彩色釉,重彩勾摹,造型鲜明。

  嘉庆时期,玉石质鼻烟壶落款形式较少,其玉质与前朝相比较劣,这个时期的铜胎画珐琅制品也较少,一般落款形式是填蓝字"嘉庆年制"楷书款,为此时的一个重要特点。

  5.道光时期

  道光时期,鼻烟壶制品以瓷质和玛瑙制品为其主流,内廷制作逐渐衰落,出现了大量的民间制品。画珐琅烟壶已不再烧造,玉质烟壶制品减少。玻璃鼻烟壶渐衰落,以套料较多,其烧制工艺,琢磨技巧,装饰图案都较前朝逊色,尤其质地颜色有着明显差异。

  玛瑙鼻烟壶在此时期最为盛行,质地色泽丰富多彩,各样玛瑙品种制成的鼻烟壶纷纷出现,尤其俏色巧作或以天然纹理画面为主的玛瑙在此时期最为流行,数量也最多,造型仍以扁壶式最常见,留皮色巧作图案以马上封侯。英雄斗志、得胜还朝、松下老人、风雨归舟、葫芦万代、双骏图、蝈蝈图最具代表性。玛瑙因其硬度高不易琢磨,故其制品大多不见有署具体年款。

  瓷质鼻烟壶除官窑哥瓷外多为民窑制品,主要有粉彩,青花、釉里红、青花釉里红、红彩、墨彩、斗彩、五彩、炉钧釉等,还有雕瓷和紫砂加彩鼻烟壶。粉彩瓷鼻烟壶不见有宫廷御窑定式,只见民窑制品,造型多样,除传统造型外又有直颈瓶式、柱状瓶式及肖形仿各种动物形,人物造型,子玉随形等。其装饰方式多开光彩绘风景人物。花草鱼虫、历史传说、吉祥图案等,多为民间风情,以蝈蝈图为此时期典型图案。青花瓷鼻烟壶各朝都有烧造,但此时期青花地色以豆青或暗青为特点,青花釉色不够明亮,造型仍仿实用瓷器,侧重丰满造型,出现贴塑凸起双耳或镂空底圈足的扁壶式,传统造型也略见变化。装饰构图夭地多留白色,构图疏朗,富有新意。装饰题材多为吉祥图案或历史传说、民俗小景,图案的绘制有传统水墨画风格。其它釉色如红彩,釉里红瓷鼻烟壶,装饰题材多为飞禽、云龙以及钟植捉鬼等民俗题材,绘制技法则与青花瓷略有不同,多清晰写实,又有青花釉里红,其装饰题材多吉祥图案及民间小景等。造型以长颈柱状瓶及鱼藻纹为这一时期特点。

  此时浮雕瓷鼻烟壶盛行,浮雕图案多繁缛华丽,也见模制瓷器,图案平整而丰富,釉色以黄釉为多。造型多长颈瓶式,装饰题材多为仙人过海、松鹤延年、海水云龙等,紫砂加彩鼻烟壶是仅见于道光时期的品种,有通体素纹或施宝石蓝釉,装饰方式以开光彩绘梅花图、鸽狗图等为主,色彩鲜艳,装潢别致,为一时之佳品。

  这一时期,瓷质鼻烟壶制品较多,有署"道光年制"款大多为民窑制品,也有仿前朝官款,更有较多私人堂款出现。私人堂款如唬琅鼻烟壶底隶书"行有恒堂制"单行款,"行有恒堂"据《饮流斋说瓷·说款识》:"款字之最多者,以道光间有恒堂为最,曰:’道光某年定府行有恒堂珍赏’凡十余字,奇器也。"查清史知此堂号为宗室载铨之别号。其人生活在道光时期,由此可以肯定此烟壶也为这一时期之物了。目前所见鼻烟壶中属道光时期的还有"建泉堂"楷书填蓝款,"缉熙堂制"红字楷书双行款,又有"慎德堂"楷书款,"睿邸退思堂"款,红字隶书"健庵雅制"单行款,墨书"椿荫堂制"双行款,都是道光时期出现新的堂款。又有道光年民窑制品署有"大清乾隆年制"双行款,字体篆书,不合规矩,极欠工整。这也是后期仿制品的特点。

  6.咸丰及以后诸朝

  咸丰同治时期,鼻烟壶制作日见式微,缺乏创新,制品多仿摹前代,但制作不能如前人之精美,天然材质显著减少,玻璃制品继续保持生产,以瓷质鼻烟壶为其主流。另有象牙,竹木,剔红等烟壶,但数量有限,青花瓷鼻烟壶胎体较厚重,釉色灰暗,淡而染晕,使装饰图案线条柔软,缺乏力度。装饰图案题材多民俗画卷及吉祥图案,粉彩瓷仍有生产,其装饰题材多明清小说故事内容,如秋翁遇仙记,高亮赶水等,多为民间制品,釉彩不如前朝,造型以柱状瓶式较多。此时又有墨地储彩瓷鼻烟壶造型略同粉彩,色彩浓厚,题材内容多为访友图,知足长乐图等,描写市井生活,带有浓烈的平民气息。这一时期玻璃制品也多仿乾隆年制,也有署"咸丰年制"或"同治年制"款,其字体划刻,不规矩,不成书体。瓷制品其私人堂款有"官窑定造"、"茂春雅堂"等,都是较晚期的制品。

  光绪至民国时期,鼻烟壶制作有两大特点,即所有制品皆仿乾隆时器,甚至伪托乾隆名款,新出现的内画壶成为主流,为鼻烟壶带来复苏的新生命,带动了玻璃制品较道光年略有提高,但大多为光素器,不见琢花玻璃,有仿乾隆时涅地金星玻璃和套料玻璃,虽不能如乾隆时制品精美,但较咸。同时有所提高,此时期多仿乾隆时制品主要有仿雕瓷,仿粉彩瓷,仿玻璃胎画珐琅,该时期的雕瓷制品造型多鼓腹,雕刻较粗糙,出现以短小阴刻线表现层次背景,这是乾隆时所没有的,题材多以农家乐,赤壁赋等人物故事为主,粉彩胎体厚重,色彩浓艳,题材一般为清末常见的戏剧人物故事和"老少皆欢"。"满装人物"等嘉道所没有的内容,玻璃胎画珐琅造型与乾隆时有别,有的开光方式简单,也有不见开光,题材内容有鱼鹰花卉等,构图疏朗,也有人物多为满装服饰,图案留有较大空间,与乾隆时通体施彩釉不同,为最重要特征。

  此时的青花瓷鼻烟壶由于景德镇瓷业的萧条,工艺水平下降,质量一落千丈,造型多不规范而呆滞,胎体厚重,有扁四方形、墩式、火锅式,己脱离了标准的扁壶式造型,装饰内容多为民间流传的典故,如五于登科、渔翁得利、朱子治家格言等民俗题材。釉色涂抹不均,常暗淡而刻板,只是仍保持了一定的产量。光绪时期,粉彩瓷鼻烟壶中有仿红字篆书"乾隆年制"款,但字体与乾隆真款相比较差距较大。雕瓷中也有仿篆书"乾隆年制"款,但字体不工整,容易比较。此时期又见有私人堂款出现如"光绪辛卯素云道人制三友图"十二字五行长款和"素云道人制"单行款。素云道人为光绪时的宦官,故此烟壶可确证为光绪时物,又有"颐养堂制"红字双行楷书款,篆书印款"觯斋主人"四字,"陶工作"篆书款等都是清末时期的制品。光绪时期仿乾隆的画珐琅鼻烟壶一般落"乾隆年制"楷书填蓝款,较乾隆时期真款笔划极细不均,虽字样工整,但缺乏清秀之气。

  内画壶此时异军突起,成为鼻烟壶制品中最重要的品种,甚至被誉为"鬼斧神工"。内画原本只是一种装饰手法,借透明玻璃鼻烟壶为载体,在壶内壁彩绘,装饰鼻烟壶,但由于鼻烟壶小巧,内画艺人又突破难关,成为壶内无所不能绘的一种工艺,于是内画壶便成为一个重要品种,担起中国鼻烟壶"绝唱"的重任。内画鼻烟壶造型简单,但画面题材内容却异常丰富,几乎包括了所有鼻烟壶的传统题材,而且又创出人物肖像、民俗画卷、诗词书法等内容,这是与清末出现的画像、摄影术等,有着密切的关系,其内容技法有淡笔、浓墨、浅绛、重彩等风格上有仿前人笔意,有借鉴西洋油画画法,有写意,有工笔,各具特色。

  内画作品皆由壶口伸入细竹丝笔作画,内画艺人的落款及署印自然不可能真用印铃盖,但依中国书画习惯,这些内画艺人都用朱笔描画出小印,形同铃盖而成。这些内画艺人的题款署名字、画、印都带有个人风格,如周乐元内画常署"周乐元"三字,字下绘一白文"印"字方章,又有椭圆形"元印"二字白文印。马少宣常署"马少宣"楷书款,款下落椭圆白文"少宣"二字印;马少先则在楷书款下落"绍"字白文印;又有署"叶仲三"下有椭圆"画印"二字白文印。丁二仲则常只署"二仲"或"二仲写于日下",也有"丁二仲写"等款式,常在款下落长方白文横书"二中"印,有的在抬首处押"丁"字长方白文印。毕荣九常署"毕荣九作"以抬头和款下都押一白文"印"字,阎玉田则常署"玉田阎氏"四字,押"玉""田"二印。熟悉这些内画艺人的落款,字体和印章款式,有助于我们提高内画艺术作品的鉴赏能力,去伪存真,求其本原。

  鼻烟壶造型简单,小巧盈握,却融汇了多种艺术创造,鼻烟壶材质丰富,其质地有新旧优劣之别,其工艺发展过程,造型的演变等方面都具有一定的时代特征。


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